▲ 陳蜀｜貳柒拾——符號(hào)里的生命表達(dá) · 由藝術(shù)家供圖。生于中國(guó)四川，主要從事川西人物風(fēng)俗畫研究?，F(xiàn)工作生活于四川。
藝術(shù)家陳蜀運(yùn)用“幕劇”作為個(gè)展的名稱，無疑是為個(gè)體的思想語義釋放獲得敏感度，探覓人與人在地的指向型情境對(duì)話。待表層簡(jiǎn)裝褪去粉扮修飾后，真實(shí)本質(zhì)的敘事性情節(jié)緩慢鋪陳，作品的內(nèi)設(shè)主線既而確定了“幕劇”劇目，在為開“幕”的前奏中埋下更具豐富度、溫度性的文本內(nèi)核。
——惠書文
■ 陳蜀 --《幕劇》-紀(jì)錄片，15分33秒
Chen Shu · Drama（原文件31分6秒）
? 一甸藝術(shù)｜An art space
2019獵質(zhì)·歷史的個(gè)體癥狀 西安當(dāng)代藝術(shù)展
藝術(shù)家個(gè)案研究之陳蜀個(gè)展《幕劇》
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Chen Shu｜二七十——The expression of life in symbols
--- 貳柒拾——符號(hào)里的生命表達(dá) ---
陳蜀個(gè)展《幕劇》，策展人：惠書文，2019，?西安崔振寬美術(shù)館
After the surface decoration is removed, the narrative plot of the real essence is slowly developed. The main line of the work will then determine the "Drama" plays, and a more rich and warm text core is buried in the prelude to the "act".
陳蜀·《幕劇》，Video 影像截圖，31分6秒，2019，?陳蜀
“幕劇”一詞提煉于文學(xué)語序中較為傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)的元素信息，多幕?。ㄅc獨(dú)幕劇相對(duì)應(yīng)）和三幕劇是一部戲劇中的主要類別，常在“劇”的發(fā)展過程中，一幕一幕的區(qū)分多樣形態(tài)以及語言表述上的差異狀況。
藝術(shù)家陳蜀運(yùn)用該詞匯作為個(gè)展的名稱，無疑是為個(gè)體的思想語義釋放獲得敏感度，探覓人與人在地的指向型情境對(duì)話。待表層簡(jiǎn)裝褪去粉扮修飾后，真實(shí)本質(zhì)的敘事性情節(jié)緩慢鋪陳，作品的內(nèi)設(shè)主線既而確定了“幕劇”劇目，在為開“幕”的前奏中埋下更具豐富度、溫度性的文本內(nèi)核。
陳蜀·《幕劇》個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)，貳柒拾、棉線、鏡面鋁塑薄膜，2019
本次展覽中，陳蜀以綜合性的藝術(shù)媒介切入主題——幕劇，各異的材料變更及轉(zhuǎn)換，與空間分配、“道具”調(diào)度中提供給觀眾另一視角注釋。進(jìn)入展廳前，迎面襲來的是懸置空中紅白相間的劃一規(guī)整的紙片，呈長(zhǎng)回字張口形狀。若不是近距離定睛觀瞧，恐難想象它們是極具地方特色的橋牌；數(shù)以千張清一色的的“長(zhǎng)牌” [1] (貳柒拾)，被數(shù)根編織衣物的白色棉線由一處局部穿引而過；它們彼此相離，縫隙之間，在微弱的風(fēng)力下無序起舞、跳躍。
陳蜀·《幕劇》個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)，貳柒拾、鏡面鋁塑薄膜，2019
這件裝置下方散落著更多的“長(zhǎng)牌” [1] (貳柒拾)，非紅即白；攜帶著需揣測(cè)的意象符號(hào)；不相上下的重疊交匯；對(duì)比強(qiáng)烈亦雜亂無章……透過稀疏的某一處，依稀可見锃亮刺眼的銀色的鏡面鋁塑薄膜，“長(zhǎng)牌” [1] (貳柒拾)之下，緊緊的附著著地面，似磁鐵般具有的魔力磁矩性，卻與它們互不相吸。
（一）
···· 鏡像之外的畫面 ····
穿過廳前的裝置，展廳的右方墻面是一件影像作品。視頻內(nèi)容的特質(zhì)基于藝術(shù)家將拍攝古鎮(zhèn) [2] 的環(huán)境畫面直接傳輸?shù)絀pad，每一幀畫面都未經(jīng)人工剪輯修正，甚至沒有背景音樂。31分6秒時(shí)長(zhǎng)的影像片段記錄了陳蜀生于斯長(zhǎng)于斯的的深刻體悟，即——一切壞的藝術(shù)都應(yīng)是返歸生活和自然慢慢形成的，是將生活和自然上升為可能成為理想的結(jié)果。而唯一美好的事物，終究是與我們無關(guān)的事物。
陳蜀·《幕劇》，Video 影像截圖，31分6秒，2019，?陳蜀
影像開端，以長(zhǎng)鏡頭式的全景構(gòu)圖亮相，鏡頭逐漸拉取到近景：一張不到1.2米長(zhǎng)的四方桌，坐著多于正常座位數(shù)的當(dāng)?shù)厝藗?，他們喝著茶水、吆喝著叫牌、嘰嘰喳喳的閑聊……時(shí)而臨近緊湊，亦或左顧右盼。竹子編織而成的歷經(jīng)歲月滯留下的發(fā)深褐色包漿的椅子，于墻而靠的老頭老太，正叼著老式煙槍不緊不慢的攝入煙氣兒。
陳蜀·《幕劇》，Video 影像截圖，31分6秒，2019，?陳蜀
兩米一景，一桌挨著一桌；三五成群悠閑的翹著二郎腿的年輕人們；偶有從巷子里突然跑出來嬉戲追逐的孩童們，此般一派“幸福景象”在陳蜀的鏡頭下盡收眼底。在你不經(jīng)意之時(shí)，有一年邁的老者竟混跡于人群之中：手杵著拐杖，步履蹣跚；似乎在尋找什么，或是要去哪忘帶了什么東西。忽有一瘸子跳入你的眼簾，打破此刻喧鬧的場(chǎng)景；他不時(shí)地打量著周圍的一切，繼續(xù)踱步；小心而謹(jǐn)慎。
陳蜀·《幕劇》，Video 影像截圖，31分6秒，2019，?陳蜀
相較于拍電影、電視的專業(yè)人士來說這件影像作品未免顯得粗糙簡(jiǎn)陋，但我認(rèn)為這恰恰是這方土壤沒有外界過多涉足干擾呈現(xiàn)出來的真實(shí)狀態(tài)，他們每個(gè)人都有自己的生活“節(jié)奏”。我想，這也是令陳蜀一直念念不忘、投入其中創(chuàng)作的源動(dòng)力所在。他將這些景象敘述的絕對(duì)“不精致”，畫面布局上打破了黃金比例式的美學(xué)意味，這點(diǎn)與他的繪畫是相契合的。
（二）
···· 玻璃裝置·繪畫 ····
影像的左手側(cè)，是一件涂滿黑色的玻璃作品，并以機(jī)器（微型電鉆）雕刻的走筆形式在玻璃背面繪制而成。畫面中的十四個(gè)人物錯(cuò)落有致，形與型之間緊密相連，又獨(dú)立呈現(xiàn)。“陽刻”的表現(xiàn)形式強(qiáng)化了人物的外輪廓特征和線條硬度，拙實(shí)的“筆”力，刻畫的深入且起伏明朗。蜿蜒連續(xù)的“點(diǎn)”狀匯成一條完整的生命界線，轉(zhuǎn)折之處的曲線是陳蜀對(duì)人物外在形象的提取和概括。他們的內(nèi)在構(gòu)造全面消減，空洞的軀殼將不再具有“生命性”，只殘留下一個(gè)個(gè)單獨(dú)的熒光薄片。光線照射之下，暗淡幽深的形象錯(cuò)位，是藝術(shù)家對(duì)人類生命自然消亡生發(fā)的焦慮和悲憫。當(dāng)下存在生命跡象的人們，到底是一個(gè)具備獨(dú)立個(gè)體思想的高級(jí)動(dòng)物，還是一具無情感輸出的活著的行尸走肉？
?陳蜀，《古鎮(zhèn)系列之三十一》，60x120cm，玻璃裝置，2019
再往正前方一步是一件油畫作品，題為《古鎮(zhèn)系列之三十五》。這幅畫的背景采取了中國(guó)畫里白描的技法勾勒而成，每一處線性銜接的自然精準(zhǔn)。主題中心的視覺人物被藝術(shù)家進(jìn)行多次分解與重組，固定既有的實(shí)體形象已蕩然無存；剩下一幅徒具偽“生命癥候”的人物表情，他們“閃爍”著，“悸動(dòng)”著。一道刺眼的斜向筆觸劃破整幅畫面，派生出的冷白色光在畫面中持續(xù)交織照耀。這件作品的左邊也是一件玻璃繪畫，與上一件作品不同的是，玻璃的表層依附著三件用太空泥捏制而成的雕塑。其中兩件雕塑作品通體成紅色布滿，另一件雕塑則以綠色的頭部配以缺少胳膊的白色軀干傾斜于玻璃之上。三件雕塑作品之下是以藍(lán)黃色為基底的“線描人物”，這些人物形態(tài)各異，或高或低；似若有所思，亦或欣喜若狂、驚詫無助。圍著方桌，氣定神韻；坐著竹椅，神情并茂……
?陳蜀，《古鎮(zhèn)系列之三十五》，120x100cm，綜合材料，2019
（三）
···· 繪畫中的雕塑 ····
在玻璃與雕塑結(jié)合的裝置左側(cè)，是藝術(shù)家的五件油畫作品。兩幅是系列組畫，布展之時(shí)考慮到媒介本身的屬性問題，特意將它們分開，單獨(dú)呈現(xiàn)，四件作品中間隔了三件豎構(gòu)圖式的玻璃裝置。
陳蜀·《幕劇》個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)，竹椅、方桌、茶碗、太空泥、布面油畫、貳柒拾、棉線、鏡面鋁塑薄膜，2019
陳蜀的架上繪畫與雕塑、裝置、影像在語言表述上有著清晰的生長(zhǎng)脈絡(luò)和線索，每每出現(xiàn)形形色色的人們活躍于畫面之中，在設(shè)定的特殊光源下，人物主次的順序漸漸顯現(xiàn)。在造型語言上，陳蜀以一種近乎“原始”的平涂疊加的方式塑造人物；有的局部表情不斷被覆蓋；有的地方甚至還保留著起稿時(shí)的筆跡。細(xì)節(jié)的鋪設(shè)，印證了藝術(shù)家對(duì)于塑型的堅(jiān)定果敢和自信，也從側(cè)面訴說著，只要心有所屬，描繪你所感動(dòng)的萬物，人們自然會(huì)有共鳴。
作品《古鎮(zhèn)系列之三十五》正對(duì)面是四件雕塑作品，放置于川渝一帶特有的籃簍之上，下方正是用運(yùn)輸作品打包而來的四個(gè)紙盒，表面印有八個(gè)小字：貴重物品，請(qǐng)勿擠壓。通體紅色的鮮亮色彩，截以怪誕奇異的表情目視前端。表情被作者無限夸張和肆意扭曲，他將第一件作品具體的形象特征完全解構(gòu)；頭顱消失，上半身彎曲；瘦長(zhǎng)的手指緊貼著變形的軀體，似在吶喊呼號(hào)，亦是痛苦哀傷。而城市化進(jìn)程的迅速發(fā)展，則急劇加速了古鎮(zhèn)里空巢老人對(duì)子女在外的思念和懷想，后面三件作品的氣質(zhì)更準(zhǔn)確地描述了這種現(xiàn)實(shí)圖景。他們不一而同：寬碩豐態(tài)的鼻子、迷糊似熟睡的長(zhǎng)細(xì)眼、盤踞的鎮(zhèn)定自若、無力骨感的手臂……這組作品在空間場(chǎng)域中相比較真實(shí)場(chǎng)景而言，比現(xiàn)實(shí)更具莫名的沖擊力和感染性。
陳蜀·《幕劇》個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)，雕塑（太空泥）、籃簍、紙盒，2019
（四）
···· 器物之鏡 ····
連接展廳之外的裝置，是這個(gè)空間里在劇幕上與觀眾互動(dòng)的最為直接明顯的作品。四把陳舊的竹椅（據(jù)藝術(shù)家口述至少有20年之久），坐上去依然會(huì)發(fā)出吱吱呀呀的聲音，表面的包漿潤(rùn)滑透亮。其中兩張已被“長(zhǎng)牌”零散包裹，可供四人喝茶的方桌上僅剩兩只茶碗，光照之下彌顯質(zhì)地。長(zhǎng)條綠色薄膜罩住方桌2/3的面積，垂下地面；鋪向展廳之外，凌亂的“長(zhǎng)牌”在鏡面薄膜上無序生長(zhǎng)……如果說這件裝置作品是對(duì)空間里的繪畫、雕塑、影像、玻璃裝置“點(diǎn)綴”的話，那么在展陳的設(shè)計(jì)編排上則為我們梳理了陳蜀一個(gè)階段性創(chuàng)作的局域態(tài)勢(shì)。我始終相信，一場(chǎng)個(gè)人展覽和一件優(yōu)秀的藝術(shù)作品永遠(yuǎn)是有遺憾的，是為下一次的呈現(xiàn)隱渝著更多思考方向及有力佐證。
陳蜀·《幕劇》個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)，竹椅、方桌、茶碗、太空泥、布面油畫、貳柒拾、棉線、鏡面鋁塑薄膜，2019
（五）
···· 展覽后記 ····
陳蜀的藝術(shù)風(fēng)貌有著非學(xué)院派體系自然而然生長(zhǎng)出來的厚重感和樸實(shí)感，變量感的體現(xiàn)源于他內(nèi)心對(duì)成長(zhǎng)環(huán)境和社會(huì)變遷的一次次深度對(duì)話，沒有清晰明了的白紙黑字，但留下的卻是一場(chǎng)已然被世人、社會(huì)淡忘了的平凡的過往之境。境，是關(guān)乎個(gè)體記憶在集體意識(shí)中回望生命輪回的地方，也是無我之境。
肖斯塔科維奇 [3] 曾說：“許多事物在我們眼前老去了、消逝了，可是我想，許多似乎已經(jīng)時(shí)過境遷的事物最后會(huì)顯得新鮮，強(qiáng)有力和永恒”。陳蜀的藝術(shù)是否會(huì)永恒不重要，重要的是他擺脫了記錄個(gè)人身份書寫的日常片段的嫌疑，這些生活片段本身就是永恒的！
陳蜀·《幕劇》個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)，2019，?陳蜀、西安崔振寬美術(shù)館
注：
①“長(zhǎng)牌”——貳柒拾（二七十），又稱橋牌、橋字牌、字牌，是流行于四川樂山地區(qū)的一種紙牌，貳柒拾只有壹到拾10個(gè)數(shù)字，只分紅色和黑色兩種。作為樂山的“鄉(xiāng)粹”，一直有著其特有的本土特色被列入樂山市首批市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
②古鎮(zhèn)，特指羅城古鎮(zhèn)，被譽(yù)為“中國(guó)的諾亞方舟”，羅城古鎮(zhèn)，位于犍為縣東北部，距樂山市 60公里，距犍為縣城25公里。居住著漢、回、彝、滿、藏、黎、苗7個(gè)民族。古鎮(zhèn)主街涼廳街俗稱“船形街”，始建于明代崇楨元年（ 1628年），老街今仍保留著部分明清時(shí)代老四川文化的人文風(fēng)貌。
③肖斯塔科維奇，英文：Dmitriy·Dmitriyevich·Shostakovich，1906年9月25日－1975年8月9日），生于圣彼得堡，蘇聯(lián)最重要的作曲家之一，20世紀(jì)世界著名作曲家之一。
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關(guān)于2019獵質(zhì)當(dāng)代藝術(shù)展·西安站
藝術(shù)家個(gè)展文獻(xiàn)研究梳理·公告
2019年6月22日上午10:30獵質(zhì)·歷史的個(gè)體癥狀 西安當(dāng)代藝術(shù)展在西安崔振寬美術(shù)館盛大開幕（展期兩個(gè)月：6.22-8.22），接下來每一期推文將由策展人惠書文對(duì)30位藝術(shù)家個(gè)展進(jìn)行逐一分析梳理，為大家呈現(xiàn)從如何選擇藝術(shù)家到展陳方式；以及個(gè)體思想表述等多維度全面透視藝術(shù)家個(gè)展的面貌和脈絡(luò)。
本期推介藝術(shù)家·陳蜀
參展藝術(shù)家（按姓氏拼音排序)：
曹亮/陳清勇/陳蜀/董冰清/黃凌云/蔣佑勝/李浩/李勇/林惠興/劉強(qiáng)/米小西/邱興健/時(shí)永華/孫小川/王朝/王琳/王韋/王文聃/王旭/吳江濤/謝蓓/謝珍良/楊加勇/楊濤/曾臻/張丹/張海君/鄭大弓/鄭龍一海/朱峰
2019獵質(zhì) · 歷史的個(gè)體癥狀——西安當(dāng)代藝術(shù)展
開幕時(shí)間丨2019.06.22（星期六）/10:30 am
研討時(shí)間丨2019.06.22 15:00 pm
展覽時(shí)間丨2019.06.22—2019.08.22
展覽地點(diǎn)丨西安崔振寬美術(shù)館
策 展 人 丨惠書文
出 品 人 丨崔迅
學(xué)術(shù)主持丨廖廖 沉默
特邀批評(píng)丨蘇中秋
展覽總監(jiān)丨上官爭(zhēng)奇 劉玲
主辦單位丨西安崔振寬美術(shù)館、西安市水墨長(zhǎng)安藝術(shù)博物館
協(xié)辦單位丨上?；葶笪幕瘋鞑ビ邢薰尽⑧嵵莶屎绾凶用佬g(shù)館、 重慶目擊者當(dāng)代藝術(shù)空間、一甸藝術(shù)空間
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