莊毓聰 | 湖上秋風起 97×180cm 2017年
莊毓聰是當代畫壇中非常優(yōu)秀的大寫意花鳥畫家之一。觀摩他的筆墨特色，會認為更像是出自一位氣質純熟、功底老成的畫家之手，但實際上，莊毓聰的年齡并沒有那么大，這說明他在筆墨運用上的干練程度已然超越了他所處的時代。
莊毓聰 | 凌寒 136×68cm 2017年
莊毓聰 | 江南三月 96×60cm 2015年
在當代大寫意花鳥繪畫不斷式微的形勢下，莊毓聰能夠在筆墨上獨樹一格，于龐大的畫家群體中特立獨行并脫穎而出，實屬難得。當然，這主要是得益于他具備扎實的筆墨把控能力，通過大寫意繪畫的創(chuàng)作思路和表現形式來貫通物象之中的生動氣韻，以此將內心中充盈的豐富情感與精神志向寄寓到繪畫創(chuàng)作中。
莊毓聰 | 閭庭多落葉 68×68cm 2018年
莊毓聰 | 為愛梅花月 120×290cm 2015年
莊毓聰的大寫意花鳥畫學習了近現代書畫大家吳昌碩碑書用筆的理念技法，在汲取中并有所創(chuàng)新，因此，在他的畫面中始終呈現出一種筆力強勁、圓潤渾厚、蒼茫厚重的金石味道。而最與眾不同的是，他在學習和追逐吳昌碩運筆用墨的特點上愈加深刻和境遠，筆墨線條的抒寫方式仿佛是直接從篆書和石鼓文的形制中演變而來，越發(fā)的挺拔勁健、古樸稚拙。
莊毓聰 | 富貴圖 40×40cm 2016年
莊毓聰 | 松鶴同春 138×69cm 2014年
大寫意花鳥畫創(chuàng)作要求藝術家具備對物象形體高度概括的能力，才能嫻熟地將自然風貌轉化為動人的筆墨情韻?？梢哉f，莊毓聰在這方面的探索竭盡所能、頗費心力，無論是畫面整體上的構圖形式與空間營造，還是具體物象的精微造型與特征凸顯，都表現出了極強的概括性和寫意性，使得畫面中流淌著一種鮮活、生動、有趣的自然之象。
莊毓聰 | 飛雪迎春 180×96cm 2018年
莊毓聰 | 白衣渡江 180x90 cm 2014年
莊毓聰 | 秋風秋雨秋瑟瑟 144x366cm 2011年
當然，寫意花鳥畫更多注重的是寄托藝術家的精神理想與人文情懷。如果藝術家只是一味地斟酌和研究大寫意的用筆方法，而忽略了精神內核的凸顯，那么他的繪畫注定會缺失靈魂而黯然失色。換句話說，當代大寫意花鳥畫逐漸衰落的一個重要原因，即是今天的畫家在精神氣質上所凝聚的體量與氣魄仍然不夠強大。但反觀莊毓聰的大寫意花鳥畫，其中所映射和迸發(fā)出的思想內涵是直接來源于他的精神世界與情感寫照，從而增加了藝術作品的情感厚度與可讀深度。
莊毓聰 | 瀟瀟暮雨灑江天 72×180cm 2012年
莊毓聰 | 煙雨荷塘鶴歸來 136x68cm 2016年
莊毓聰 | 相約在冬季 120x240cm 2016年
生活中的莊毓聰先生有著清秀俊逸的形象，但他的作品卻始終流露出一種氣勢磅礴、氣吞山河、氣息浩大的自然景象。因此，他的作品能夠在眾多大寫意花鳥畫家中嶄露頭角，特別是參加大型的藝術展覽展示時，作品面貌尤為出類拔萃、引人注目。無論如何，在當代寫意花鳥畫整體衰微的情形下，莊毓聰在大寫意繪畫變革中所做出的成就與貢獻不容忽視，而我們更應該提倡和頌揚他的大寫意花鳥畫精神，以此推動當代大寫意繪畫在未來的繁榮發(fā)展。
（尚輝：《美術》雜志社社長兼主編、中國美術家協(xié)會理論委員會副主任）
莊毓聰 | 等到秋風起 180×96cm 2018年
莊毓聰 | 新秋 180×96cm 2017年
莊毓聰 | 煙霞散落清滌露 136×68cm 2009年
莊毓聰 | 留得枯荷聽雨聲 150x300cm 2015年
