王羲之的小楷書(shū)法，有怎樣的用筆特點(diǎn)？
【小知識(shí)】
筆法也稱用筆，指使用毛筆的基本技法，包含起筆、行筆、收筆；提按；露鋒、藏鋒、逆鋒；中鋒、側(cè)鋒；圓轉(zhuǎn)、方折等多重概念，相互配合，相互制約，形成豐富多彩的形態(tài)。
王羲之小楷用筆圓潤(rùn)遒勁，筆勢(shì)流暢，其用筆特點(diǎn)可概括為三點(diǎn)：一是線條的起筆和收筆動(dòng)作做得細(xì)致豐富，改變了篆隸書(shū)的藏頭護(hù)尾的逆鋒筆法，以露鋒起筆為主形成了更具體的形態(tài)；二是增加了提按筆法。篆隸以中鋒為主要筆法，盡量保持筆鋒的均勻受力，使線條的前、中、尾三段圓潤(rùn)飽滿，粗細(xì)均勻一致，而楷書(shū)與篆隸書(shū)最大的區(qū)別在于線條中段的運(yùn)筆，因增加了提按的筆法，造成中段的粗細(xì)與前后不一。如橫畫(huà)的書(shū)寫，由起筆的按筆一中段的提筆一結(jié)尾處的按筆三部分完成，提按的應(yīng)用使線條變得更有魅力和姿態(tài)；三是轉(zhuǎn)折處的折筆，篆隸書(shū)中的轉(zhuǎn)折以圓轉(zhuǎn)為主，楷書(shū)則通過(guò)調(diào)整筆鋒方向向下折筆，由圓潤(rùn)變?yōu)樗?，為字間連帶筆意打開(kāi)了窗口。王羲之的楷書(shū)用筆特點(diǎn)對(duì)他行草書(shū)的創(chuàng)作也產(chǎn)生了極大的影響，在王羲之的《奉橘帖》中的用筆就有所體現(xiàn)。
王羲之小楷《黃庭經(jīng)》，一百行，有眾多傳本，均有王書(shū)氣息，原為黃素絹本，宋代摹刻于石，用筆以遒勁有力的中鋒為主，加以側(cè)鋒取妍，點(diǎn)畫(huà)棱角分明，法度較為嚴(yán)謹(jǐn)，章法秀美疏朗，頗具“今妍”媚趣的意態(tài)。雖世有《黃庭經(jīng)》筆法非王羲之所為的疑惑，至今仍無(wú)定論，但小楷《黃庭經(jīng)》所具有相當(dāng)高的藝術(shù)價(jià)值，其影響力是不可忽略的，歷年來(lái)受到各路書(shū)家的膜拜。
黃惇先生在《秦漢魏晉南北朝書(shū)法史》中寫到：“筆法傳遞，流派出新與新體完善這三者成為魏晉時(shí)期文人流派書(shū)法沿革的重要特征。東晉之前最重要的流派是鐘繇一派：鐘繇依舊保持著漢代質(zhì)樸，厚重的審美特征，用筆也未完全脫盡隸法。東晉王羲之書(shū)風(fēng)最重要的特征：將玄學(xué)時(shí)代的審美意識(shí)反映于筆下，脫盡漢代隸書(shū)質(zhì)樸，滯重的筆意，創(chuàng)造出流美瀟灑，富有韻味的書(shū)風(fēng)?！蓖豸酥目瑫?shū)筆法最大的特征是用筆細(xì)膩豐富，在繼承鐘繇的基礎(chǔ)上融以篆隸書(shū)中鋒的用筆方法，在鐘繇基礎(chǔ)上變革出新，摒棄了明顯的隸書(shū)“蠶頭雁尾”用筆，如刪去長(zhǎng)線條的橫畫(huà)，將掠筆的隸書(shū)意味改為撇畫(huà)，把“雁尾”特征改為有粗細(xì)變化捺腳分明的捺畫(huà)，發(fā)展為精致妍美的筆法，擺脫了漢魏以來(lái)質(zhì)樸厚重的古拙書(shū)風(fēng)。
附·王羲之小楷《黃庭經(jīng)》
（文◎胡紅麗）
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