原作者:王紱(13621416),明代畫家,無錫人。紱也作芾。字孟端,號(hào)九龍山人。作品大氣,人品高尚。
解圖:
本圖為全景式大山水,適合畫大幅(如四尺乘二尺中堂畫)。
布局:
全景構(gòu)圖,近、中、遠(yuǎn)景皆有。起稿時(shí),各部分之間都應(yīng)拉開距離,留出云氣空間，避免擁擠。
近景在下部,勾時(shí)墨濃線粗。
上部為遠(yuǎn)景,又包括了近、中、遠(yuǎn)三部分,依次減弱。近濃遠(yuǎn)淡,近粗遠(yuǎn)細(xì),近實(shí)遠(yuǎn)虛,近大遠(yuǎn)小。
第一步驟勾勒勾線用狼毫筆,筆道要實(shí),有力度,與書法有相同之處。
樹枝、樹干、房屋、橋梁，均用中鋒勾線，墨應(yīng)加深。
第二步驟皴
皴筆粗細(xì)、輕重均應(yīng)弱于勾線,應(yīng)分出主次。勾勒為主,皴筆次之;勾筆實(shí),皴筆較虛。皴時(shí)不得搶了勾線的地位,皴線不得強(qiáng)于勾線,更不得與勾線抵觸。皴時(shí)持筆可稍側(cè)。
皴用于表現(xiàn)山石高低不平。此圖山形宜用荷葉皴表現(xiàn),形如干枯荷葉低垂,葉脈連接不斷。運(yùn)筆如同寫“人”字、“分”字,起筆稍重,向下行筆,逐步減弱,形如書法中的“屋漏痕”(像漏雨順墻皮向下流動(dòng)的狀態(tài))。粗的樹干亦加皴。
提示:墨盤邊放置廢紙,作為試筆用紙,隨時(shí)調(diào)整畫筆濃淡、干濕。皴時(shí)先在廢紙上皴,合適再畫,不可貿(mào)然下筆。有時(shí)畫面上被污點(diǎn)破壞,可暫不處理,在后邊步驟中慢慢糾正,或點(diǎn)樹葉、點(diǎn)苔補(bǔ)救。
第三步驟擦
擦是皴的輔助,皴是線,擦是模糊的面看不出線條,也不同于后邊的染。擦是干筆側(cè)鋒,用筆肚按皴的范圍行筆,擦出麻面,使山石產(chǎn)生質(zhì)感。
第四步驟點(diǎn)
包括樹葉點(diǎn)、苔點(diǎn)、草點(diǎn)以及烘托云氣和代替皴的“米點(diǎn)”。米點(diǎn)創(chuàng)始人是宋代米芾、米友仁父子,世稱“大小米”點(diǎn)樹葉的有圓點(diǎn)、長(zhǎng)點(diǎn)、立點(diǎn),三筆一組的“竹葉點(diǎn)”,四筆一組的“火字點(diǎn)”五筆一組的“梅花點(diǎn)”,等等。有的點(diǎn)按畫的風(fēng)貌來點(diǎn),如米點(diǎn)山水連樹帶山都是大小橫點(diǎn);有的按植物的形狀來點(diǎn),如梅花點(diǎn)、竹葉點(diǎn)、梧桐點(diǎn);有的按畫的風(fēng)格來點(diǎn),如工細(xì)的夾葉雙勾點(diǎn);有的意筆畫用散筆點(diǎn),有的表現(xiàn)石上的青苔,有的表示雜草。
第五步驟染墨
很多傳統(tǒng)山水畫不設(shè)色,以墨代色,染出明暗關(guān)系。所謂“墨分五色根據(jù)畫面需要,先用淡墨暗部,再逐步加深。染墨與染色都用軟毛筆,主要是羊毫,因其柔染得勻。有的兼毫筆也可用,如大、中、小白云。染細(xì)部用小筆，染大面積一定要用大筆。調(diào)色盤要涮凈，筆也要涮凈。
染樹葉時(shí)，從每棵樹中心向外染，不要洇過去。染山石層次從下輪廓線向上染。每次蘸水要控制好，不要洇出底部輪廓線。由下部向上部染時(shí)，下部可從底線開始，上部逐漸淡化，不要染到上部輪廓線，由深到淺，由有色到無色，頂部要留出一點(diǎn)空白。如果一次不夠，可趁濕加染，直到滿意為止。
第六步驟設(shè)色
春景,以綠為主,但不同于夏天,還得注意赭色的存在。
赭石:染樹的枝干、籬笆墻和山石頂部。
花青:淡花青勾水紋;花青調(diào)淡墨,染越冬樹葉、山石暗部。
草綠:花青調(diào)少量藤黃,染新樹葉、竹、山腰、遠(yuǎn)山。
三綠:石綠一般分頭、二、三綠,三綠最淺,可以涂地。
曙紅:春花(桃花、櫻花)等。
設(shè)色完畢即可掛起細(xì)看,如果滿意,即可題款。題款學(xué)范畫的位置、大小、字體,內(nèi)容自己擬定,不要照抄。
最后用印,名章在簽名后邊,押角章在畫的下角有山石處,盡量不在水中用印。
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