精彩的墨色

書法是講究筆墨情趣的藝術(shù)，骨氣神韻俱足，筆情墨趣交融，方呈現(xiàn)出一種和諧、深邃的意境之美。中國(guó)書法和繪畫可以稱為筆墨的功夫。除了筆法以外，墨法也極為重要。

墨色就像一個(gè)人的血肉和膚色，表現(xiàn)了他的氣血之色。一幅書作墨色好，就如一個(gè)人血色豐潤(rùn)、神氣光華?？v觀中國(guó)書法史，凡是好作品，墨色都很精彩，里面蘊(yùn)含著豐富的東方情致和美妙的中華氣韻，溫潤(rùn)含蓄，變幻多端，我們欣賞它，不但可以接觸到五光十色的神采，還會(huì)感覺(jué)到輕重、疾徐等音樂(lè)節(jié)奏之美。

墨色濃淡變化

墨色濃淡適宜

學(xué)習(xí)用墨首先是掌握好濃淡。

凡是好的書法作品，水墨都是濃淡適宜的。墨須濃而不凝，因?yàn)槟齽t筆畫呆板、干澀；墨須淡而不死，因?yàn)樗绖t傷神，所以淡墨要活，要有情韻。墨濃淡適宜、燥潤(rùn)相雜，是書法藝術(shù)的一大關(guān)鍵。有功力的書法家都會(huì)根據(jù)書體而掌握墨色的濃淡、燥潤(rùn)，使字有血有肉，色彩光鮮。濃墨作品可以煥發(fā)精神，淡墨作品也可以別具神采。

清代的劉墉善用濃墨，精華內(nèi)含；王文治善用淡墨，風(fēng)流儒雅，當(dāng)時(shí)人稱'濃墨宰相，淡墨探花'。

劉墉《錄蘇軾南堂詩(shī)軸》

那么，書法漢字怎樣能寫出好的墨色呢？前提是：水、墨、硯均要純、凈、潔。硯不可留宿墨，用完了就要用清水洗凈。這樣研出來(lái)的墨才能水墨調(diào)勻，寫出來(lái)的字才能'血肉得所'。

另外還要注意以下兩點(diǎn)：第一，書寫之前，筆宜以清水緩緩開釋，使筆毫透潤(rùn)，在硯面徐徐輕捺，四面之毫浸潤(rùn)水墨，自然和順挺圓，揮灑之下，使墨從筆尖出，則墨色鮮活而筆力道勁；第二，用筆用墨必須完美結(jié)合，筆酣墨飽，筆能攝墨，鋒到墨到，墨隨筆而生發(fā)，因而氤氯萬(wàn)象。

古人有'惜墨如金'和'潑墨如飛'的說(shuō)法，意思是筆不妄下，墨不虛發(fā)，經(jīng)營(yíng)意境，靈活運(yùn)用。寫出來(lái)的書法作品，極盡濃淡、枯濕、錯(cuò)綜變化。筆法嫻熟，墨法精妙，靈動(dòng)生輝，正所謂'筆歌墨舞'。

傅山《臨王獻(xiàn)之江州帖軸》

墨過(guò)淡則傷神采，太濃則滯筆鋒。過(guò)淡且太濕，則筆毫控?cái)z不住水墨，墨海溢于毫外，產(chǎn)生墨漲的弊病；若墨太濃，則鋒毫運(yùn)轉(zhuǎn)不動(dòng)、放不開。

元代陳繹曾在《翰林要訣》中說(shuō)： '字生于墨，墨生于水，水者字之血也。筆尖受水，一點(diǎn)已枯矣。水墨皆藏于副毫之內(nèi)，蹲之則水下，駐之則水聚，提之則水皆入紙矣。捺以勻之，搶以殺之補(bǔ)之，衄以圓之。過(guò)貴乎疾，如飛鳥驚蛇，力到自然，不可少凝滯，仍不得重改。'他還說(shuō)： '水太漬則肉散，太燥則肉枯。墨太濃則肉滯，太淡則肉薄。粗則多累，積則不勻。'

故用墨濃淡適宜，燥潤(rùn)相雜，實(shí)為書法藝術(shù)之一大關(guān)鍵。古人用墨追求'干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨'的效果。干，即墨色'焦枯'，潤(rùn)，即墨色'濕潤(rùn)'。燥潤(rùn)手法是書者功力、素養(yǎng)深淺的體現(xiàn)，其中頗多奧妙，運(yùn)用起來(lái)有需要多加練習(xí)。

顏真卿《祭侄文稿》

飛白和漲墨

我們?cè)跁ㄖ兴f(shuō)的'飛白'，是由于蘸墨不足，墨汁不能浸滿筆畫而出現(xiàn)局部'燥'和'枯'的效果，顯得很蒼勁。早在漢代，書法家就已經(jīng)努力追求這種藝術(shù)風(fēng)格，并且形成了獨(dú)特的書體。

例如米帶《虹縣詩(shī)》卷多處出現(xiàn)飛白，追求的是一種疾風(fēng)快馬的藝術(shù)境界，在用筆上力度很大速度很快，又能很好地控制水墨，掌握提按，干濕濃淡、疾徐頓挫都恰到好處，寫出來(lái)的作品奕奕有神。

米帶《虹縣詩(shī)》

相反的是，如果筆中的水墨太多，水墨漫浸到筆畫以外，就稱為'漲墨'。對(duì)于這種水墨溢出于筆畫之外的漲墨，歷來(lái)有不同的看法。明代以前更是把漲墨視為敗筆，但是，有些書家卻以漲墨為長(zhǎng)，追求其墨溢的效果。

米帶《虹縣詩(shī)》

比如王鐸《七律詩(shī)立軸》，一任水墨泛濫狼藉，好像繪畫上的大寫意潑墨，這又是別有一番情調(diào)的藝術(shù)境界了。其實(shí)仔細(xì)看上去，作者是很好地掌握了筆法的，他有高深的書法基礎(chǔ)，筆下的功力十分深湛，筆畫有骨，雖然漲墨但字勢(shì)仍然剛勁，只是水墨增添了意境。

王鐸《七律詩(shī)立軸》

漲墨在晚明才被書法領(lǐng)域當(dāng)做一種藝術(shù)風(fēng)格來(lái)追求，王鐸是比較典型的。他的作品常常因漲墨而造成筆畫之間被水墨漫浸在一起的效果，有時(shí)甚至只能根據(jù)字的外形來(lái)辨認(rèn)。

王鐸《七律詩(shī)立軸》

漲墨的使用，使書法產(chǎn)生了一種朦朧感，這可能是一種'自然'的追求，也可能是一種禪意的表現(xiàn)，總之是追求到了得'奇'的藝術(shù)效果。

王鐸《七律詩(shī)立軸》