吳立民 自號頑石、頑翁，別署耕月齋主 1939年生于浙江臺州，國家一級美術(shù)師，曾師從西泠印社執(zhí)事阮性山。
吳立民經(jīng)歷曲折豐富，生性樂觀豁達(dá)，走遍祖國大江南北，幾十年如一日沉迷于自然山水與筆墨山水的對話交融，厚積薄發(fā)。其作品技法精湛，恢弘大氣，尤善用水，風(fēng)格野逸雄強(qiáng)，自由率性，典雅渾厚，充滿生命情懷和音樂律動，畫界稱之為"非常水墨、野山逸水"。
文化部藝術(shù)發(fā)展中心與北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、浙江生態(tài)辦與浙傳省委宣傳部等都為其在北大百年講堂、中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等地舉辦個人畫展，12米長卷《楠溪江景圖》被選入中法建交50周年法國盧浮宮中國藝術(shù)作品展，曾參加全國政協(xié)舉辦的當(dāng)代美術(shù)經(jīng)典作品觀摩展以及世博會虎年畫虎作品邀請展。
假日
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2015
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我 行 我 法
頑石
中國書畫源遠(yuǎn)流長,前人創(chuàng)造了大量技法,什么披麻皴、斧劈皴,但就是一千種皴、一萬種皴,都不足以表現(xiàn)大自然的千變?nèi)f化。要根據(jù)自己心底里流出來的“皴”,來表現(xiàn)自己心里的晨昏雨露。意境不同,筆墨也應(yīng)不同。時代在發(fā)展,社會在變化,必須吃進(jìn)古人的法,創(chuàng)造自己的法。畫畫要有法度,但從根本上講,又沒有法度。如果要講法,只有我的法,我行我法,把自己的內(nèi)心感受、大自然的千變?nèi)f化,表現(xiàn)出來。這就是法!
生命---旅程
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2016
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“六法”中,“氣韻生動”,最難!別人都說氣韻是從娘胎里帶來的,沒法教,但我說也是可以培養(yǎng)的。怎么培養(yǎng)？就是要拜自然為師,時時注意觀察體悟大自然的千變?nèi)f化,時時思考訓(xùn)練表現(xiàn)大自然的千變?nèi)f化。讓自然造化融會于心,氣韻就不得不生動。大自然確確實(shí)實(shí)是最偉大的老師,千萬不能迷信古人。古人的技法、創(chuàng)造的意境,只能適應(yīng)他那個時代的環(huán)境,不能讓古人把我們“套死”了。閉門造車,為筆墨而筆墨,再怎么師法古人,那也是枉然。李白說,“相看兩不厭,唯有敬亭山?！薄跋嗫磧刹粎挕绷?進(jìn)一步到“物我兩忘”了,就說明我真真切切“動了心”。心里有了真東西,到了不創(chuàng)作就難受,創(chuàng)造出來的東西就一定有氣韻,有意境,不生動都難!
好一派江南農(nóng)田綠
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2016
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筆墨是用來表現(xiàn)意境的,意境不能為筆墨所局限。羅丹是偉大的雕塑家,我認(rèn)為比米開朗基羅更偉大。因?yàn)樗矣诎选鞍蜖栐恕钡氖纸o砸了,因?yàn)檫@“手”影響到他作品思想的表達(dá)。真正的藝術(shù)家一定要有這樣的勇氣。吳冠中生前說,“如果你們想念我,就去看我的畫?！边@句話說得好!因?yàn)樗漠嫳磉_(dá)了他的內(nèi)心世界。他說筆墨等于零,有一定道理,比如黑瓦白墻原來在中國畫里是很難表現(xiàn)的,但他用刷子給表現(xiàn)出來了,這就很偉大。但是也不能走極端。因?yàn)橹袊嬜畲蟮奶攸c(diǎn),就是以書入畫。如果吳冠中有深厚的筆墨功夫,有豐富的筆墨內(nèi)涵,那就會有更完美的意境表現(xiàn)。
群樹村邊合
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2016
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藝術(shù)是矛盾的統(tǒng)一,藝術(shù)是自我同環(huán)境、同歷史、同生活的時代的一種交流與對抗,而后達(dá)成的和諧統(tǒng)一。從“看山是山”,到“看山不是山”,再到“看山是山”,其實(shí)就是“外師造化,中得心源”的過程。第一個“看山是山”是“照相機(jī)”式的看山,這山其實(shí)與你沒有多大關(guān)系;到“看山不是山”,你就進(jìn)入了與山的對抗與交流;再到“看山是山”,你才真正把山融會于心,達(dá)到與山的和諧統(tǒng)一。我們經(jīng)常說畫面要有取有舍,不能太臟,也不能太干凈。這都是為了表達(dá)我們心里的最后那個“山”。畫面太臟,讓人產(chǎn)生厭惡;畫面太干凈,又使人覺得可怕。風(fēng)格,就是在這樣的不斷探索中,自然而然形成的。只有這樣的風(fēng)格,才反映你的真風(fēng)格,體現(xiàn)你的真面貌。過于講師承,講流派,反倒把自己給局限了。
天馬行空任自由
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2016
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藝術(shù)本質(zhì)是對精神自由的追求，中國畫也不例外，但要實(shí)現(xiàn)這一自由，必須不斷加強(qiáng)中國傳統(tǒng)技法的訓(xùn)練，同時又要敢于對抗權(quán)威、反叛傳統(tǒng)，喚醒藝術(shù)家個體的獨(dú)有的生命體驗(yàn)。只有在此之中，才能實(shí)現(xiàn)畫家個體的精神自由，也同時促進(jìn)中國畫這一古老的傳統(tǒng)藝術(shù)向現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型。
新綠
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2016
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隱隱峰巒展畫屏
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2016
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雨中山村
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2016
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遠(yuǎn)峰橫綠水拖藍(lán)
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2016
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深秋
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2015
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