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2019年3月，在深圳畫院美術館舉行的《春風依舊》個展上

魏根生，中國美術家協(xié)會會員，深圳畫院客座畫家、安徽省中國畫學會理事，職業(yè)畫家。曾任《藝術界》雜志責任編輯，安徽師范大學美術學院、淮北煤炭師范學院美術學院等高等院?？妥淌?。

— 主要藝術活動 —

• 1985年，北京中央工藝美術學院，德國著名設計家卡住爾教授講習班。

• 1990年，編輯設計《藝術界》雜志獲“首屆全國期刊展覽整體設計獎”。

• 1990年，《北京周報》用英、日、德、法、西班牙等8種文字專版介紹魏根生剪紙藝術作品。1993年，獲“優(yōu)秀編輯獎”。

• 1994年，受法國藝術史博士柯孟德邀請，編輯、裝幀《中國繪畫藝術》。

• 1994年，參加創(chuàng)作繪畫的連環(huán)畫《繪畫本中國通史》獲“第六屆中國圖書獎”一等獎。

• 2004年，參加德國普法茲州“藝術面對面2004年展”。

• 2005年，參加第六屆全國中國畫名家作品巡回展。

• 2010年，赴巴黎中國美術家協(xié)會工作室，進行為期三個月的訪問藝術家。

• 2016年，水墨作品《巴黎印象》入選中國美協(xié)主辦的呂霞光工作室成立32周年紀念展；

• 2017年5月，黃秋童、魏根生水墨雙暉作品展，（深圳）；

• 2017年7月，墨象水墨聯(lián)展（合肥）；

• 2018年6月，《天際一魏根生作品展》(南京〉

• 2018年11月，參加深圳水墨精品展赴白俄羅斯展（白俄羅斯）

• 2019年3月，《春風依舊——魏根生作品展》（深圳）

• 出版《資治通鑒》8卷集、《繪畫本中國通史》6卷集、《世界名人傳記》8卷集、《春秋風云》2卷集、《飛行堡壘九勇士》、《瞎子波西》等20余本連環(huán)畫；并發(fā)表出版數(shù)千幅文學作品創(chuàng)作插圖；出版《魏根生畫集》、《魏根生水墨藝術畫冊》。

旅行寫意系列 136x34cm

2019年 紙本水墨

這幅歐州之旅相當精彩，構圖非常的中國化，屬于高遠、平遠、深遠那一類，但空間感和位置感又是建立在西方寫實主義基礎上的，那間小房，那座塔妥妥的落在應有的位置上。美妙的肌理又把人拉回當代，斑駁的形象有一種從墻皮中泛出來的幻覺。然退遠看，一一過去好像看油畫的才這樣，又満紙洇染，分明是水墨。所以這是一幅充滿矛盾的，然看起來又很舒服的佳作，顯示了畫家對藝術的理解和功力。

旅行寫意系列 136x34cm

2019年 紙本水墨

根生畫了不少山的作品。這是高處不勝寒系列的一幅。中國畫中的風景不叫風景，叫山水，專門有一種技法叫皴法，都是為了山。根生的山與此拉得很開，走得很遠。他的山是仰著看的，當把視線向下移，又成了非常的平面化，和中國山水中山的勾法，皴法一點也不礙，只是題目又特別強調了中國式的文人氣，是高處不勝寒，體現(xiàn)了藝術道路上勇敢的創(chuàng)造精神。作為藝術，最重要的就是差距性，同樣是山的崇高，范寬是范寬的表現(xiàn)，巨然是巨然的表現(xiàn)，石濤又有石濤的表現(xiàn)，石濤講筆墨當隨時代，現(xiàn)在火箭都飛到月亮上去了，還象過去那樣皴啊皴就差點勁了。根生的作品與眾不同，他畫著他自己的山。

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旅行寫意系列 136x34cm

2019年 紙本水墨

這也是高處不勝寒之一，也是山。在這里我們看到的是游戲和實驗，這也是當代藝術的一種觀念，模仿、描寫、表現(xiàn)、寫意都是觀念，但作為有創(chuàng)新精神的藝術家，實驗是一種常態(tài)。實驗本身是一種冒險，但如果你是真正的畫者，就會在實驗中獲得游戲的快樂。你看在紅色的山周圍水的洇出就象巒云湧動，下方擠擠挨挨的墨色和水漬柔軟的撫摸使畫面好像有了呼吸和生命，給人想象與探究。色彩簡單而豐富。山的赭紅在墨色的擁抱中令人有一絲暖意和希望。

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旅歐寫意系列 68x68cm

2019年 紙本水墨

這幅旅歐系列作品如果在手機上看，會以為是一幅寫生作品。但我與根生交談過，他說他的這一類作品的創(chuàng)作過程是非常中國化的一一先逛，逛夠了再憑意象畫。幾個地標當然會重點表現(xiàn)的，其余則是一種感覺，大約就類似一種皴法，戲解一下就是屋頂皴。如放大一下，就象蒙特利安喝醉了酒以后的構成，再放大，就是立體主義了。一幅作品，慢慢地品去，架構復雜，竟是釀出來的藝術。

旅歐寫意系列 68x68cm

2019年 紙本水墨

根生到了歐州，也會入鄉(xiāng)隨俗。這幅西式山水真正是用了焦點透視，比例尺幅和構圖也帶有了印象主義的派頭。只是水墨及勾線又暴露了中國畫的基因。和中式構圖，西式統(tǒng)調的作品別出一格。如果有人要用一些水彩風景相較，雖都會有跑水和刻畫，但這里有寫意和寫實的明顯區(qū)別。

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山村寫意 33x33cm

2019年 紙本水墨

根生會畫一些小尺幅作品，這些山村寫意只有33x33cm,據(jù)他說，希望喜歡他作品的人都能買得起。其實畫家們都知道一尺尺幅和四尺尺幅下的功夫都是差不多的，尤其是一幅表現(xiàn)豐富，新意盎然的作品比那些空洞陳舊的”大作'要有價值得多。就作品來說，遠近高低，山的起伏，水的盤屈，屋舍的散落，橋的橫桓，甚至還能透過崖頂望到山后面的景致，十分耐看。從技術角度看，又厚重又輕松，厚重處重中有重，輕松處松中又松，呈現(xiàn)了飄逸的喜悅。這真是一幅妙品。

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山村寫意 33x33cm

2019年 紙本水墨

這又是一幅小尺幅精品，粗看黑、重、臟、邋遢，仔細一看，黑而不悶，重而不死，臟而不俗，邋遢而有高竗之意。中間水墨互沖形成的山間林木郁郁深深是過去任何樹法都沒有的，我特別贊嘆的是右下角勾點之枝葉與沖墨交相輝映，十分得勢。沖墨間留出的白是交響中的休止，于淡墨中徐徐勾出的屋宇是舒緩的吟唱。這些仿佛隨意勾的線，仿佛素人勾出的線，別有真趣。

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旅行寫意 136x34cm 局部

2019年 紙本水墨

如果偏用中國畫技法的角度講，有積墨山水，沷墨山水，焦墨山水，還有米南宮的點墨山水，那么根生畫的什么山水呢?我看大概可以叫沖墨山水。水沖墨，墨沖水，淡沖深，濕沖干，還有水色相沖和墨色相沖。以沖得以多姿多彩而呈統(tǒng)一畫面，可謂'沖和'。沖墨時有數(shù)又無數(shù)，在控制中得偶然效果，于偶然意趣中另造物像。正因為如此，根生畫幅幅不同。中國畫六法有傳模移寫一說，根生畫卻難模寫。這幅山村印象初出于沖墨沖彩之偶得，略加收拾，便成妙境。當然這是我這個同道之言，未得根生證詞。

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旅歐寫意系列 68x68cm

2019年 紙本水墨

根生是個真正的行者，邊走邊畫，套一句網(wǎng)絡語言，叫根生是有'畫和遠方'的藝術家。他走遍了中國和世界各地，特別是多次赴南極和北極。他經(jīng)常在游輪上作畫，他的成功與他的勤奮是成正比的。我有另一位畫家朋友也多次去過南極和北極，他用比較傳統(tǒng)的方法去畫冰天雪地。根生的北極印卻不一樣，在他的畫面上，黑色、灰色占了大部，白色面積很少，但由于遠山濃重的黑的襯托，近處的灰也白了起來，小塊跳躒的白變得刺眼，好像是冰雪的反光。我沒去過北極，但我承認這是北極真實的印象。當我們用黑白膠卷拍雪景時，也不都是白的，而是黑白灰的豐富場景。我很喜歡根生在大關系下的細節(jié)處理，細細的枝條蘊含了巨大的生命力，也傳達了藝術家內(nèi)心柔軟的一面。

山村寫意 33x33cm

2019年 紙本水墨

這幅山村寫意使人想起西遞和宏村，微派的建筑重色疊落，使重心向上提升，下半大部的池溏乃古村的中心，是生命的水系，面積雖大，卻是輕的。倒影朦朧，清亮處，有幾只鴨在鳧水，使寧靜起了一點漣渏。畫面簡練，與反復沖墨的作品不同，顯得眀靜，但因建茿而產(chǎn)生了厚重的歷史感。這是根生自己喜歡的作品，大約這寄托了藝術家對田園生活的追求和綿綿鄉(xiāng)愁吧。

山村寫意 68 x68cm

2019年 紙本水墨

這是畫家在皖南的近作。根生與安徽有幾十年的淵源，經(jīng)常赴黃山寫生。由于西式山水得到業(yè)界的廣泛認同，他又回過來對中國元素重新審視。這幅特寫般的作品用剪影一樣的手法強調了皖南的粉墻黛瓦。盡管剪影中蘊含了筆墨的微妙變化，但除了右上婆娑的樹梢和重色包圍中的曲尺形亮灰色的變化，整體簡煉硬朗，有西畫寫生的構圖方式，這是根生新的探索。

旅歐寫意系列 68x68cm

2019年 紙本水墨

北極固冷，根生卻用赭紅來描繪北極的山，不知這個紅是北極山石之紅，還是藝術家心中的北極山的色彩，山頂?shù)姆e雪或冰在灰色的天空眏托下有宗教般的神秘。下方的藍深邃沉穩(wěn)，一只極小的船翻起極精致的浪花，這與我們概念中的北極不同，這是溫暖的北極，是根生的北極。他喜歡暖色和冷色，紅色和藍色的沖突和妥協(xié)，尤其是用中國方式，中囯材料，這個紅是赭紅，這個藍是花青。這個北極是中國水墨的北極。

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