今天翻看各大博物館的藏品拍圖，看到很多博物館館藏永樂、宣德青花瓷器無論從器型、紋飾、繪畫風格還是青花用料，都十分的相似，收藏界一直有“永宣不分家”之說。
一時興起，翻出幾件館藏永宣器物做對比研究，試想博物館的那些專家是如何對這些青花瓷做出明確斷代的。
在對比永宣青花瓷之前，先說說永宣青花的基本辨別要點：
一、器型紋飾
從器型紋飾上來說，永宣青花瓷沒有太多分別（這里僅指下面幾件對比瓷器）。
永樂造型俊拔,宣德端莊凝樸。發(fā)展上來說，宣德造型比永樂豐富得多，形體多種多樣，十分富于變化。宣德青花紋飾取材范圍比永樂時期也較為廣闊，花鳥魚蟲，人物山水無所不有，并具有突出的時代特征，改變了元代青花層次繁密的布局風格及粗獷的畫法，裝飾上漸趨疏朗，規(guī)矩中富于變化。
二、胎體釉面
永樂時期的釉面以肥厚、細膩、光滑、瑩潤、平凈為主要特征，絕無橘皮釉紋。就青花瓷器的釉面而論，永樂瓷器的釉面青白程度較元代有所減弱，永樂的胎體比較輕薄，修胎工整，器物腹部的胎體接痕處不明顯。
宣德時期的釉面不如永樂肥厚，多白中泛青，俗稱“亮青釉”。釉面不太平整，像橘子皮，俗稱“橘皮釉”，極少數(shù)有開片。若在高倍放大鏡下觀察，釉面充滿了大大小小的氣泡，甚至小氣泡擦大氣泡。宣德朝無論什么品種的瓷器，幾乎都是這種釉面。宣德青花胎體比永樂朝厚重，胎質精密細膩、潔白堅硬。梅瓶、大盤、大罐多是無釉白色細砂底，用手撫摸十分光滑，足邊有火石紅斑點。中小件器物是釉底。
三、青花料
永樂、宣德時期都是采用來自波斯的進口料蘇麻離青，簡稱蘇料。蘇料燒造有暈散、發(fā)色濃艷如寶石藍，鐵銹斑等等特征，永宣青花用料上基本一致。
永樂時期也有將進口料和國產(chǎn)料相結合使用的，如以淡色國產(chǎn)料繪云水，濃色進口料繪游龍，使色澤對比鮮明，凸現(xiàn)主題。在傳世品中，也有不帶鐵銹斑黑斑的，青花色澤極為幽雅美麗的瓷器，其實用的青花料還難以確定，估計是淘洗純度較高國產(chǎn)鈷料或進口國產(chǎn)混合料。
宣德時期在成書于清代的《南窯筆記》宣窯中講宣德青花“宣窯一種，極其精雅古樸，用料有濃淡，墨勢渾然而莊重，青花有滲青，鐵皮銹者”。用這種青料描繪的紋飾具有中國畫的水墨韻味，被視為無法模仿的特色。同時，工匠們熟練地運用不同含量的青料，燒制出色調不同的青花，令人賞心悅目，如藍地白花、淡描青花等。青花的制作達到了爐火純青的地步?？梢哉f隨著燒制經(jīng)驗的積累宣德青花對鈷料的掌握運用比永樂時期更嫻熟。
四、繪畫風格
永樂的紋飾繪畫疏朗秀麗、筆意自然。圖畫花紋多為雙鉤填色，繪筆用小筆觸，往往出現(xiàn)深淺不一的顏色。青花紋飾的線條中常有鈷鐵的結晶斑，這是由于鈷料研磨不細所致。器物上構圖形式多樣，豐富多彩，其紋飾無論是粗筆寫意還是細筆描摹，均給人以清秀之感，具有鮮明的時代特征。這時已不見洪武朝所盛行的以扁菊花為主題的紋飾圖案了，這在斷代中是一個很重要的提示。
宣德紋樣繪畫上，也和永樂一樣采用小筆渲染填色，由于筆小蘸料有限，需不斷重新蘸料繪畫，這樣就使得紋飾留下許多深淺濃淡的筆觸痕。這點基本一樣。宣德青花描繪也為雙鉤填色，但整體感覺上比永樂線條更粗獷，自由活潑，非常流暢，畫法布局根據(jù)器型講究變化，既靈活多變又有較強的規(guī)律性，顯示了當時裝飾藝術的高超及繪畫功力的嫻熟。
通過以上幾件器物圖片的觀察對比，當然，僅以圖片不足以說明一切，純屬一時興起而為之。結合永宣鑒別特征，感覺永宣甄別確實不那么容易，何況在圖片對比之間都僅在細微，要想全面掌握永宣甄別特征還需不斷學習研究。對比體會僅個人觀點：1、永樂繪畫較宣德更為纖細，宣德更舒朗豪放。2、胎釉上永樂比宣德略顯細膩潤潔，永樂胎薄較宣德略輕。3、用料上宣德更顯濃艷，由于原料成分的限制，在書法上也有不同的時代特征的描述。如元末明初有些使用進口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時，但色調很不穩(wěn)定，不適于畫人物。因而有所謂“元代人少，永樂無人，宣德女多男少”的說法。4、造型紋飾上永宣兩朝基本難辯差異，宣德有發(fā)展創(chuàng)新是必然。
永宣青花是中國青花的鼎盛時期，明代永宣兩朝的30余年里燒造的青花瓷，在青花瓷燒造歷史上堪稱稀世珍品。其異域風格的造型、濃重明艷的呈色、超凡脫俗的紋飾，被后人贊譽為“發(fā)曠古之未有，開一代之奇葩”。永宣青花瓷代表了中國青花瓷制作的最高水平，它既不同于元青花瓷的熱烈奔放，又有別于中晚明青花的典雅稚拙，更不同于清前期青花的明艷華美，它所體現(xiàn)的審美層次崇高而神圣，具有深邃無邊的藝術底蘊。
