【編者按】唐寅，初字伯虎，后更子畏，吳縣吳趨里（今江蘇蘇州）人，是明代著名畫(huà)家、書(shū)法家、詩(shī)人。唐寅一生坎坷，本生小康之家，卻因緣際會(huì)之下入獄被貶，但正是因此，讓唐寅浪蕩江湖，埋沒(méi)于詩(shī)、畫(huà)、字之間，終成一代名家。本周，天地玄黃公眾號(hào)將連續(xù)5期，從繪畫(huà)、書(shū)法、藏書(shū)等方面介紹唐寅的藝術(shù)人生。
唐寅像，其好友張靈繪制
唐寅的繪畫(huà)風(fēng)格
唐寅是一位多才多藝的畫(huà)家，山水、人物、花鳥(niǎo)俱工，而通常認(rèn)為其最有成就的是山水畫(huà)。由于他才情天賦既高，又對(duì)李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)的“院體”傳統(tǒng)和元四家的文人畫(huà)風(fēng)靡不研解，因此青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格韻度。
唐寅的老師周臣
首先讓我們來(lái)大致梳理一下唐寅的師承關(guān)系。據(jù)可靠的文獻(xiàn)記載，唐寅繪畫(huà)初師周臣。周臣字舜卿，號(hào)東村，蘇州職業(yè)畫(huà)師，畫(huà)法宗宋人，尤多規(guī)摹李唐、馬、夏，被稱為院體畫(huà)高手。但關(guān)于唐寅從何時(shí)開(kāi)始跟周臣學(xué)畫(huà)，就說(shuō)法不一了。江兆申先生作《唐寅年譜》認(rèn)為唐寅是科舉失敗后，即三十一歲（1500年）以后，才開(kāi)始接觸周臣的。楊新先生則認(rèn)為，從唐寅的繪畫(huà)功底來(lái)看，師從周臣應(yīng)更早一些。這樣的說(shuō)法是有根據(jù)的。唐寅作于1492年的《款鶴圖》（上海博物館藏）便是一例。此圖系唐寅23歲時(shí)為友人王觀所作，畫(huà)中山石的皴法謹(jǐn)嚴(yán)，樹(shù)多虬枝，頗類宋人。
唐寅的老師沈周
另有人認(rèn)為唐寅在周臣之前，曾師從沈周。唐寅早年與沈周和文徵明等人往來(lái)密切，王稚登《吳郡丹青志·沈周傳》中又有“一時(shí)名士，如唐寅、文璧之流，咸出龍門(mén)”的話，表明唐寅和文徵明均出于沈周門(mén)下。唐寅有無(wú)正式拜沈周為師不可考，但其早年受沈周文人畫(huà)風(fēng)頗多影響，這一點(diǎn)是毋庸置疑的。唐寅最早一幅有記載的畫(huà)是其作于明成化二十二年（1486年）的《貞壽堂圖卷》，被贊為“少詣若是，豈非天授？”當(dāng)時(shí)唐寅年僅17歲。此畫(huà)據(jù)說(shuō)現(xiàn)已不存，而現(xiàn)存上海博物館的《貞壽堂圖》從題款字跡和鈐印來(lái)看，應(yīng)當(dāng)也是唐寅的早期作品，推測(cè)是距《貞壽堂圖卷》不久的摹本。因?yàn)樘埔鸁o(wú)論是書(shū)法還是繪畫(huà)作品，都有不少同一稿本的復(fù)本作品。此畫(huà)布局、用筆、意境都接近文人畫(huà)，山石皴染粗簡(jiǎn)，樹(shù)枝線條細(xì)勁如篆籀，人物形態(tài)簡(jiǎn)拙，有頗多沈周的意味。
唐寅繪制的《貞壽堂圖卷》
綜上所述，唐寅早年顯然受到周臣及沈周的共同影響，兩者孰早孰晚則不能確定。但他此后的大部分傳世之作都兼具院派與文人畫(huà)的特點(diǎn)，這也就不足為奇了。唐寅的山水畫(huà)大致可以分成兩類。第一類是以院體為主，但不無(wú)文人畫(huà)筆意；第二類則深具文人畫(huà)意韻，又融入了南宋院體的畫(huà)法。
以《騎驢歸思圖》《山路松聲圖》《春山伴侶圖》《落霞孤鶩圖》等作品為代表的第一類作品是唐寅山水畫(huà)的主流，它們多表現(xiàn)雄偉險(xiǎn)峻的崇山復(fù)嶺，畫(huà)風(fēng)工細(xì)，行筆細(xì)膩而流暢，勾勒以李唐的大斧劈皴為主，筆墨精到。從大體上看，這些作品有十分典型而強(qiáng)烈的院體特征；但仔細(xì)體會(huì)，就又會(huì)發(fā)現(xiàn)其運(yùn)筆上的獨(dú)特風(fēng)格。如其作于三十歲左右的《騎驢歸思圖》（上海博物館藏），一向被視為遠(yuǎn)承李唐、近師周臣的代表作。但其石法使用帶水長(zhǎng)皴，將李唐的大斧劈皴拉長(zhǎng)，顯得濕潤(rùn)清雅、流暢靈動(dòng)，于院體外又平添若干文人意韻。晚年所作《落霞孤鶩圖》（上海博物館藏），以干筆淡墨皴擦點(diǎn)染出山石輪廓，蒼秀潤(rùn)淡，雖參南宋畫(huà)法，但全無(wú)南宋氣味。柳樹(shù)的畫(huà)法工整俊逸，有煙籠之感，樹(shù)根的線條卻變幻率意。整幅作品中清曠優(yōu)美的意境，展現(xiàn)出濃郁的文人氣息，是絕對(duì)有別于院派風(fēng)格的。
唐寅繪制的《騎驢歸思圖》
作為一名文人雅士，唐寅選擇院派這種風(fēng)格正統(tǒng)的畫(huà)法，而不是沈周、文徵明那種文人畫(huà)路線，是有其特定的原因的。首先，宋人傳統(tǒng)的山水畫(huà)法主要用于表現(xiàn)北方的崇山峻嶺，比較剛硬，與文人畫(huà)以披麻皴表現(xiàn)江南低矮丘陵的柔和畫(huà)法相比，更符合唐寅經(jīng)受人生重創(chuàng)后個(gè)性強(qiáng)烈的精神。我們可以在唐寅的很多作品中看到以方形為主的山石構(gòu)圖，加上大斧劈皴的方形筆觸，整個(gè)畫(huà)面顯得險(xiǎn)峻深遠(yuǎn)、氣魄雄偉、跌宕起伏。其次，工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑后w繪畫(huà)方式，與逸筆草草的文人畫(huà)相比，更容易迎合普通民眾的欣賞習(xí)慣。唐寅一生以賣文鬻畫(huà)為生，必然會(huì)比較注重觀眾的需求，并隨著對(duì)象的變化而選擇適宜的畫(huà)風(fēng)。如他作于1516年的《山路松聲圖》（臺(tái)北故宮博物館藏），是其四十七歲時(shí)為當(dāng)時(shí)吳縣的知縣李經(jīng)所畫(huà)的作品，以全景式山水為構(gòu)圖，用筆雖不失靈動(dòng)，但整體十分工細(xì)秀美，連題款的字跡都工整俊美。可以想見(jiàn)，這幅作品是完全符合大眾審美習(xí)慣的。然而，唐寅性格中放任不羈、任情任性的一面，又使他在創(chuàng)作過(guò)程中有意無(wú)意地偏離正統(tǒng)，突顯個(gè)性。于是我們看到了更為靈活多變的筆法，更為巧妙新穎的布局，更為瀟灑雅俊的氣韻，從而突破了通常院體畫(huà)略顯僵硬刻板的弊病。
唐寅繪制的《山路松聲圖》
唐寅另一類山水作品，如《毅庵圖》《西洲話舊圖》《秋林獨(dú)步圖》等等，有較深元人筆意，多為贈(zèng)送相熟友人的率性之作，筆法無(wú)拘無(wú)束，應(yīng)該說(shuō)是更符合唐寅性格的本色之作。比較有特色的如《秋林獨(dú)步圖》（無(wú)錫市博物館藏），此畫(huà)在唐寅作品中別具風(fēng)貌，甚至曾被人疑為偽作，事實(shí)上，圖中種種獨(dú)特之處，在唐寅的其他作品中都曾顯示端倪。構(gòu)圖本不出奇，只是不像一般作品那樣飽滿雄渾，而是幽簡(jiǎn)清曠。用筆比較有特色，不是常見(jiàn)的滋潤(rùn)秀媚，而是筆墨蒼勁，簡(jiǎn)潔凝練。畫(huà)山石時(shí)，突破了以往以細(xì)長(zhǎng)線條畫(huà)出山的輪廓、以斧劈皴單層刷染的習(xí)慣，而是通過(guò)墨色的濃淡變化來(lái)表現(xiàn)凹凸明暗，以簡(jiǎn)淡多變的皴法來(lái)表現(xiàn)山石的質(zhì)感。樹(shù)木則畫(huà)得蟠曲桀傲，顯出蕭瑟秋意，雖無(wú)葉，但枝枝有生氣。人物雖小，但是如唐寅一貫的畫(huà)風(fēng)，刻畫(huà)精細(xì)，神態(tài)動(dòng)作無(wú)一不生動(dòng)自然。再如《秋聲圖》（日本泉屋博古館藏），畫(huà)卷以簡(jiǎn)筆草草作幾株疏枝老樹(shù)、幾抹坡石，筆墨簡(jiǎn)潔率意，極具寫(xiě)意風(fēng)格。背景上以靈動(dòng)簡(jiǎn)淡的線條繪出云煙浮動(dòng)的狀態(tài)，意境空靈恬淡。
唐寅繪制的《王蜀宮妓圖》
雖然唐寅的繪畫(huà)以山水畫(huà)數(shù)量最多，成就最高，但他在民間流傳最廣的卻是人物仕女畫(huà)。這一類作品多取材于歷史故事、民間故事，尤其以描寫(xiě)歡場(chǎng)女子為多。唐寅的人物畫(huà)可大致分為工筆及寫(xiě)意兩類。前者著名的有《王蜀宮妓圖》（故宮博物院藏），原名《孟蜀宮妓圖》，俗稱《四美圖》。畫(huà)中精心描繪了四位盛妝等待君王召喚的宮妓形象，工筆重彩，體現(xiàn)了畫(huà)家在造型、用筆、設(shè)色等方面的高超技藝。作品繼承了唐代張萱人物畫(huà)的特點(diǎn)，衣紋作鐵線描，線條細(xì)勁；額、鼻、頷賦粉作“三白”式樣，為傳統(tǒng)的著色方法；冠服紋飾的描畫(huà)細(xì)致入微，設(shè)色妍麗；畫(huà)中四美交錯(cuò)而立，動(dòng)作變化多樣，形象生動(dòng)豐富。整個(gè)作品形象俊俏又具清雅之致，具有雅俗共賞的藝術(shù)特色。寫(xiě)意類人物作品則有《東方朔像》《秋風(fēng)紈扇圖》等。以《秋風(fēng)紈扇圖》（上海博物館藏）為例，所作仕女形態(tài)近杜堇所作仕女，而為了表現(xiàn)隨風(fēng)舞動(dòng)的衣裙，畫(huà)家以類似書(shū)法的頓挫轉(zhuǎn)折線條勾勒衣帶裙擺，筆墨靈動(dòng)，灑脫自如。再如現(xiàn)藏故宮博物院的《風(fēng)木圖》，以寫(xiě)意手法描繪了孝子黃志諄哀悼雙親亡故的場(chǎng)景，勾勒簡(jiǎn)潔而形象生動(dòng)，逸筆草草而意韻深長(zhǎng)。唐寅還曾作過(guò)《臨李公麟飲中八仙圖》（遼寧省博物館藏），是少有的白描佳作。線條流動(dòng)爽利，如行云流水，富有韻律感。
唐寅繪制的《雨竹小鳥(niǎo)圖》
唐寅的花鳥(niǎo)作品不多，但不可不提。他擅長(zhǎng)水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)，墨韻明凈、生趣盎然、意境高雅。祝允明有詩(shī)說(shuō)：“唐郎寫(xiě)竹如寫(xiě)字，正以風(fēng)情韻度高?！逼渌L《雨竹圖》扇面（上海博物館藏），以濃墨繪近竹，淡墨繪遠(yuǎn)竹，筆墨淋漓，氣韻酣暢。而最能體現(xiàn)唐寅不羈筆法的則是《枯槎鴝鵒圖》（上海博物館藏）。該作構(gòu)圖用折枝法，以書(shū)法草寫(xiě)的筆法入畫(huà)，枯筆畫(huà)枝，禿筆點(diǎn)葉，放任揮灑間充滿了自然的律動(dòng)。這可以被看作是陳道復(fù)、徐渭之前的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)杰作，對(duì)后世花鳥(niǎo)寫(xiě)意畫(huà)的發(fā)展有著卓越的建樹(shù)。
唐寅的畫(huà)學(xué)思想及其題畫(huà)詩(shī)
唐寅曾作《畫(huà)譜卷》，“因述舊聞，附以己見(jiàn)”；他在與友人往來(lái)的信札及題跋中，也留下了頗多的畫(huà)學(xué)思想和詩(shī)學(xué)觀念。這些，都為我們理解唐寅的藝術(shù)思想提供了有利條件。
唐寅繪制的《維摩說(shuō)法圖》
唐寅藝術(shù)思想的核心是講究有感而發(fā)，注重情意的抒發(fā)。著名的題畫(huà)詩(shī)“不煉金丹不坐禪，不為商賈不耕田；閑來(lái)寫(xiě)幅青山賣，不使人間造孽錢(qián)”，不但表現(xiàn)了他的人品和思想，也表現(xiàn)了他的畫(huà)學(xué)觀?！伴e來(lái)寫(xiě)幅青山賣”，側(cè)重于感興而發(fā)，不為無(wú)病呻吟。他題畫(huà)竹詩(shī)：“醉墨淋漓寫(xiě)竹枝，分明風(fēng)雨滿天時(shí)；此中意恐無(wú)人合，更向其間賦小詩(shī)。”突出“寫(xiě)意”，講究寄寓。畫(huà)不夠表達(dá)，便賦詩(shī)，詩(shī)、畫(huà)、書(shū)合一以寫(xiě)懷抱。在《畫(huà)譜卷》的題記中，他說(shuō)：“予棄經(jīng)生業(yè)，乃托之丹青自?shī)省保⒚鞔_表示“寄興寓情，更求諸筆墨之外”。
唐寅繪制的《王鏊拜相圖卷》
書(shū)畫(huà)作品的情托于象，而意趣更在點(diǎn)畫(huà)外。唐寅說(shuō)：“故柳子厚善論為文，余以為不止于文，萬(wàn)事有訣也。融會(huì)貫通，缺一不可；所謂神游物外，意在筆先，筆盡意足。雖未能盡夫活潑之機(jī)，而工拙之間，殆亦可見(jiàn)。若有具眼者，當(dāng)求諸點(diǎn)畫(huà)之外，方為韻士?！薄吧裼挝锿狻笔菍?duì)創(chuàng)作主體的要求，要有心的自由，不為法縛，方能做到心手兩忘，不計(jì)工拙。所以，作品的意趣不在形相之中，而在點(diǎn)畫(huà)之外。因此，李唐雖“邱壑布置最佳”，但究竟“體格不甚高雅”，而“倪元鎮(zhèn)以焦墨仿荊關(guān)筆，真逸格中第一人也”?？梢?jiàn)，元人天真率意的美學(xué)趣味更加接近他的本性。
唐寅繪制的《百美圖》
唐寅的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作突出任情任性，突出自我。曾題《摹古冊(cè)》云：“暇日輒意所記，圖為一冊(cè)，共得一十余幀。不知古人勝我，我勝前人？”即使是摹古，也把自己放在古人之上，決不肯走酷肖的形似舊路，其獨(dú)創(chuàng)精神可見(jiàn)一斑。
唐寅繪制的《枯槎鴝鵒圖》
此外，唐寅十分講究書(shū)畫(huà)筆法的互用。關(guān)于書(shū)與畫(huà)的關(guān)系，他認(rèn)為“工畫(huà)如楷書(shū)，寫(xiě)意如草圣，不過(guò)執(zhí)筆轉(zhuǎn)腕靈妙耳。世之善書(shū)者多善畫(huà)，由其轉(zhuǎn)腕用筆之不滯也?！奔热粌烧叩挠霉P是相通的，就可以在繪畫(huà)中加入書(shū)法的筆意，而在書(shū)法中加入繪畫(huà)的風(fēng)貌，從而做到相輔相成，相得益彰。唐寅的繪畫(huà)和書(shū)法一般都十分注重墨色的濃淡變化和筆畫(huà)的粗細(xì)不同。他的很多山水作品筆畫(huà)清秀細(xì)潤(rùn)，和諧流暢，用筆上多采用中鋒，纖而不弱，力蘊(yùn)其中，顯得格外清朗俊逸，與其行楷的風(fēng)格是完全一致的。上文所提到的《枯槎鴝鵒圖》，以草書(shū)的筆法再現(xiàn)了枯樹(shù)與八哥的生動(dòng)形象，堪稱以書(shū)入畫(huà)的精品。
唐寅繪制的《秋風(fēng)紈扇圖》
最后還要提到唐寅的題畫(huà)書(shū)法。題畫(huà)詩(shī)的書(shū)法風(fēng)格與繪畫(huà)的風(fēng)格往往是一致的，兩相輝映，造成了整個(gè)畫(huà)面的和諧美感。在《秋風(fēng)紈扇圖》中，畫(huà)家用轉(zhuǎn)折頓挫的筆法勾勒佳人的裙裾，用飛動(dòng)的線條繪出裙擺的衣紋，從而展現(xiàn)出秋風(fēng)中衣帶飄飄的優(yōu)美意境。與之相適應(yīng)，題詩(shī)的用筆也靈動(dòng)流轉(zhuǎn)。“合”的“人”字頭與“佳人”的“人”字，撇捺舒展，體態(tài)妍美，頗有翩翩美人的風(fēng)韻；“重感傷”、“請(qǐng)托”等字游絲橫逸，如微風(fēng)襲過(guò)，搖曳生姿。再如《山路松聲圖》，題款“治下唐寅畫(huà)呈李父母大人先生”，是為當(dāng)時(shí)的吳縣知縣李經(jīng)所作。畫(huà)面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，用筆細(xì)潤(rùn)流暢。相應(yīng)的，題詩(shī)以工整秀美的楷書(shū)寫(xiě)成，點(diǎn)畫(huà)到位，橫劃基本上都有回鋒。此畫(huà)作于唐寅四十七歲（1516年）時(shí)，這樣的書(shū)風(fēng)在他當(dāng)時(shí)的其他作品中并不多見(jiàn)，但由于與畫(huà)面風(fēng)格相符，倒也增添不少意趣。而在《枯槎鴝鵒圖》這樣的寫(xiě)意作品中，題詩(shī)的書(shū)風(fēng)則又是另外一番面目了。在這幅作品中，畫(huà)家的用筆放任灑脫，位于畫(huà)面右上角的題詩(shī)也信手寫(xiě)來(lái)，隨意揮灑，不少字的結(jié)體已有草書(shū)的風(fēng)貌，筆力雄健老辣，蒼勁有力，與畫(huà)面的意境相得益彰，互相輝映，堪稱完璧。（作者單位為無(wú)錫博物館，本文原載《中華書(shū)畫(huà)家》）
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