11月2日
萬殊一相“狂草四人展”
在江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館隆重開幕
開幕式現(xiàn)場
中國書協(xié)副主席、江蘇省書協(xié)主席孫曉云致辭參展作者張旭光發(fā)言
作者向江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館贈送作品
合影留念
開幕式結(jié)束后
四位作者分別在
大約2米x4米的板面上揮毫潑墨
創(chuàng)作狂草作品
胡抗美，中國書協(xié)顧問，第六屆中國書協(xié)副主席、草書委員會主任。劉洪彪，中國書協(xié)副主席、草書委員會主任。張旭光，第四屆、五屆中國書協(xié)副秘書長、草書委員會主任。王厚祥，中國書協(xié)理事、草書委員會委員，中國國家畫院研究員。當(dāng)代草書發(fā)展的一種方向和水準(zhǔn)同時，也為當(dāng)代中國書法創(chuàng)作和展覽現(xiàn)場高清作品
作者簡介及高清作品選刊
胡抗美，襄陽市襄城人，號鹿門山人、一席堂、得天廬、三覺翁。第六屆中國書協(xié)副主席、草書委員會主任、青少年委員會主任。全國書法篆刻展、全國蘭亭獎?wù)辜捌渌珖詴ㄕ乖u委、主任?，F(xiàn)為中國書協(xié)顧問，中國藝術(shù)研究院、四川大學(xué)碩士、博士生導(dǎo)師。理論著作出版有《中國書法章法研究》《書為形學(xué)·胡抗美教學(xué)文獻》《中國書法藝術(shù)當(dāng)代性論稿》《胡抗美書學(xué)論稿》《胡抗美書法課徒稿》《情感與感知》等；詩詞專著出版有《盼兮集》《志外吟》等；書法作品出版有《進入狂草·胡抗美書法展作品集》《情感與形式·胡抗美書法集》《中國當(dāng)代書法名家·胡抗美》《胡抗美詩詞書法集》《胡抗美書法作品》《當(dāng)代書法名家·胡抗美卷》等。草書不是用連綿線把行書的字連接起來，而首先是用筆的運動形式的變化，至少節(jié)奏的組合方式不一樣。其次，行書需要關(guān)注結(jié)體的相對獨立性，而草書在運動中驛站（字的獨立與分解）的設(shè)置，它以氣脈相連為主，不是以結(jié)體為主。行書的停一般都在一個字寫完之后，草書的停以點畫為單位，它很可能出現(xiàn)一個字分別在兩個節(jié)奏中完成的情況。好的草書作品不是草書符號的匯集，而首先是提高符號的質(zhì)量。因為草書的符號是草書藝術(shù)的起碼要求，但會寫草書符號的人不一定是草書家。不一定會做動作的人都是舞蹈家和表演藝術(shù)家。其次，草書符號以篆隸為本，需要有古意。同時，草書符號最能表達作者情感的細膩處，就草書欣賞而言，它具有招蜂惹蝶的能力。在草書創(chuàng)作的過程中，追求情感的表達或宣泄，乃是創(chuàng)作者的首要追求或根本目的，恰如南齊王僧虔所言之“神采為上，形質(zhì)次之”，亦如唐代張懷瓘所謂之“或寄以騁縱橫之志，或托以散郁結(jié)之懷。”蘇東坡《南鄉(xiāng)子·送述古》
回首亂山橫，不見居人只見城。
誰似臨平山上塔，亭亭。
迎客西來送客行。
歸路晚風(fēng)清，一枕初寒夢不成。
今夜殘燈斜照處，熒熒。
秋雨晴時淚不晴。
老胡。
規(guī)格 246cm×62cm
王維《鳥鳴澗》
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
王維詩一首。
胡抗美。
規(guī)格 68cm×68cm
劉洪彪，字后夷，號逆坂齋，1954年生于江西萍鄉(xiāng)。中國書協(xié)副主席、草書委員會主任，中國文聯(lián)合全國委員會委員，中國文藝志愿者協(xié)會顧問，中國藝術(shù)研究院中國書法院研究員，中國國家畫院書法篆刻院研究員。中央文史研究館“中華藝術(shù)大家講習(xí)班·書法大家講習(xí)班”成員。國家一級美術(shù)師，享受國務(wù)院政府特殊津貼。2007年、2011年、2014年三次蟬聯(lián)中國書壇蘭亭雅集“蘭亭七子”稱號。1994年、2004年、2014年先后在中國美術(shù)館和書畫頻道美術(shù)館舉辦40歲、50歲、60歲墨跡展。近百次出任全國、全軍書法展覽評審委員會委員、副主任、主任。當(dāng)代書法篆不及秦、隸不及漢、楷不及晉唐、行草不及“二王”“旭素”“宋四家”……但是，3000多年的所有書體、所有流派、所有風(fēng)格集于一個時代兼容并包、百花齊放，史無前例！故我稱當(dāng)代書法為“全能冠軍”。之所以普遍認為書法今不如古，是因為古今書法比較深陷三大誤區(qū)：一是將當(dāng)代千百萬書法人與古代極少數(shù)巨擘精英相比；二是將中華人民共和國70年與3000多年的書法史相比；三是將快時代文人與慢時代文人相比。既無可比性，又無公平可言。草書作為歷朝歷代的輔體、文人士人的稿書，因其難以辨識、不能通行，故從未形成普世性的草書盛世。書法一旦進入藝術(shù)時代，又適逢實現(xiàn)民族復(fù)興的新時代，最具抒情表意功能、最符合藝術(shù)本質(zhì)的草書，才有了創(chuàng)造盛世的可能。夢行云
“夢行云”，詞牌名，調(diào)見《夢窗詞》稿，自注一名“六幺花”?！妒吮屉u漫志》云：“六幺曲”，內(nèi)一疊，名“花十八”，前后十八拍。雙調(diào)六十七字，前段七句，五仄韻。后段八句，三仄韻。己亥夏于京北清河逆坂齋。劉洪彪。規(guī)格 68cm×68cm
霞光雨氣聯(lián)
霞光晴散錦；雨氣晚成虹。
歐陽修《夕照》句。
己亥夏日。
劉洪彪書于京北逆坂齋。
規(guī)格 246cm×31cm×2
張旭光，字散云，1955年10月出生，河北省雄安新區(qū)（安新縣）人。中國書協(xié)第四屆、第五屆副秘書長，評審委員會副主任，學(xué)術(shù)委員會副主任；中國美協(xié)第七屆副秘書長?，F(xiàn)為榮寶齋藝術(shù)總監(jiān)，中國書協(xié)草書委員會副主任。教育部書法專業(yè)首席采訪專家。清華大學(xué)張旭光書法藝術(shù)工作室導(dǎo)師，北京大學(xué)書法研究所客座教授，兼任全國總工會書協(xié)副主席，聯(lián)合國特聘書法教授。榮獲中國書法“蘭亭獎·藝術(shù)獎”。草書的價值如王羲之所云:“意轉(zhuǎn)深，點畫之間皆有意，自有言所不及?！彼葜獬踝滞猓[隱乎點畫之間乃可謂深也！“言所不及”之“言”，其解有二：一曰言語難以表達其意；二曰所書文字難以表達其情。大草的核心如張懷瓘所云:“拔茅連茹，上下牽連，或借上字之下而為下字之上，奇形離合，數(shù)意兼包?！敝饕钦f“上字之下與下字之上”那一塊什么也不念、什么也不讀的空間的美的創(chuàng)造。“數(shù)意兼包”正是超越可讀的內(nèi)容限制才能實現(xiàn)，才能超越民族和地域成為世界藝術(shù)。大草自明末王鐸、傅山以后就沉默了，整個清朝276年無草書，民國至今有小草無大草。大草還在沉睡。我們的任務(wù)就是喚醒大草!戴叔倫《題天柱山圖》句
誰能凌絕頂，看取日升東。
己亥。
旭光草草。
規(guī)格 68cm×68cm
劉長卿《送李判官之潤州行營》
萬里辭家事鼓鼙，金陵驛路楚云西。
江春不肯留歸客，草色青青送馬蹄。
旭光。
規(guī)格 246cm×62cm
王厚祥，號稷山，1963年生于河北大城縣。中國書協(xié)理事、草書委員會委員，中國國家畫院研究員，中國國家畫院王厚祥導(dǎo)師工作室導(dǎo)師，河北省書協(xié)主席助理、主席團委員兼草書委員會主任，國書會執(zhí)行會長，北京書畫藝術(shù)院副院長，“狂草四人展”成員，“行草十家展”成員，“沈門七子”之一。多次在全國書法大展大賽中獲特等獎、一等獎，數(shù)十次入選。多次擔(dān)任全國書法展覽評委。有十余部書法專著和字帖出版發(fā)行。作品被中國美術(shù)館、中國國家博物館等文博機構(gòu)收藏。晉唐人寫字無“提按”的慨念，只有“使轉(zhuǎn)”。今人需要粗細變化時只懂得提按。使轉(zhuǎn)出來的粗細是靈動的，提按出來的粗細是死板的。
與筆法、字法相比，章法本來是排在第三位的。但在大草則不同，其章法的經(jīng)營已經(jīng)成為了極其重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。在大草里章法同樣是第一位的。
不是所有人都適合寫狂草?？癫莸臅鴮懶枰獣揖邆洹安輹那閼选?，性情里要有感性的一面。
草書不是因為篇幅大就是大草。沈鵬先生講要“進入狂草”，講的就是狂草要有狂草的感覺。一幅八尺整張的作品也可能是小草，一件小尺幅作品也可以是大草。
司空曙《藥園》
春園芳已遍，綠蔓雜紅英。
獨有深山客，時來辨藥名。
厚祥。
規(guī)格 68cm×68cm
毛澤東《減字木蘭花·廣昌路上》
漫天皆白，雪里行軍情更迫。
頭上高山，風(fēng)卷紅旗過大關(guān)。
此行何去？贛江風(fēng)雪迷漫處，
命令昨頒，十萬工農(nóng)下吉安。
厚祥書。
規(guī)格 246cm×62cm
主辦單位
承辦單位
江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館
協(xié)辦單位
展覽日期
開幕時間
展址地址
江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館
論壇時間
論壇地址
江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館
學(xué)術(shù)報告廳
集古詩文創(chuàng)作輯
草書元曲、宋詞
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