每一棵下山的野生榕樁都很“野”，很荒亂，要制作成盆景需要的造型須得有綜合性的經(jīng)驗(yàn)；也就是掌握植物的生長(zhǎng)習(xí)性、盆景造型技藝的嫻熟，美術(shù)功底，三維立體的挖鑿?fù)敢暭记傻鹊取f(shuō)白了就是掌握好在不破壞榕樁生命力的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出美！
不同的榕樁的先天基礎(chǔ)與不同的盆景人的藝術(shù)見(jiàn)解一樣都沒(méi)有重復(fù)性，也因此榕樹(shù)盆景藝術(shù)在閩南地區(qū)才會(huì)這么的多姿多彩，琳瑯滿目！
上圖是一棵經(jīng)小鳥(niǎo)飽食榕果后播種發(fā)芽生長(zhǎng)于無(wú)人居住的老宅墻檐上的榕樹(shù)，樹(shù)齡大概有二十多年，枝桿縱橫交錯(cuò)，氣根發(fā)達(dá)，植株生長(zhǎng)旺盛，因老宅翻建的原因被挖掘下來(lái)，見(jiàn)其“質(zhì)地”溫潤(rùn)，隱約有形，撿來(lái)挖鑿改作，將改作過(guò)程與大家分享如下。
以上是挖掘下來(lái)后的榕樁正反面圖片，連著被咬住的墻磚重約有三百斤左右。
榕樁的挖鑿要像解九連環(huán)一樣，要一步一步的拆解。首先要審定那些沒(méi)用的枝條與氣生根，然后全部清理干凈，保留下一些我們覺(jué)得有爭(zhēng)議的，有疑問(wèn) 審不定的枝條，還有氣生根枝桿相互咬合的連結(jié)處也要盡量保留。
逐步清理干凈以后，再一遍一遍的靜心審視，如此這般一遍一遍的拆解才不容易把樁材“改”錯(cuò)掉，搞壞掉。
拆解的過(guò)程也是讀坯的過(guò)程，在拆解中一定要讀透樁材的特點(diǎn)，結(jié)合經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作出我們想要的造型，當(dāng)然 要做出趨向于完美的造型依靠的是盆景人的經(jīng)驗(yàn)智慧，如果經(jīng)驗(yàn)不足或讀不透得先把樁材種活養(yǎng)壯，留待日后慢慢觀察，慢慢積累經(jīng)驗(yàn)直到胸有成竹再動(dòng)刀。
眾所周知的是，榕樹(shù)的可塑性是非常強(qiáng)的，所謂的可塑性也就是在尊重榕樹(shù)特有的生長(zhǎng)習(xí)性的基礎(chǔ)上可以隨心所欲的創(chuàng)作。
其它的盆景樹(shù)材除柏樹(shù)以外是不具備這種千變?nèi)f化的功能的，可以說(shuō)榕樹(shù)與柏樹(shù)在藝術(shù)創(chuàng)作中的包容力與承受力是最強(qiáng)的，當(dāng)然這兩個(gè)樹(shù)種的藝術(shù)表現(xiàn)手法彼此擁有完全不同的體系！
拆解完雜亂的枝條與根部后可以清楚的看到此樁上部是榕枝和氣生根相互結(jié)合成的網(wǎng)格狀，要挖鑿成村口大榕樹(shù)形的“古榕樁”是不具備先天條件的，只能改作成線條形的怪樁。
然而怪樁的最高要求是取巧，此一“巧”字的要求便是整體線條的靈動(dòng)性與諧調(diào)性美感！
樁材改造至此朋友們應(yīng)該多少能看出一點(diǎn)端倪了吧？通過(guò)鏤空斷水線、改水線的技巧要使得此樁材變成一顆根部由左起勢(shì)向右直上，然后再向左急速下跌轉(zhuǎn)折的動(dòng)感樁形。
天色漸漸變暗，挖鑿改作也進(jìn)入了收尾階段，此時(shí)已經(jīng)可以更直觀的看出設(shè)計(jì)方案了。
再次審視之后左邊飄枝尾部枝條過(guò)繁，線條變得擁堵不暢，故將其間的大枝又挖除。
再三觀察樁材，擺動(dòng)角度，發(fā)現(xiàn)向左再傾斜會(huì)使得整體的線條更具靈動(dòng)性。（榕樹(shù)是亞熱帶植物，怕寒流低溫，隆冬時(shí)節(jié)挖鑿改作的樁材要進(jìn)入溫棚栽植管理養(yǎng)護(hù)，長(zhǎng)江以北包括江浙地區(qū)的榕樹(shù)盆景冬天也都要進(jìn)入室內(nèi)防止凍傷。榕樹(shù)生長(zhǎng)快速，愈合能力強(qiáng)，喜濕潤(rùn)，在生長(zhǎng)季節(jié)水肥要充足。）
圖片中黑線編輯遮擋掉的是未來(lái)要挖鑿的部分，因?yàn)橄律綐兑淮涡酝阼彽轿粫?huì)影響生長(zhǎng)成活，所以留下一些水線確保成活，來(lái)年樹(shù)勢(shì)復(fù)壯以后再進(jìn)行第二次的挖鑿創(chuàng)作。
當(dāng)然，任何一棵榕樹(shù)都不可能只有一個(gè)好看的造型，像上圖黑線所標(biāo)畫(huà)設(shè)計(jì)的造型就更巧妙！
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