在張潔那個年齡段的小說家當(dāng)中，她是真正有才氣的，甚至稱得上才氣逼人。
1985年，《沉重的翅膀》獲第二屆茅盾文學(xué)獎，并于2019年入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。
1986年，諾貝爾獎的最后表決名單上，赫然有中國作家巴金、張潔的名字。
2005年，張潔憑借小說《無字》再次獲得茅盾文學(xué)獎，也是迄今為止唯一獲得兩次茅盾文學(xué)獎的作家。
張潔曾開玩笑說：早知自己能走進文學(xué)史（唯一兩次獲得茅盾文學(xué)獎的作家），當(dāng)初會起一個更響亮的筆名，讓人怎么也忘不掉。
張潔曾有兩篇散文曾入選中學(xué)語文課本，分別是《挖薺菜》和《揀麥穗》，以濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)情和純真的孩提感受引起許多讀者的共鳴。
在年輕人心里，張潔大概跟巴金、冰心一樣古老了，就像一條又笨又大的魚給扔到了岸上，只能瞎撲騰，唯一的愿望就是能回到水里去。
張潔從小就喜歡閱讀，從《格林童話》《克雷洛夫寓言》《安徒生童話》到《紅樓夢》《悲慘世界》。
有人說，文學(xué)是不用教的，只要讀海量的作品，讀與自己氣質(zhì)相近的作品，就會無師自通。
直到41歲，張潔才發(fā)表了第一篇小說《從森林里來的孩子》。
張潔最好的小說，顯然是《無字》?！稛o字》是她一生最狠、最痛、堪為扛鼎的心血之作。
張潔曾說：“我覺得真正的寫作是從《無字》開始的，以前所有的寫作都是為它做的準(zhǔn)備。這是我竭盡全力寫就的一本書?！?/span>
為了寫《無字》，張潔采訪、收集的各類資料有兩尺多厚。為了一個小細(xì)節(jié)，她三番兩次地乘火車到偏遠(yuǎn)的原型小村小鎮(zhèn)探訪，尋找獨特的藝術(shù)感覺。
關(guān)于《無字》，張潔講述了一段趣事：
1982年訪問美國時，發(fā)起中美作家會談的、艾森豪威爾總統(tǒng)的特別顧問諾曼·卡曾斯先生對我說：“我們很歡迎你留在美國，我們會給你一個滿意的工作和住處?！?/span>
我回答說：“聽起來真不錯，非常感謝您的厚愛。遺憾的是我還有一部長篇小說必得完成，那是我對歷史的責(zé)任?！?/span>
有人肯定認(rèn)為我矯情，放著這么好的便宜不占?？捎惺裁春玫眠^我矢志要完成的《無字》？！這是我開始創(chuàng)作時就立下了的“雄心壯志”。
《無字》1989年開始創(chuàng)作，1994年推倒重來，1998年后又一遍遍地改、一字字地磨，這一改一磨就又是兩三年。
這12年中，無數(shù)個日日夜夜，張潔在電腦前一坐就是十幾個小時地斟字酌句，書稿由薄變厚，又由厚變薄。
最后，張潔硬是把已然寫就的4部100余萬字，壓縮成如今的3部80余萬字的長篇小說《無字》。
2005年，歷時12年創(chuàng)作的長篇小說《無字》，讓68歲的張潔又一次登上茅盾文學(xué)獎的領(lǐng)獎臺。
張潔說：當(dāng)我進入寫作狀態(tài)時，是在享受在文字中來回穿行、反復(fù)的修改、琢磨的樂趣。
寫作的樂趣還在于它的過程，那是一種心靈的需要，對文字的精雕細(xì)刻，就像打磨一件老舊的瓷器那樣，那是一個讓它逐漸顯出光澤和圓潤的過程。
張潔那爐火純青的流淌著微妙節(jié)奏感的敘述才能，她對人性、苦難、愛、背叛、理想、希冀、庸俗、純真的刻骨描繪，是如此地撞擊人心。
張潔的天賦，就像深藏在巖石底下的寶石，沒有艱苦的發(fā)掘，精心的雕琢，它自己不會發(fā)出光彩來。
張潔是一個不同凡響的女作家，她的一生就是一部作品。她說：女人不是月亮，不靠反射別人的光輝來照亮自己。
從《撿麥穗》到《無字》，近四十年的文學(xué)生涯，讓我們看到她的天生麗質(zhì)、敏感、優(yōu)雅的文字。
