三、各聲區(qū)做到統(tǒng)一?
（一）聲區(qū)劃分?
學(xué)習(xí)唱歌的人，常常把聲區(qū)分為三個(gè)，即低聲區(qū)、中聲區(qū)和高聲區(qū)。男性和女性根據(jù)不同聲部可以分為以下幾種：女高（小字組f—小字二組c2），女中（中央c即小字一組c—小字二組a2），女低（小字組g—小字二組e2），男高(小字一組c1—小字二組g2)，男中（大字組A—小字一組e1），男低（大字組F—小字一組d1）。以上是各個(gè)聲部的常用音域，在這個(gè)基礎(chǔ)上有一定擴(kuò)展。在聲區(qū)的劃分上，我們常把自然聲區(qū)稱為中聲區(qū)，這個(gè)聲區(qū)的音域一般不超過(guò)八度，聲音的技巧也很少，大多數(shù)人都能很輕松地唱出聲音，但這個(gè)聲區(qū)的訓(xùn)練在技術(shù)上占有很重要的地位，所以也被視為基礎(chǔ)聲區(qū)。
初學(xué)者總是從這一聲區(qū)開(kāi)始訓(xùn)練，然后逐漸向上經(jīng)過(guò)換聲區(qū)進(jìn)入高聲區(qū)，向下進(jìn)入低聲區(qū)，因此在中聲區(qū)打好基礎(chǔ)，有利于擴(kuò)展音域和統(tǒng)一聲區(qū)。相對(duì)而言，中聲區(qū)在技術(shù)上比較容易掌握，歌唱者在技術(shù)上出現(xiàn)困難多數(shù)實(shí)在高聲區(qū)和低聲區(qū)，而且這兩個(gè)聲區(qū)容易出現(xiàn)與中聲區(qū)的聲音不統(tǒng)一現(xiàn)象。意大利著名歌劇藝術(shù)大師、歌唱家吉諾·貝基先生曾說(shuō)過(guò)：“聲音的位置和音色要上下保持一致，不能一個(gè)聲區(qū)一種唱法，三個(gè)聲區(qū)三種唱法，否則便不是完美的歌唱?！?/p>
所謂聲區(qū)不統(tǒng)一，就是指三個(gè)聲區(qū)的聲音音色和音量不一樣。例如三個(gè)聲區(qū)的發(fā)聲方法如果不一樣，就可能造成聲音的位置不一樣，從而導(dǎo)致音色上的不統(tǒng)一。在聲區(qū)統(tǒng)一方面要求做到的歌唱方法的統(tǒng)一、聲音位置的統(tǒng)一以及音色的統(tǒng)一等等，是相對(duì)而言的。高中低三個(gè)聲區(qū)無(wú)論在技術(shù)上還是在音色上都是有一定差異的，否則就沒(méi)有高中低之分了。所以只要做到各聲區(qū)的聲音相對(duì)統(tǒng)一，才符合歌唱的原則。
（二）聲音的高低走向正好與氣息用力的著力點(diǎn)走向相反?
貝基先生曾說(shuō)過(guò)：“唱高音別用外在的力量硬往上沖，而是用內(nèi)在的力量，一是喉結(jié)兩側(cè)的肌肉將喉結(jié)往下拉；二是橫膈膜有力地控制呼吸；三是頭別往后伸，也別仰頭，而應(yīng)略低頭?！比绻诔咭羰遣患雍斫Y(jié)向下的力量，喉結(jié)很有可能被氣息推上去，即使喉結(jié)上移，哪怕是很小的上移，都會(huì)對(duì)聲音有很大影響，因此喉位很重要。唱高音時(shí)一方面聲音位置往上，達(dá)到面罩共鳴焦點(diǎn)，另一方面人體應(yīng)有往下坐的感覺(jué)，感到一種力量向下往胸腔，一直到橫膈膜上，像小提琴的弦一樣兩頭繃緊，通暢連貫。
（三）聲音集中能致遠(yuǎn)?
好多人都喜歡聲音洪亮的高音，這樣雖好，但在技術(shù)不成熟時(shí)，不易把聲音唱的過(guò)響，應(yīng)該用八分的勁演唱，自己感覺(jué)到聲音小了，像針尖一樣，避免喊叫的成分。一定要有足夠的自信心。唱高音的確不是一件容易事，但如果對(duì)它缺乏信心，那么，將永遠(yuǎn)不能成功。有的人每唱到高音時(shí)就特別緊張，擔(dān)心自己唱不上去或唱破，有的人甚至連胸部和雙肩都僵了，這完全是精神上的問(wèn)題，而不是技術(shù)上的問(wèn)題，要沖破不自信的牢籠，這樣會(huì)唱出連自己都意想不到的效果，也就是常說(shuō)的“以情帶聲”的道理。
（四）混聲
很多學(xué)習(xí)聲樂(lè)的人存在真、假聲分開(kāi)或真、假聲交叉打架現(xiàn)象。“假聲位置”是在深呼吸支持下的一種欲發(fā)假聲時(shí)的狀態(tài)，這個(gè)狀態(tài)酷似在喝水尚未咽下時(shí)的“內(nèi)開(kāi)”狀態(tài)。一旦找到“假聲位置”，演唱起來(lái)聲音寬廣，上下統(tǒng)一，能夠產(chǎn)生高亢、粗獷的音響效果。假聲音響是一種純假聲的音響效果，這種假聲雖然能唱上高音，但音色黯淡，聲音擠、虛、喉肌緊，喉位高，不適合人們的聽(tīng)覺(jué)審美。而這種純假聲的歌唱（也包括純真聲（大本聲）或真、假兩截聲音）情況造成了音域沒(méi)有得到理想的擴(kuò)展，聲音聽(tīng)起來(lái)明顯擠卡、蒼白、虛黯，沒(méi)有穿透力，給延長(zhǎng)歌曲帶來(lái)了極大障礙。
因此，要想解決這些問(wèn)題，就必須改變?cè)嫉恼媛暫图俾?，使得真假聲較好地結(jié)合在一起。這不僅要以科學(xué)的方法唱出真假聲，還必須把真假聲融為一體，即假中有真，真中有假。然而要做好真假聲的比例自然轉(zhuǎn)換，就必須把聲帶的振動(dòng)形態(tài)和共鳴腔體調(diào)節(jié)好，這種調(diào)節(jié)又離不開(kāi)良好的氣息運(yùn)用。在某一聲區(qū)發(fā)聲器官運(yùn)動(dòng)的組合，沒(méi)達(dá)到音域極限之前，提前改變發(fā)聲器官的運(yùn)動(dòng)組合狀態(tài)，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是做好準(zhǔn)備，用將聲區(qū)過(guò)渡音前移的辦法，來(lái)達(dá)到聲區(qū)過(guò)渡以后的聲音的統(tǒng)一。在唱聲區(qū)過(guò)渡音時(shí)，需要聲帶更有力的閉合其目的是為了與氣息的對(duì)抗平衡達(dá)到所發(fā)音高的需要，以及加強(qiáng)聲帶與軟腭部位的相對(duì)運(yùn)動(dòng)力度和幅度，以利于良好的基音的形成和咽部基音共鳴管道的適度調(diào)節(jié)。在中聲區(qū)向高聲區(qū)過(guò)渡時(shí)不但要感到聲音明顯地向抬高的小舌部位集中，此時(shí)咽壁一定要挺拔，肋肌向中間靠攏，聲帶拉緊，形成一個(gè)柱狀的感覺(jué)，聲音沿后咽壁往上吸著唱，這樣聲區(qū)過(guò)度很自然地就過(guò)去了，同時(shí)也可感覺(jué)到在聲區(qū)過(guò)渡時(shí)，聲音明顯地變小，甚至好像在口腔里將要消失了一樣，而聽(tīng)者聽(tīng)到的聲音是一種比較開(kāi)放的、圓滑的聲音。
聲區(qū)的劃分是為了使各聲區(qū)融合統(tǒng)一?！案璩曇粼谡_發(fā)聲時(shí)是沒(méi)有聲區(qū)的”，這是聲樂(lè)界公認(rèn)的原則之一。根據(jù)自然規(guī)律，聲音的整個(gè)音域也就是一個(gè)完整的音區(qū)。但在實(shí)際的演唱中，不可避免地會(huì)碰到聲區(qū)不統(tǒng)一的問(wèn)題。任何圓潤(rùn)、豐滿、華彩的聲音，都是建立在聲區(qū)的完全統(tǒng)一之上。只有達(dá)到聲區(qū)的完全融合統(tǒng)一，才能使歌唱者唱出賦有藝術(shù)感染力和生命力的美妙動(dòng)聽(tīng)的聲音，才能產(chǎn)生震撼心靈的藝術(shù)效果?；旌下暿钦媛暫图俾暤幕旌希扔姓媛暤慕Y(jié)實(shí)、明亮，又有假聲的柔和、圓潤(rùn)和高位置。這種聲音上下自如統(tǒng)一，音色甜美明亮，給人以親切真實(shí)的美感?；旌下暤囊粲蚪y(tǒng)一連貫，無(wú)明顯的換聲區(qū)。這種聲音的效果是“真中有假，假中有真，真假難分，真聲不炸，假聲不虛，混在一起”。一般說(shuō)來(lái)唱高音時(shí)假聲成分多些，頭腔共鳴就豐富，唱低音時(shí)真聲成分多些，胸腔共鳴成分就越多。這種混聲的發(fā)聲是充分運(yùn)用共鳴器官來(lái)配合聲帶振動(dòng)變化為依據(jù)產(chǎn)生的混合共鳴。 只有正確掌握換聲區(qū)的唱法，才能解決好聲區(qū)之間的統(tǒng)一。因此，掌握了換聲區(qū)唱法，也被稱為“歌唱家掌握了自衛(wèi)保護(hù)嗓音的手段”
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