八公山下的安徽省壽縣古城：中國書法之鄉(xiāng)、中國歷史文化名城
劉壽堂/文
來自淮河之濱、八公山下壽縣古城的王世國，身在嶺南，常感念家鄉(xiāng)，遂自號(hào)“八公山人”。作為一個(gè)書法家和書法評(píng)論家，多年來他學(xué)藝同參，一方面在書學(xué)研究和書法評(píng)論領(lǐng)域縱橫馳騁，成果豐碩，另一方面又醉心于書法創(chuàng)作，在藝術(shù)實(shí)踐中，真切表達(dá)自己的藝術(shù)思想。他那豪縱奔放、雄健剛勁的狂草，正是他審美理想的生動(dòng)呈現(xiàn)。
王世國狂草五言聯(lián)：落花隨水去，修竹引風(fēng)來。
一、驚蛇入草，飛鳥出林
“草貴流而暢”（孫過庭）。王世國的狂草，行筆流暢奔放，點(diǎn)畫飛揚(yáng)四射，線條盤桓曲折，如飛鳥出林，驚蛇入草。這種飛動(dòng)之勢正是書法的生命形式，它表現(xiàn)了生命的活力、節(jié)奏和姿態(tài)。用他的話說：“狂草是速度與激情的呈現(xiàn)?！?/span>
觀其草書，走筆如驟雨旋風(fēng)，迅疾駭人，而且常常一筆書數(shù)字，連字連畫，隔行不斷；其不連處，也是上下映帶，筆斷意連，氣脈相貫。無論是他寫九條屏《杜甫·飲中八仙歌》這樣的大作，還是《孟浩然·春曉》這樣的斗方小品，都是一氣呵成，如大河奔流，一泄千里。
王世國狂草《王安石詩句》：春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。
書史上，東漢張芝創(chuàng)下“連綿草”，后來張旭、懷素、黃庭堅(jiān)、祝枝山、徐渭、傅山、王鐸等人均傳其法，但后世書家往往興致所至，一往無前，結(jié)果顧此失彼，有速度而無節(jié)奏，有線條而無點(diǎn)畫，用筆拖遢。所以，如何處理好快速行筆中的行與留、疾與澀、提與按的矛盾，做到“作草如真”，“點(diǎn)畫分明”，這是對(duì)狂草書家的大考。王世國并沒完全沉醉于這種快速行筆所帶來的酣暢痛快的氣勢之中，他在“一氣行走”之中，又不忘“時(shí)時(shí)提起”，節(jié)節(jié)變換；一字之中，主畫重而次畫輕，點(diǎn)畫分明；一畫之間，提按起伏，衄挫豪芒。
王世國狂草《孟浩然·春曉》：春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。
他曾有過一個(gè)妙喻：“書家行筆若不懂提按那就像開車不懂得剎車一樣?！彼嗄昱R習(xí)王鐸草書，遺其體貌而得其用筆，講究提按，法度謹(jǐn)嚴(yán)。有了提按，這就有行筆的徐疾、點(diǎn)畫的輕重、線條的粗細(xì)、墨色的濃枯等諸多變化；更重要的是，使作品節(jié)奏鮮明，具有生命的氣息。
二、志在新奇，縱肆奔放
漢字一字一形，是書家創(chuàng)造書法形象的素材。王世國的狂草造型“志在新奇”，力求做到“數(shù)畫并施，其形各異，眾點(diǎn)齊列，為體互乖”（孫過庭）。他的草書中同一筆畫或偏旁部首，常能寫出曲折、輕重、粗細(xì)的變化，實(shí)現(xiàn)“一畫之間，變起伏于峰杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于豪芒”（孫過庭）。
王世國狂草作品局部
他一貫主張狂草一定要有奇姿，縱肆奔放。而新奇形象的創(chuàng)造僅僅靠變化而不雷同這還夠，他在草書中還大量運(yùn)用現(xiàn)代造型藝術(shù)的手法，即通過夸張、對(duì)比、變形、傾斜、開合，在作品中創(chuàng)造新奇突出的“字眼”，如奇峰突起，赫然醒目，形成新穎的形式感和視覺沖擊力，給人留下了深刻印象。
王世國狂草作品局部
懷素自述草書所得，曾有“夏云奇峰”之說。如果說，王世國狂草中那些新奇的書法形象就像是一座座奇峰的話，那么這些“奇峰”卻并無定則，它們往往根據(jù)作品章法構(gòu)成的需要和前后左右的揖讓、補(bǔ)白的關(guān)系，在同一或不同的作品中隨勢賦形，變化多端。所以，這些“奇峰”是由變幻的夏云襯托著的奇峰，它是書家心手相師、隨勢轉(zhuǎn)奇的結(jié)果，雖詭形怪狀，變動(dòng)鬼神，令人難以捉摸，卻又是行云流水，恰到好處。
王世國狂草《楊俊華·觀荷》：新荷新世界，碧水碧云天。俯仰皆無染，拈花隨笑顏。
三、亂石鋪街，浪里撐篙
王世國草書的章法明顯受到草書大家司徒越的影響，是“滿幅”章法，通篇看上去，云煙滿紙，既“點(diǎn)畫狼籍”，又“使轉(zhuǎn)縱橫”，氣勢連貫，左奔右突，展現(xiàn)出“一瀉千里入汪洋，落筆是岸意徜徉”之審美意境。
他曾多次表示：書法不是文字抄寫，它是有思想的藝術(shù)品，蘊(yùn)含著書家的藝術(shù)理念和構(gòu)思。他反對(duì)“如排算子”似的呆板拘謹(jǐn)?shù)恼路ǎ?/span>主張既“錯(cuò)雜變化”而又“和諧統(tǒng)一”的美。他說：“好的章法如君子，'和而不同’；壞的章法如小人，'同而不和’?！蔽覀冇谩皝y石鋪街”“浪里撐篙”來形容他狂草的章法，是最恰當(dāng)不過的了。
王世國狂草《楊俊華·賞荷》：云戲峰巒外，蟬鳴柳浪間。綠肥紅不瘦，放眼看青蓮。
一方面，在他的作品中，字形大小不一、字勢傾左斜右、用墨蒼潤兼施，行款曲折蜿蜒，排列參差錯(cuò)落，如亂石鋪街，其中一些點(diǎn)畫、使轉(zhuǎn)，以及字形又大開大合，夸張變形，對(duì)比沖突，充滿張力。更有甚者，他的草書明顯受到張旭、黃庭堅(jiān)、祝枝山的影響，經(jīng)常出現(xiàn)長撇、長豎、長捺、長鉤等極具個(gè)性夸張的筆畫，這些長畫個(gè)性鮮明，如浪里撐篙，打破了原有布局的均衡，撬動(dòng)了章法的起伏變化。這樣的長畫有時(shí)一筆貫底，石破天驚；有時(shí)楔入鄰行，緊密粘連；有時(shí)旁逸斜出，獨(dú)占天地。因此，他的草書不是平淡的，而是歡快熱烈的舞蹈，在飛旋中跳躍，點(diǎn)畫之間、字與字和行與行之間充滿矛盾沖突，形成要破壞平衡的張力，會(huì)在觀者的審美心理中產(chǎn)生緊張情緒，有視覺沖擊力。
王世國狂草作品局部
另一方面，在張揚(yáng)和表現(xiàn)每個(gè)字的個(gè)性形象的同時(shí)，他并沒忘記章法布局的平衡，行筆和結(jié)字猶如見縫插針，隨機(jī)適意，達(dá)至整體的和諧。作品中一些點(diǎn)畫和字形上下牽連、左右揖讓、互相穿插、彼此映帶，潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，這對(duì)作品章法的整體構(gòu)成，起著貫通、點(diǎn)綴、呼應(yīng)、補(bǔ)救、調(diào)節(jié)等重要作用，使得仿佛要被破壞的平衡能夠復(fù)歸平衡，猶如壁立千仞，險(xiǎn)而不倒，觀者審美心理上覺得它在整體上仍然是和諧統(tǒng)一的。這樣仿佛渾然天成的“滿幅”章法耐人尋味，展現(xiàn)了書家謀篇布局的功力和對(duì)自然生命的感悟。
王世國狂草作品局部
記得在接受《新快報(bào)》記者的專訪時(shí)，王世國曾不無感慨地說：“草書是書法藝術(shù)的巔峰?！彪m然早已年過花甲，但他仍然是這座藝術(shù)高峰勇敢的攀登者，他說：“因?yàn)樯皆谀抢铩?/span>”
（原文載于2021年7月11日《新快報(bào)》，標(biāo)題有改動(dòng)）
王世國狂草《王維·少年行之一》：新豐美酒斗十千，咸陽游俠多少年。相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。
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