宋代十大著名畫(huà)家的藝術(shù)特點(diǎn)

中國(guó)宋朝延續(xù)300多年，其繪畫(huà)在隋唐五代的基礎(chǔ)上繼續(xù)得到發(fā)展。民間繪畫(huà)、宮廷繪畫(huà)、士大夫繪畫(huà)各自形成體系，彼此間又互相影響、吸收、滲透，構(gòu)成宋代繪畫(huà)豐富多彩的面貌。

1董源：（934—962）南派山水畫(huà)開(kāi)山鼻祖，水墨山水畫(huà)對(duì)后世影響很大。董源與李成、范寬史上并稱(chēng)北宋三大家。

南唐國(guó)主李璟以為北苑副使，故又稱(chēng)“董北苑”。

五代董源《瀟湘圖》故宮博物院藏局部1

一、董源對(duì)后世山水畫(huà)影響之大是很難用言語(yǔ)述說(shuō)的。

董源所創(chuàng)造的以“披麻皴”為主要用筆新格法，在他在世時(shí)就得到巨然和尚的追隨，后世遂以董巨并稱(chēng)。到了宋代，米芾、沈括十分欣賞董巨畫(huà)派，將董巨推向了歷史高峰，到了元代，取法董巨的風(fēng)氣逐漸蔓延開(kāi)來(lái)，從而變得一發(fā)不可收拾。

湯垕認(rèn)為：“唐畫(huà)山水至宋始備，如（董）元又在諸公之上”，對(duì)董源又產(chǎn)生了新的認(rèn)識(shí)。

到了元季四家和明代的吳門(mén)派，更是將董源奉為典范，明末“南北宗”論者雖然在理論上尊王維為“南宗畫(huà)祖”，但實(shí)際上卻是在祖述董源。元代黃公望說(shuō)：“作山水者必以董為師法，如吟詩(shī)之學(xué)杜也”。

清代王鑒說(shuō)“畫(huà)之有董巨，如書(shū)之有鐘王，舍此則為外道”?？梢?jiàn)董源在后世能夠產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)的影響，在中國(guó)山水畫(huà)史上是罕見(jiàn)的。

五代董源《瀟湘圖》故宮博物院藏局部2

存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》《平林霽色圖卷》等。

2李成：（919—967）擅畫(huà)山水，師承荊浩、關(guān)仝，后師造化，自成一家。多畫(huà)郊野平遠(yuǎn)曠闊之景。平遠(yuǎn)寒林，畫(huà)法簡(jiǎn)練，氣象蕭疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱(chēng)；畫(huà)山石如卷動(dòng)的云，后人稱(chēng)為“卷云皴”；

畫(huà)寒林創(chuàng)“蟹爪”法。對(duì)北宋的山水畫(huà)的發(fā)展有重大影響，北宋時(shí)期被譽(yù)為“古今第一”。

《讀碑窠石圖》絹本水墨 126.3cm *104.9cm 日本大阪市立美術(shù)館藏

此圖置境幽凄，氣象蕭瑟，古樹(shù)枝椏奇勁參差，背景空無(wú)一物，杳冥深遠(yuǎn)，寓無(wú)限悲涼于其中。

另外，此畫(huà)畫(huà)樹(shù)石時(shí)先勾后染，清淡明潤(rùn)，饒有韻致。從這件作品中不難看出，李成藝術(shù)的“氣象蕭疏，煙林清曠”無(wú)不與他企圖展示其敏感而豐富的內(nèi)心世界緊密相關(guān)。

《寒林平野圖》絹本墨畫(huà) 120cm×70.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏

《寒林平野圖》中所繪樹(shù)枝，無(wú)論粗細(xì)，均呈弧曲形，將線(xiàn)條的力度發(fā)揮到了最大程度。

影響而及他的學(xué)生，如郭熙的《早春圖》，其樹(shù)枝也都是弧曲的線(xiàn)，謂之“蟹爪”。充滿(mǎn)力度的曲線(xiàn)，是中國(guó)畫(huà)最優(yōu)美的線(xiàn)條。

《晴巒蕭寺圖》絹本淡設(shè)色 111.4cm *56cm 美國(guó)堪薩斯城納爾遜美術(shù)館藏

本幅以直幅形式畫(huà)冬日山谷景色，畫(huà)中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱筑以水榭、茅舍、板橋、間有行旅人物活動(dòng)。

山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關(guān)仝之雄渾與李成之清潤(rùn)。畫(huà)家以尖利筆致畫(huà)寒林枯木，景色清幽靜謐，雖非平遠(yuǎn)之景，但依然具有李成畫(huà)風(fēng)特色。

作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠(yuǎn)岫圖》等

3范寬：（950—1032）性疏野，嗜酒好道。擅畫(huà)山水，為山水畫(huà)“北宋三大家”之一。其畫(huà)峰巒渾厚端莊，氣勢(shì)壯闊偉岸，令人有雄奇險(xiǎn)峻之感。用筆強(qiáng)健有力，皴多雨點(diǎn)、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常于水邊置大石巨巖，屋宇籠染黑色。作雪景亦妙。

溪山行旅圖縱206.3厘米橫103.3厘米絹本水墨臺(tái)北故宮博物院藏

解讀范寬《溪山行旅圖》

“溪山行旅圖”是范寬的代表作，也是中國(guó)繪畫(huà)史中的杰作。作者于樹(shù)傒間題“臣范寬制”4字。作品氣勢(shì)雄強(qiáng)，巨峰壁立，幾乎占滿(mǎn)了畫(huà)面，山頭雜樹(shù)茂密，飛瀑?gòu)纳窖g直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢(shì)錯(cuò)綜，在山路上出現(xiàn)一支商旅隊(duì)伍，路邊一灣溪水流淌，正是山上流下的飛瀑，使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲，也點(diǎn)出了溪山行旅的主題。

作品有《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等

4張擇端：（1085—1145）宣和年間任翰林待詔，擅畫(huà)樓觀、屋宇、林木、人物。所作風(fēng)俗畫(huà)市肆、橋梁、街道、城郭刻畫(huà)細(xì)致，界畫(huà)精確，豆人寸馬，形象如生自幼好學(xué)，早年游學(xué)汴京(今河南開(kāi)封)，后習(xí)繪畫(huà)。

清明上河圖，中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。清明上河圖寬24.8厘米、長(zhǎng)528.7厘米，絹本設(shè)色。為北宋風(fēng)俗畫(huà)，北宋畫(huà)家張擇端僅見(jiàn)的存世精品，屬?lài)?guó)寶級(jí)文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

張擇端清明上河圖局部

存世作品有《清明上河圖》、《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》等，皆為我國(guó)古代的藝術(shù)珍品

5李公麟：（1049-1106）好古博學(xué)，長(zhǎng)于詩(shī)，精鑒別古器物。尤以畫(huà)著名，凡人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥(niǎo)，無(wú)所不精，時(shí)推為“宋畫(huà)中第一人”。

李公麟因風(fēng)痹致仕，歸居龍眠山莊，自作《山莊圖》，為世所寶。

北宋的人物畫(huà)，其構(gòu)形技法，到北宋后期為李公麟(1049年-1106年)發(fā)揚(yáng)光大，被稱(chēng)作'白描大師'。

維摩演教圖紙本水墨 34.6cmx207.5cm 北京故宮藏

傳世作品有《五馬圖》《維摩居士像》、《免胄圖》等。

6夏圭：（生卒年不詳）“南宋四家”之一。他的山水畫(huà)師法李唐，又吸取范寬、米芾、米友仁的長(zhǎng)處而形成自己的個(gè)人風(fēng)格。雖然與馬遠(yuǎn)同屬水墨蒼勁一派，但卻喜用禿筆，下筆較重，因而更加老蒼雄放。

用墨善于調(diào)節(jié)水分，而取得更為淋漓滋潤(rùn)的效果。在山石的皴法上，常先用水筆淡墨掃染，然后趁濕用濃墨皴，造成水墨渾融的特殊效果，被稱(chēng)作泥里拔釘皴。

夏圭的筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，遺貌取神，應(yīng)該很合乎文人畫(huà)對(duì)“平淡天真”的追求。董其昌創(chuàng)為“南北宗”畫(huà)論，簡(jiǎn)單地講，就是提倡“文人畫(huà)”，鄙視“畫(huà)工畫(huà)”；崇尚率真，反對(duì)寫(xiě)實(shí)。

夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖》

傳世作品有《溪山清遠(yuǎn)圖》《西湖柳艇圖》《雪堂客話(huà)圖》等。

7郭熙：（約1000～約1090年）他畫(huà)山水注重深入體察生活，能真實(shí)、細(xì)致、微妙地表現(xiàn)出不同地區(qū)、季節(jié)、氣候的特點(diǎn)，得“遠(yuǎn)近淺深，四時(shí)朝暮，風(fēng)雨明晦之不同”，創(chuàng)造出極其豐富優(yōu)美動(dòng)人的意境，另外他還長(zhǎng)于影塑，在墻壁上用泥堆塑浮雕式的山水，別具情趣。

北宋郭熙《早春圖》臺(tái)北故宮博物院

作品有《早春圖》、《關(guān)山春雪圖》、《窠石平遠(yuǎn)圖》、《幽谷圖》、《古木遙山圖》等。

8李唐：（1066—1150）與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱(chēng)“南宋四大家”。擅長(zhǎng)山水、人物。變荊浩、范寬之法，蒼勁古樸，氣勢(shì)雄壯，開(kāi)南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河。

晚年去繁就簡(jiǎn)，用筆峭勁，創(chuàng)“大斧劈”皴，所畫(huà)石質(zhì)堅(jiān)硬，立體感強(qiáng)，畫(huà)水尤得勢(shì)，有盤(pán)渦動(dòng)蕩之趣。

南宋李唐秋林放犢圖

存世作品有《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》《清溪漁隱圖》《煙寺松風(fēng)》《采薇圖》等。

9劉松年：（約1131-1218）劉松年工山水人物，山水皴法受李唐影響，畫(huà)風(fēng)筆精墨妙，變雄健為典雅，水墨青綠兼工，著色妍麗典雅，常畫(huà)西湖，多寫(xiě)茂林修竹，山明水秀之西湖勝景，因題材多園林小景，人稱(chēng)“小景山水”。

南宋宮廷畫(huà)家，歷孝宗、光宗、寧宗三朝

劉松年工山水人物，山水皴法受李唐影響，畫(huà)風(fēng)筆精墨妙，變雄健為典雅，水墨青綠兼工，著色妍麗典雅，常畫(huà)西湖，多寫(xiě)茂林修竹，山明水秀之西湖勝景，因題材多園林小景，人稱(chēng)“小景山水”。

劉松年-秋窗讀書(shū)圖頁(yè) 遼博

作品有《四景山水圖》《溪亭會(huì)客圖》《天女獻(xiàn)花圖》《中興四將圖》等

10馬遠(yuǎn)：擅畫(huà)山水、人物、花鳥(niǎo)，山水取法李唐，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹(shù)葉常用夾葉，樹(shù)干濃重，多橫斜之態(tài)。樓閣界畫(huà)精工，且加襯染。喜作邊角小景，世稱(chēng)“馬一角”。

存世作品有《踏歌圖》《水圖》《梅石溪鳧圖》《西園雅集圖》等

馬遠(yuǎn) 踏歌圖

馬遠(yuǎn)字遙父，號(hào)欽山，祖籍河中（今山西永濟(jì)），生長(zhǎng)在錢(qián)塘（今杭州）。他的生卒和詳細(xì)經(jīng)歷，很難查考。

他為南宋光宗，寧宗兩朝（約1190－1224年）的畫(huà)院待詔。馬遠(yuǎn)的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是畫(huà)院畫(huà)家。其曾祖馬賁善畫(huà)花禽、人物、佛像，形成“馬家”風(fēng)格之后，為北宋徽宗朝宣和畫(huà)院待詔。

馬遠(yuǎn) 寒江獨(dú)釣圖局部

祖父馬興祖是高宗紹興年間的畫(huà)師，精于鑒別古代文物，工花鳥(niǎo)，亦擅畫(huà)人物。叔父馬公顯與其父馬世榮在人物、山水、花鳥(niǎo)畫(huà)上無(wú)一不工，紹興年間任職待詔，并獲“賜金帶”。

其兄馬逵也長(zhǎng)于山水、人物，尤工花鳥(niǎo)畫(huà)，造詣?lì)H深。其子馬麟工人物畫(huà)、山水、花卉，曾為畫(huà)院祗侯。

馬遠(yuǎn) 松月圖

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