任率英:原名敬表，中國(guó)現(xiàn)代連環(huán)畫(huà)家、年畫(huà)家，中國(guó)畫(huà)家，擅工筆重彩人物畫(huà)，多以民族英雄、古典小說(shuō)、神話傳說(shuō)和民間故事為題材，長(zhǎng)期從事中國(guó)畫(huà)、新連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)的創(chuàng)作。系中國(guó)農(nóng)工民主黨黨員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾任北京市東城區(qū)人大代表、北京市農(nóng)民民主黨文化工作委員會(huì)主任、中國(guó)連環(huán)畫(huà)研究會(huì)顧問(wèn)、北京東方書(shū)畫(huà)研究社社長(zhǎng)、北京工筆重彩畫(huà)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京中國(guó)畫(huà)研究會(huì)理事、北京工業(yè)大學(xué)書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)顧問(wèn)。
衣袂飄飄，云髻玉面，秋波流轉(zhuǎn)，腳踏祥云的嫦娥，向著一輪桂枝婆娑、殿閣仙山的明月飛升而去……
任率英創(chuàng)作的《嫦娥奔月》，從歷代相關(guān)的圖畫(huà)中借鑒了某些造型，但更多地表現(xiàn)了他心目中的幻境。
他在文章《工筆重彩人物畫(huà)經(jīng)驗(yàn)點(diǎn)滴》中寫(xiě)道：“《嫦娥奔月》是在群眾中廣為流傳的美麗動(dòng)人的神話傳說(shuō)。嫦娥是受人歡迎和喜愛(ài)的善良女性。這個(gè)傳說(shuō)在某種意義上也給人科學(xué)幻想和啟發(fā)。
我在創(chuàng)作《嫦娥奔月》這幅畫(huà)時(shí)，首先根據(jù)傳說(shuō)資料研究她的生活經(jīng)歷、性格特征和在奔往‘月宮’時(shí)的特定情節(jié)的思想感情，然后確定她形象的造型特點(diǎn)，以及藝術(shù)處理。
嫦娥在人民群眾的心目中是很美麗的形象，所以，我畫(huà)嫦娥回頭看的動(dòng)態(tài)，這樣既可表現(xiàn)正面形象，又表現(xiàn)出她對(duì)人間仍有留戀的心情。除了注意刻畫(huà)性格特征外，形象一定要美，這是成敗攸關(guān)的重要因素，美的標(biāo)準(zhǔn)和性格特征的掌握，不同的時(shí)代和不同的階級(jí)就有不同的要求和欣賞習(xí)慣。今天畫(huà)古代仕女絕不能畫(huà)成弱不禁風(fēng)的不健康的所謂病態(tài)美。我拋棄了這一舊的審美觀點(diǎn)，而是從現(xiàn)實(shí)生活中用速寫(xiě)搜集形象素材，結(jié)合平日的觀察記憶，進(jìn)行藝術(shù)想象和集中概括。經(jīng)過(guò)反復(fù)加工，嫦娥的形象初步擺脫了舊仕女人物畫(huà)的弊病，能在一定程度上表現(xiàn)了勞動(dòng)?jì)D女的健康的美。群眾是比較歡迎的。
我在創(chuàng)作《嫦娥奔月》這件作品時(shí)吸收了中國(guó)古代壁畫(huà)的技法，采用具有裝飾性的中國(guó)工筆技法形式，在各個(gè)方面進(jìn)行了必要的夸張和概括?？紤]到《嫦娥奔月》是神話傳說(shuō)，因此更可以充分運(yùn)用想象和虛構(gòu)。在月亮里畫(huà)了月宮仙境、庭院宮殿，還畫(huà)了仙女奏樂(lè)歌舞，增加了畫(huà)面浪漫優(yōu)美的氣氛。嫦娥的風(fēng)帶也增加了長(zhǎng)度和曲折，以加強(qiáng)飄蕩之勢(shì)，有助于烘托出嫦娥正飛向月宮這一動(dòng)態(tài)的藝術(shù)效果?！保ㄈ螇?mèng)璋主編《任率英誕辰百年紀(jì)念集——藝術(shù)歷程》，中國(guó)華僑出版社2011年5月第一版，第46頁(yè)）
任率英先后畫(huà)過(guò)4幅《嫦娥奔月》。
第1幅作于1955年，絹本設(shè)色（卷軸），縱90cm，橫54cm，中國(guó)美術(shù)館藏。此幅作品左下角鈐“任率英”印。該幅作品選題、立意、構(gòu)思、構(gòu)圖、景物設(shè)置、設(shè)色技巧等方面，吸收、借鑒、綜合了我國(guó)古代優(yōu)秀繪畫(huà)傳統(tǒng)，以絢麗的色彩、工謹(jǐn)?shù)木€條刻畫(huà)了嫦娥的形象。嫦娥的長(zhǎng)發(fā)、衣袖、飄帶、珠飾在空中隨風(fēng)飄舞，在祥云的襯托下，人物與月亮相映生輝，非常動(dòng)人。在表現(xiàn)形式美感的同時(shí)，任率英也重視以情來(lái)感人。畫(huà)面里出現(xiàn)了金碧輝煌的月宮，翩翩起舞的月中仙子，但這并沒(méi)有引起嫦娥的興趣。她雖然身向月宮飛升，但眉宇間卻透著無(wú)奈，眼神中流露出對(duì)人間的依依不舍，充滿惆悵之感。整個(gè)畫(huà)面情景交融，筆法工細(xì)而不拘謹(jǐn)，色彩明麗卻不艷俗。嫦娥回眸人間的情態(tài)，成為作品的點(diǎn)睛之筆，恰當(dāng)?shù)仃U述了這一民間傳說(shuō)的無(wú)窮魅力。從技法上講，此幅作品完美地體現(xiàn)了中國(guó)人物畫(huà)的“六法”傳統(tǒng)，堪稱(chēng)載入20世紀(jì)中國(guó)工筆重彩人物畫(huà)的經(jīng)典杰作。該作品在20世紀(jì)五六十年代以印刷品的形式走進(jìn)千家萬(wàn)戶，總印數(shù)逾百萬(wàn)。
第2幅同為1955年作，絹本設(shè)色（卷軸），縱96cm，橫56cm，首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏。此幅作品對(duì)嫦娥頭像與臉型塑造作了調(diào)整，右臂露手，肩后披發(fā)下垂。畫(huà)幅右下方題跋“嫦娥奔月”“率英”，鈐“任”和“率英”?。蛔髠?cè)月下鈐“乙未”年號(hào)章。
第3幅是1977年（丁巳）初夏作（材質(zhì)、尺寸不詳）人民美術(shù)出版社藏。此幅作品對(duì)嫦娥頭像與臉型又作了調(diào)整，右臂露手，肩后披發(fā)下垂。畫(huà)幅左下方題跋“嫦娥奔月，丁已初夏任率英繪”，蓋“任率英”印章（園）；右側(cè)下角蓋“率英畫(huà)印”章。
第4幅是1981年作（橫幅），材質(zhì)、尺寸不詳，榮寶齋藏。此幅作品嫦娥頭像造型變動(dòng)較大，右臂露手，肩后無(wú)披發(fā)，也舍去了月宮中仙女。畫(huà)幅右下方題跋“嫦娥奔月，辛酉率英作”，蓋“任率英”印章，右側(cè)下角蓋“任氏壽”章。畫(huà)幅左側(cè)月下蓋“辛酉”年號(hào)章。
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