“可以重啟2020嗎？”
想必這是今年伊始，所有人的共同心聲。
開(kāi)年不到兩個(gè)月，頻頻降臨的災(zāi)難在世界范圍內(nèi)引起連鎖反應(yīng)：
澳洲大火、東非蝗災(zāi)、菲律賓塔爾火山爆發(fā)、美國(guó)流感、沙特禽流感、中國(guó)“新冠”疫情……
地球的生態(tài)系統(tǒng)牽一發(fā)而動(dòng)全身，大自然的警鐘接連敲響，向人類(lèi)發(fā)出信號(hào)：“保護(hù)生態(tài)，刻不容緩”。
現(xiàn)實(shí)中的災(zāi)難，往往都是可怕的。
所以人們才格外喜歡看災(zāi)難電影。
因?yàn)橥高^(guò)電影，既可以體驗(yàn)心理層面的恐懼感，又可以享受肉體置身事外的安全感。
可如果一旦末日真正侵襲，渺小如人類(lèi)，也許根本來(lái)不及后悔和恐懼，便已在轉(zhuǎn)瞬間被災(zāi)難吞噬。
希望大家看過(guò)之后，能夠有所收獲。
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1.
《流浪地球》
作為中國(guó)科幻電影的里程碑，相信《流浪地球》的劇情不用鵝叔多說(shuō)，大家也已經(jīng)非常熟悉了。
與《2012》里制造諾亞方舟讓少數(shù)人存活的套路不同，《流浪地球》不但腦洞大開(kāi)開(kāi)啟了新的末日自救模式，而且還頗為難得的，彰顯出了中國(guó)的大國(guó)責(zé)任感。
正如劉慈欣所說(shuō)：“太陽(yáng)死了，人還活著?！?/p>
《流浪地球》最突出的貢獻(xiàn)，不僅僅在于它特效上的一流處理，更在于它對(duì)人性所描畫(huà)出的高光寫(xiě)照。
一個(gè)宏大細(xì)膩的家國(guó)世界，隨之脫穎而出，有脈脈溫情，也有舍身取義。
值得一提的是，春節(jié)期間北京突降大雪，風(fēng)雪中的北京城，自帶特效濾鏡，像極了《流浪地球》的開(kāi)頭部分。
《流浪地球》（上圖），北京大雪（下圖）
看起來(lái)，頗有一種電影照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的魔幻感。
2.
《后天》
說(shuō)起災(zāi)難片，就不得不提《后天》這部末日題材中的扛鼎之作！
導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇，是好萊塢的災(zāi)難片專業(yè)戶。
他于2004年拍攝的這部電影，直到今天看來(lái)，依然頗為出色，毫不過(guò)時(shí)。
無(wú)論是敘事的工整，還是情節(jié)的把握、場(chǎng)面的渲染、人物的刻畫(huà)，都是一等一的專業(yè)水準(zhǔn)。
除了電影里的驚心動(dòng)魄之外，《后天》在電影之外同樣也頗具現(xiàn)實(shí)意義。
趕在世紀(jì)之初問(wèn)世的它，穩(wěn)穩(wěn)扣準(zhǔn)了“全球氣候變暖”的熱點(diǎn)話題，將人們現(xiàn)實(shí)生活中的憂慮通過(guò)無(wú)限放大搬上了銀幕。
溫室效應(yīng)導(dǎo)致北極冰川融化，引發(fā)空前災(zāi)難，將人們帶回了冰河時(shí)代。
整個(gè)美國(guó)，都變成了一個(gè)被冰雪覆蓋的極寒世界，人類(lèi)秩序因此分崩離析，走向混亂。
一場(chǎng)爭(zhēng)分奪秒的生死救援，隨之打響！
與重點(diǎn)突出自救的《流浪地球》不同，《后天》中的人類(lèi)大部分時(shí)候都置身于一種無(wú)能為力的絕望感當(dāng)中。
以這種絕望感出發(fā)，敦促人類(lèi)做出反思：如果地球命運(yùn)未卜，我們?cè)摵我詾榧遥?/p>
《2012》
《后天》大獲成功后，羅蘭·艾默里奇時(shí)隔五年，又拍出了《2012》這部強(qiáng)效升級(jí)版作品。
雖然都加入了家庭元素作為敘事紐帶，但《2012》與《后天》的敘事核心卻截然不同——《2012》有著十分強(qiáng)烈的政治驚悚色彩。
影片通過(guò)各國(guó)政府在災(zāi)難面前所采取的逃亡舉措，來(lái)諷刺政治與人心。
片中故事，主要圍繞一個(gè)古老的末日預(yù)言展開(kāi)——
瑪雅人預(yù)言2012年12月21日，人類(lèi)將遭遇滅頂之災(zāi)。
因?yàn)榫薮蟮奶?yáng)風(fēng)暴，地球內(nèi)核持續(xù)升溫，結(jié)果造成了災(zāi)難的降臨。
通過(guò)視覺(jué)特效，影片將毀天滅地的末日盛況呈現(xiàn)的淋漓盡致，讓災(zāi)難在158分鐘內(nèi)，摧枯拉朽般地摧毀了人類(lèi)文明的一切痕跡。
危難關(guān)頭，政府仿照圣經(jīng)中的諾亞方舟，打造了巨型船艇搭載極少數(shù)人。一個(gè)究極問(wèn)題隨之浮上水面：地球幾十億人口，到底誰(shuí)有資格上船？
一切公平法則在大毀滅面前都開(kāi)始走向崩塌……
4.
《我是傳奇》
《末日傳奇》是一部喪尸題材的末日災(zāi)難片。
影片故事，同樣也發(fā)生在2012年。
這一年，人類(lèi)因感染不知名病毒而走向滅亡，變成晝伏夜出的喪尸怪物。
紐約，成了一座空城。
只有作為軍方科學(xué)家的男主羅伯特，因?yàn)檠好庖叨诔侵行掖媪讼聛?lái)。
白天，他帶著愛(ài)犬Sam外出覓食，用廣播尋找幸存者；晚上，他躲在屋里，抵御失去理智的行尸走肉。
除了抵御喪尸之外，孤獨(dú)、恐懼、失落、絕望等陰暗情緒，也時(shí)刻侵襲著他。
每一種情緒，都足以摧毀一個(gè)正常人的生存意志。
而飾演男主的威爾·史密斯，則通過(guò)極具張力的炸裂表演，將這些情緒層次分明的表達(dá)了出來(lái)。
仿佛帶著觀眾一起，吸進(jìn)了那種沒(méi)有盡頭的煎熬生活。
無(wú)人喝彩，更無(wú)人吶喊。
光是戰(zhàn)勝這種情緒，本身就已經(jīng)足夠成為傳奇。
只不過(guò)，這樣的傳奇，早已與悲劇無(wú)差。
5.
《12猴子》
《十二猴子》是一部誕生于1995年的末日科幻片。
它被稱為是“90年代最優(yōu)秀的科幻電影之一”。同時(shí)，也被評(píng)為是影史上最難看懂的電影之一。
剛剛在奧斯卡斬獲最佳男配角的布拉德·皮特，憑借此片獲得了他演藝生涯的第一個(gè)奧斯卡提名。
2035年，人類(lèi)已經(jīng)因?yàn)橐环N致命病毒的擴(kuò)散而瀕臨滅絕。只有少數(shù)幸存者，得以鉆入地底茍且偷生。
為了改變命運(yùn)，人類(lèi)研制出了一種時(shí)光機(jī)，試圖通過(guò)輸送志愿者回到過(guò)去來(lái)扭轉(zhuǎn)一切。
然而，志愿者穿越過(guò)去之后，卻因誤入錯(cuò)誤時(shí)間而被當(dāng)做精神病人關(guān)押了起來(lái)。
試圖阻止災(zāi)難發(fā)生的孤膽英雄，就此淪為了世人眼中的瘋子。
想象不到的意外，順勢(shì)接連發(fā)生。
過(guò)往穿越電影，主角總能以一己之力順利改寫(xiě)現(xiàn)實(shí)。
可《十二猴子》卻另辟蹊徑，用行動(dòng)告訴觀眾：既定事實(shí)絕對(duì)無(wú)法逆轉(zhuǎn)。
為一切故事走向，在冥冥中被注入了宿命意味。
6.
《雪國(guó)列車(chē)》
《雪國(guó)列車(chē)》是奉俊昊導(dǎo)演的一部反烏托邦式的末日科幻片。
影片通過(guò)一個(gè)貧富懸殊的無(wú)情故事，撕開(kāi)了人性的丑惡與傷痛。
帶有濃厚的反抗意識(shí)和迷離的科幻色彩。
片中故事，同樣也發(fā)生在末日之下。
由于溫室效應(yīng)，地球陷入了萬(wàn)劫不復(fù)的極寒境地，絕大多數(shù)人，都死于寒冷與恐慌。
只有極少數(shù)人，登上了一輛永不停歇的雪國(guó)列車(chē)。車(chē)上階級(jí)明確，涇渭分明，富人和窮人身處兩種境地，一方悠然自得，一方飽受壓迫。
為了爭(zhēng)取權(quán)力和自由，一場(chǎng)蓄謀已久的暴動(dòng)，開(kāi)始在底層醞釀……
和傳統(tǒng)災(zāi)難片不同，《雪國(guó)列車(chē)》并沒(méi)有停留在視覺(jué)觀感的短暫刺激上，而是透過(guò)災(zāi)難外殼，滲透進(jìn)了極強(qiáng)的社會(huì)性和政治隱喻，頗為引人深思。
7.
《世界末日》
《世界末日》又叫《絕世天劫》，是一部誕生于1998年由邁克爾·貝指導(dǎo)的災(zāi)難電影。
英文片名“Armageddon”，意指《圣經(jīng)新約》中所說(shuō)的世界末日。
向來(lái)喜歡拍大場(chǎng)面的邁克爾·貝在片中加入了大量的爆破戲，開(kāi)場(chǎng)不到十分鐘，就發(fā)生了兩場(chǎng)大爆炸。
故事的整體設(shè)定，相當(dāng)于是將幾千萬(wàn)年前小行星撞擊地球?qū)е驴铸垳缃^的災(zāi)難放在了現(xiàn)代。
一顆和美國(guó)德克薩斯州差不多大的隕石快速撞向地球。
只要撞上，人類(lèi)就會(huì)和恐龍落下同樣的滅絕下場(chǎng)。
雖然基礎(chǔ)設(shè)定比較常見(jiàn)，但片中解決災(zāi)難的方案，看起來(lái)卻非常奇葩——
派一群鉆井工人深入隕石表面，鉆洞貫穿隕石地心，然后放入核彈進(jìn)行引爆。
然而整部影片的價(jià)值觀看起來(lái)略顯俗套，不過(guò)是美國(guó)人拯救世界的老生常談，帶有很明顯的美國(guó)中心主義。
導(dǎo)演邁克爾·貝將最后一分鐘營(yíng)救的懸疑手段發(fā)揮到了極致，設(shè)置了三個(gè)險(xiǎn)象環(huán)生的高潮點(diǎn)。
整體劇情毫無(wú)尿點(diǎn)，娛樂(lè)性極佳。
8.
《瘋狂的麥克斯4》
《瘋狂的麥克斯》最早誕生于1979年，是一個(gè)較為古早的末日電影系列。
影片故事設(shè)定在未來(lái)世界。
由于資源枯竭，人類(lèi)社會(huì)瀕臨崩潰。
不得不通過(guò)互相廝殺，來(lái)爭(zhēng)奪有限的石油、淡水資源。
電影里的麥克斯，被塑造成了一個(gè)羅賓漢式的俠義英雄，只不過(guò)更為暗黑，更為殘暴。
系列前三部較為平庸，由梅爾·吉普森飾演麥克斯一角。
直到2015年，該系列才再次重啟，拍出了最經(jīng)典的《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》。
由湯姆·哈迪聯(lián)合奧斯卡影后查理茲·塞隆共同主演。
豆瓣評(píng)分高達(dá)8.6，位列豆瓣Top250。
影片一改末日電影的陰郁晦暗，用明亮色調(diào)開(kāi)啟了一場(chǎng)史無(wú)前例的狂野之旅，怪異又酷炫，帶有明顯的后現(xiàn)代氣息。
集熱血、硬核、狂暴于一身，觀感極佳。
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