桓玄不顧顏面，監(jiān)守自盜，巧取顧愷之封存在箱內(nèi)的畫作；唐太宗衷愛王（王羲之）字，不惜派大臣蕭翼賺蘭亭；吳洪裕癡愛《富春山居圖》，收藏四十余載不離其身半步，為其特筑“富春軒”，癡愛之情臨終也未能隔斷……獨步天下的書畫，自古以來就是被人爭搶的對象，它不僅是書畫藝術(shù)，更是承載著一段人文史，古人愛之，今人亦愛之。
《富春山居圖》自誕生以來便牽動著無數(shù)人的心魂，在之后近700年的歷史長河當(dāng)中，世人對它的矚目，從未因為時間的流逝而有絲毫消退，關(guān)于它的傳說和謎案數(shù)不勝數(shù)，人們對它的遐想和猜測也從未停止。
《富春山居圖·剩山圖》縱31.8cm，橫51.4cm
現(xiàn)藏于浙江博物院
曾經(jīng)一度被乾隆爺看走眼，將早于《富春山居圖·無用師卷》一年發(fā)現(xiàn)的《富春山居圖·子明卷》，誤作真跡，摯愛有加，除了在宮中時常賞鑒，即使出宮尋訪也隨身攜帶，恰逢詩興大發(fā)之時，直接題跋一番，全卷55處題跋，整卷無一空白，就連隔水處都是題詩，由此也創(chuàng)造了歷史上同一人在同一幅畫上題跋最多的記錄（子明卷堪稱乾隆爺?shù)挠浭卤景。?，乾隆爺對其珍愛程度可見一斑；至于，終被洗去沉冤，得到正名的《富春山居圖·無用師卷》，雖然逃過了乾隆爺?shù)摹芭Ｆぐ_”式的瘋狂題詩，但面對眾藏家的鐘愛也是命運多舛。
《富春山居圖·無用師卷》局部
當(dāng)《富春山居圖》的第一位藏家鄭樗從黃公望手中接到此畫之際，鐘愛程度難以言表，將其帶到京城，但不久他也永別人世，先前“顧慮巧取豪奪者”，不幸真被他言中。明成化年間，此圖流于沈周手中，欣喜之余，請人重新裝裱，卻遭遇“巧取者”藏匿而失，沈周只好背臨以解失畫的惆悵（如今這幅臨摹作品也屬難得珍寶，十多年前，由北京故宮博物院以880萬元的親情價競得），之后沈周再次與《富春山居》相遇，得到友人邀請題跋，講到其實“舊在余所”，并敘述自己收藏時畫作已是“一時名輩題跋，歲久脫去”的陳舊樣貌。董其昌也有過短暫收藏，后由于家境沒落之時，便以此典押給自己的好友吳之矩的父親吳達可，遺憾的董其昌再也沒有將其贖回，此后《富春山居圖》便在吳家傳了三代，最后來到第三代吳問卿手中，吳問卿對其摯愛程度已經(jīng)到了“人在畫在，人亡畫亡”的地步。
《富春山居圖·無用師卷》局部
吳問卿收藏《富春山居圖》四十余載，一直坐臥不離其身半步，經(jīng)歷明代亡國，家產(chǎn)蕩盡，吳問卿鞋子顧不上穿，只攜帶《富春山居圖》逃亡隱居，直到1650年，吳問卿生命的彌留之際，將自己的侄子吳子文叫到床邊，命其將《富春山居圖》火殉，眼看侄子把畫投入火中，才安然離世。但沒料想，眼明手快的吳子文趁其不備將所燒《富春山居圖》掉包，由此《富春山居圖》才得以傳世至今，遺憾的是，投入火中的《富春山居圖》已燒成兩節(jié)，后經(jīng)修復(fù)裝裱成兩幅，就是我們現(xiàn)在所看到的《富春山居圖·剩山圖》縱31.8cm，橫51.4cm，藏于浙江博物院；《富春山居圖·無用師卷》縱33cm，橫636.8cm，藏于臺北故宮博物院。
《富春山居圖·無用師卷》局部
一畫分隔兩地，每每提及，牽動的不僅僅是這幅分離三百余年的畫作，更讓人聯(lián)想到兩岸骨肉相連的情感。因此，畫作的合璧也承載著“畫合璧，人團圓”的美好愿望。就在2011年的6月，在多方文博工作人士的努力之下，由溫家寶總理拍板促成了這場世紀(jì)合璧，使得闊別361年的《富春山居圖》得以合體，雖然經(jīng)歷過焚燒的厄運，作品并沒有合并的嚴(yán)絲合縫，但兩段畫作的合并，將整個作品的氣勢展露無遺。這次合璧展受到兩岸人們的高度評價，展覽期間臺北故宮博物院每天參觀人員爆滿，也有媒體表示：“畫作合璧展出不僅再現(xiàn)黃公望畫作風(fēng)格，也接上了歷史的記憶和兩岸悲歡離合六十多年的文化裂口?！?/p>
《富春山居圖·無用師卷》局部
《富春山居圖》的合璧引起了一股富春山居的熱潮。并在2013年上映了一部由《富春山居圖》為主題的電影，電影演員陣容龐大，由劉德華、佟大為、林志玲、斯琴高娃、張靜初等大牌明星參演，但虛構(gòu)的劇情、凌亂的故事情節(jié)、場景設(shè)計使得該劇獲得罵聲一片，也有人紛紛表示“刷新爛片底線”。電影小編也仔細(xì)看了，果真如大家描述的灰常的爛，要不是因為志玲姐姐的大長腿，估計難以堅持看到片尾，但有一點可以確認(rèn)，《富春山居圖》是無數(shù)人夢寐以求的。
《富春山居圖·無用師卷》局部
究竟是怎樣的一幅佳作令不可一世的天子和無數(shù)文人、藏家如此意亂神迷？幾百年來擁有者不斷更換，唯有藝術(shù)之魂淵源留存，怎樣的人才能繪制出如此曠世杰作？
《富春山居圖·無用師卷》局部
《富春山居圖》的作者黃公望看來也是一位傳奇人物。黃公望本姓陸，名堅，可能由于幼時家境貧寒，過繼到一個姓黃的老先生家，由此改姓黃。這位黃先生無子，一直想為自己找一位合適的棟梁繼承后業(yè)，直到94歲閱人無數(shù)才找到年幼的陸堅，因此為其取名黃公望，字子久，寓指“黃公，望子久矣”。12歲的黃公望就參加過神童科考，表現(xiàn)不俗。史書記載：少有大志，但生不逢時，官至僅為胥吏，卻受牽連入獄。出獄之后對官場心灰意冷，皈依道教，五十歲開始潛心學(xué)畫，受到趙孟頫的點撥，自稱“松雪齋中小學(xué)生”，終成一代畫師，其博學(xué)被其畫所掩。
《富春山居圖·無用師卷》局部
《富春山居圖》是黃公望的晚年杰作，跋尾闡明了繪制該作品的原委，觀看此圖可先從跋尾開始。這件作品的第一位藏家無用師，在畫作未完成之際就已預(yù)料，此畫必會成為后人“巧搶豪奪”之物，所以先行懇請子久落款指明，此畫所屬無用（黃公望的道友鄭樗），當(dāng)然，無用師此舉想來也是不得已而為之。黃公望應(yīng)無用師請托于至正七年（1347年）動筆，黃公望時年七十九歲高齡，兩人同游富春山時所作，當(dāng)時并未完成，“早晚得暇”、“當(dāng)為著筆”時斷時續(xù)的畫了三四年，也有人猜測畫了七年之久，具體何時終得告竣難以確認(rèn)。耗時如此之久的山水畫巨作在中國繪畫史上并不多見，正像黃公望跋中所述，正屬“興之所至”之作，其悠然之意可從畫作中窺探一二。
“天下佳山水，古今推富陽”，如此美景，再加上黃公望的神來之筆，其畫中風(fēng)景可想而知?！陡淮荷骄訄D》全卷群峰林立，山巒起伏，季節(jié)分明，水波伴隨蕭瑟風(fēng)聲微微蕩漾，似一曲交響樂章；稀數(shù)人物隱在山林，或有漁舟唱晚，或倚欄閑坐，漁樵寥寥勾勒幾筆，生動傳神；極盡變化，風(fēng)光無盡。隨著畫卷的展開，宛如游于富春江上，閑適自得，觀此畫頗有“可行可望”、“可游可居”之感。書不盡意只有細(xì)致觀摩，方入畫境。
難怪近七百年來，有無數(shù)人為此畫作不惜蕩盡家產(chǎn)和身家性命，也許再有一次選擇的機會，他們終會做出同樣決定?！陡淮荷骄訄D》雖歷經(jīng)劫難，終入博物館珍藏，為保護國寶，減少損傷，能夠公開的機會并不多，如此想來難免還是一種遺憾。
《富春山居圖·無用師卷》日本二玄社
1981年復(fù)制
幸而日本二玄社得到臺北故宮博物院支持，完全復(fù)制了《富春山居圖》后一長段《富春山居圖·無用師卷》，以補不能親眼目睹真跡的缺憾。曾被乾隆爺稱為“下真跡一等”的《富春山居圖·無用師卷》，得到二玄社“下真跡一等”的完全復(fù)制，其本色絕不輸原作。
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