有同學(xué)在課上讓我推薦幾位當(dāng)今書法家，當(dāng)場寫了幾個名字，課余在紙上又寫了幾位，但追根溯源再寫上特點師承這樣七拉八扯名單越寫越多, 最后想索性信馬由韁，茶歇口述般和大家聊聊，能力有限或意識主觀而有所差錯處，各位可找度娘勘正一二。因時間跨度較大，分上下兩段表述。
因一般大學(xué)書法專業(yè)講起書法史往往由殷商的甲骨文起講至清代，而清之后民國開始就不系統(tǒng)說了，那我就大致從民國開始吧。
中國人有個習(xí)慣，什么都湊四位，如初唐四家，宋四家，吳門四才子等等，書法史上民國時也有四位，于右任，譚延闿，胡漢民，吳稚暉。其中后兩位精隸篆，譚的楷書是顏字一路，顏體自唐代之后大成者幾乎沒有，一直到清代才出現(xiàn)錢灃，何紹基兩位繼承顏的楷書和行書。譚則繼續(xù)沿著這兩位秉承顏體的雄強厚重，我們看的文匯報的報頭三個字就出自譚之手。于右任是草書大家，結(jié)體凈簡，因長期臨寫北碑故線條凝練，氣息高古，歷來被認(rèn)為是自明代以來大草最佳者，編撰過標(biāo)準(zhǔn)草書辭典。
民國高僧弘一法師遁入空門后字體一改年輕時書張猛龍碑龍門二十品剛勁野逸一路，變得雅拙禪趣，頗符合其人生悲欣交集之開闔經(jīng)歷。書畫大家黃賓虹覺得自己的字比畫更佳，其早年自魏碑入手，大篆高古，中年后開始寫行草，每日臨池不綴，他的行草取法顏真卿的雄渾，又有倪瓚之清雅，獨樹一幟，很值得學(xué)?？傮w民國國學(xué)深厚，文人學(xué)者星光燦爛，精于書法者更是比比皆是，印書俱佳者來楚生，馬一浮，章草大家王蘧常等等不勝枚舉。
有好事者評民國四家不過癮，又評建國后四家，沈尹默，林散之，沙孟海，啟功，四位高壽的老先生其實都從民國走來，大概到達人書俱老之境界已49之后，故稱建國后四家。
沈老我們第一節(jié)理論課便講過，他是我們目前中國人學(xué)習(xí)書法知識的最大普及者，其楷書平正，行書學(xué)二王帖學(xué)一路，由此將清代專習(xí)碑體的習(xí)慣大為扭轉(zhuǎn)，另他提出初學(xué)楷書者少學(xué)歐和虞字，大概虞字雖典雅靜穆反不利于初學(xué)者抓住特點，而歐字險絕刻板不易初學(xué)容易失敗而放棄，從周圍學(xué)習(xí)寫字人的情況看，也有道理。并且歐體精研者在之后的行草學(xué)習(xí)中往往并不婉轉(zhuǎn)自由，這一現(xiàn)象也很有意思。
南京的林散之被譽為“當(dāng)代草圣”，師從黃賓虹，受黃影響極大，60歲前臨遍篆隸楷行，60學(xué)草，70大成。草書線條圓融澀勁兼?zhèn)?，講究水墨交融，所以作品枯濕濃淡表現(xiàn)力極強。在70年代中日邦交時日本書法大家村上三島等來中國向周總理提出結(jié)識中國書法高手，或認(rèn)為十年文革中國已無此傳統(tǒng)藝術(shù)，總理問相關(guān)人員后說南京有位寫字的老人可交流，日本人看到散之老的作品后不僅拜服，并贈其“當(dāng)代草圣”之雅號。其和于右任可并稱近代草書雙絕。
浙江的沙孟海則走碑帖融合一路，書法篆刻師承吳昌碩，馬一浮，善寫大字，行書字體取斜式，筆力沉厚墨色濃重，其又是金石家精于篆刻，西冷印社社長，沙老是浙江美院書法專業(yè)的奠基人，也是中國第一代五位書法專業(yè)“朱關(guān)田，王冬齡，祝遂之，邱振中，陳振濂”的博士生導(dǎo)師，這五位已是當(dāng)今中國書壇重要的代表人物（王冬齡先生去年應(yīng)邀來溫哥華講學(xué)）。
啟功大家可能比較了解了，雖皇族血脈，但少年孤苦，后拜師學(xué)習(xí)書法繪畫，字體為唐楷一路，典雅秀美，偶也被人詬病為“館閣體”。除了書法，也是中國書畫鑒定界的重要人物。西冷印社社長，中國書法家協(xié)會主席等。
當(dāng)時書法界除了以上幾位，先師祖郭紹虞先生（曾任復(fù)旦大學(xué)中文系主任）的字被當(dāng)時書法家評說：“白石老人的書畫愈老愈辣，郭老的字則愈晚愈秀。”他不僅善于書法，而且精通書法理論，和他的好朋友沈尹默先生一樣致力于建國后書法的普及。
被稱為“孩兒體”的學(xué)者謝無量的字面貌獨特，此孩兒專業(yè)來看并非貶義，謝曾臨習(xí)過大量古代碑帖后走創(chuàng)新一路，字體古拙充滿稚趣，和他形骸放浪的個性倒也相映成趣。同類型的文人書法如魯迅，胡適等。
和沈尹默同時代亦跨民國和建國的上海金山人“白蕉”，善書法篆刻，精于畫蘭，被沙孟海先生稱為“三百年來能為此者寥寥數(shù)人”。其書法近年被不少愛好者追捧，特別善寫二王，幾乎無人匹敵，作品晉人風(fēng)氣躍然紙上。
書畫并鑒定大家謝稚柳，書法早年習(xí)顏真卿，在其鑒定了“古詩四首”為唐代張旭的作品后，長期雙鉤臨習(xí)此名帖，于上世紀(jì)80年代創(chuàng)作了一大批草書精品，大氣磅礴，洋洋灑灑，為其一生書法之高峰。
另中國書法家協(xié)會第一任主席被譽為“馬背上的書法家”舒同，其字被稱為“舒同體”字體以顏體為基礎(chǔ)，基本似何紹基一路，但也有人覺得其的字習(xí)氣重，公式化偏美術(shù)字。
至七八十年代，當(dāng)時上海仍稱自己為海派書法。有三位影響全國的重要人物“任政，胡問遂，趙冷月”。
當(dāng)年我剛開始寫字的時候，上海馬路上不少招牌都是任政老師寫的，傳說很多人去他家求字，幾乎來者不拒人手一幅總有保證，任政的行楷秀美婉轉(zhuǎn)，工整流暢很能雅俗共賞。當(dāng)時某出版社欲出一本行楷字帖，任老的字被評第一得以入選,所以也有人稱其為“行楷第一”。
胡問遂是沈尹默的弟子，碑帖雙修傳統(tǒng)功夫很深，自述光顏真卿自書告身臨過千遍以上，行書筆力沉厚端莊，氣勢雄偉，一絲不茍。當(dāng)年他的學(xué)生遍布上海，影響較廣，后隨開放大潮不少門生移民海外，我知道溫哥華也有他當(dāng)年學(xué)生。其長子胡考隨父親腳步成為書法家，次子胡煒為上海市領(lǐng)導(dǎo)，去年在上海舉辦胡問遂100周年國際書法大展，開幕式除門生故友歷年上海市領(lǐng)導(dǎo)到場不少。
趙冷月的字是這一輩老先生中我最喜歡的，早年傳統(tǒng)從晉、唐、宋人帖學(xué)到漢魏六朝碑學(xué)無不精研，晚年變法更上層樓，聽說他那是曾講過一句“我要把字寫寫壞….雖無從考證,但想必書家是能理解其中三味的。前幾年我在自己的微博中這樣寫道：“趙冷月不僅是上世紀(jì)海派書法的重要代表，更可稱中國現(xiàn)代書法的奠基人，這位類似印象主義中保羅塞尚式的人物，不僅影響了如后代沃興華等一批今天的書法大家，更是在幾千年傳統(tǒng)的中國書法中打開了一條天塹通途，為后人開啟更加純粹的藝術(shù)之路”。
2018年10月26日星期五
唐巍于溫哥華東湖草堂
