《蘭亭序》是王羲之的代表作，被譽(yù)為“天下第一行書(shū)”，在中國(guó)書(shū)法史上，很少有這樣一件作品能夠影響無(wú)數(shù)的書(shū)家為之傾倒，誰(shuí)要是沒(méi)學(xué)過(guò)《蘭亭序》那都不好意思說(shuō)自己是搞書(shū)法的。《蘭亭序》為人稱道的地方很多，其中一點(diǎn)就是它的筆法。

通過(guò)歷史記載我們得知，王羲之寫(xiě)《蘭亭序》用的是鼠須筆，這個(gè)說(shuō)法大約不會(huì)錯(cuò)的，因?yàn)樘迫撕窝又摹短m亭記》曾說(shuō)“右軍寫(xiě)《蘭亭序》以鼠須筆”，而且王羲之在《筆經(jīng)》里也說(shuō)：“世傳張芝、鐘繇用鼠須筆，筆鋒勁強(qiáng)有鋒芒。”

《蘭亭序》的尖鋒用筆

毛筆分為筆尖、筆肚、筆根三部分，而王羲之寫(xiě)《蘭亭序》主要用的就是筆尖部分，稱作尖鋒用筆，再加上所用鼠須筆本身就“筆鋒勁強(qiáng)有鋒芒”，再加上他側(cè)鋒、中鋒并用，因此給人一種“質(zhì)妍”的美感。

尖鋒用筆，就是充分調(diào)用筆尖的鋒毫，并由細(xì)細(xì)的鋒毫引發(fā)的獨(dú)特的筆勢(shì)。當(dāng)我們把《蘭亭序》放大幾倍后，長(zhǎng)長(zhǎng)尖鋒入紙的線條就清析起來(lái)?！短m亭序》入筆時(shí)，長(zhǎng)長(zhǎng)的尖鋒入紙后要行走一段過(guò)程再做按壓的動(dòng)作，而他之前的一些作品例如《喪亂帖》往往是側(cè)鋒切入后，很快就轉(zhuǎn)入中鋒行筆了，因此鋒芒很短。

而《蘭亭序》在筆尖上鋒毫的表現(xiàn)更加細(xì)膩，這種特征貫徹到《蘭亭序》全篇的行筆過(guò)程，而且不僅是起筆的階段，在收筆和兩筆之間的牽絲縈帶都非常注重筆鋒的運(yùn)用。

尖鋒用筆的調(diào)鋒與收筆

《蘭亭序》最為人稱道的一點(diǎn)就是它的點(diǎn)畫(huà)的形質(zhì)表現(xiàn)非常的豐富，特別是轉(zhuǎn)折處的行筆，方圓兼有，筆畫(huà)之間的牽絲縈帶流暢自然，行云流水的走筆中卻帶有方折爽勁。很多人在學(xué)習(xí)《蘭亭序》的時(shí)候，容易過(guò)于強(qiáng)調(diào)他用筆的迅疾，由快產(chǎn)生單一的筆勢(shì)，因?yàn)檫^(guò)快而容易失去一種從容的風(fēng)流。

當(dāng)然也不能太慢了，它是快慢結(jié)合，由筆勢(shì)的映帶和駐鋒發(fā)力的節(jié)奏形成的?！短m亭序》在收筆時(shí)，有一半的筆畫(huà)是尖峰狀態(tài)收筆，上一筆的收筆既是下一筆的起筆。

這種收筆就是一種筆勢(shì)的延伸，最終呈現(xiàn)出來(lái)的是長(zhǎng)長(zhǎng)的尖鋒形態(tài)。我們欣賞的時(shí)候，看到的是點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)雖然已經(jīng)停止，但內(nèi)在的筆勢(shì)和空中的運(yùn)筆才剛剛開(kāi)始。白砥在《王羲之書(shū)法解析》中論述到鋒尖使?fàn)繋С蔀榱丝赡埽骸巴豸酥ㄟ^(guò)對(duì)鋒尖的有效利用，不僅使點(diǎn)畫(huà)之間的時(shí)間性加

強(qiáng)了，同時(shí)使上下字之間的關(guān)系更為密切了。”

《蘭亭序》雖然單獨(dú)成字，上下之間沒(méi)有連帶，但是給人的感覺(jué)卻是一氣貫之，這與尖鋒的筆勢(shì)有很大的關(guān)系?！短m亭序》的尖鋒用筆或含或露、多姿多彩，除了書(shū)圣高超的用筆技巧之外，我想鼠須筆的功勞也不能被忽視了。