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每一個人都清楚開篇對一部作品的重要性，但如何才能快速的寫出一個吸引人的開頭，快速的在開頭抓住讀者，這才是真正考驗新人技巧性的問題，所以這幾天針對這個話題，一直想過要和大家聊一聊。
由于是突然心血來潮，沒有打草稿，所以這里不做詳細的解說，主要是針對目前一些典型的題材，和一些新人常見的技巧性錯誤，說說我的看法，希望能對廣大在網(wǎng)文界辛苦掙扎的新人們有所幫助！
（注：同樣是因為篇幅太長，如果作者沒有閱讀興趣，可直接跳過文段，直接從『但不可否認的，由于主角身世設(shè)定，穿越理由的不同』這個段落開始看，這個段落以后講的是運用切入點，將你作品的賣點，最大化，最迅速的呈獻給讀者。個人感覺比較重要，是新人寫手必須掌握的一個技巧。因為它不需要作者整體寫作水平的提高，就能讓開局吸引力大增。）
首先，特別需要提及的是廢材流，重生文和穿越文。這是目前網(wǎng)站最為泛濫的題材，之前有些作者找我審文的時候，我點開作品，凡是涉及到牛叉的老爹或家族，廢材的兒子，主角醒來后白癡的環(huán)顧四周“我這是在哪？我不是死了嗎？”這三個元素的，我基本上會附送一句話：“此文必撲！”
我不是故意想打擊作者的信心，個人對于抄襲和跟風(fēng)，還是比較認可的，跟風(fēng)作品對于新人來說，很容易在前期帶來可觀的點擊，甚至網(wǎng)站的簽約取向也比較傾向于跟風(fēng)作品，因為有商業(yè)價值，稍微過得去的作品基本上都會簽，就像當(dāng)年《鬼吹燈》一出，盜墓風(fēng)盛行，直接捧紅了南派三叔等一系列跟風(fēng)的盜墓賊。
南派三叔有沒有跟風(fēng)？這不重要，他畢竟是成功了，
所以問題出在哪里？是你需要抓住這個題材在市場上面還存在很大商業(yè)價值時，構(gòu)思一部這樣的作品出來，那才叫跟風(fēng)，每一個題材的流行都有一個時間度，而不是沒有限制的，目前廢材流的流行已經(jīng)進入了泛濫期和衰竭期，讀者看得都想吐了，如果你依舊遵循著這個套路，那就不是跟風(fēng)了，而是說明作者的智商有問題。
“新瓶裝舊酒”或“舊瓶新酒”都不是抄襲，像媽媽們喜歡看臺灣的連續(xù)劇，哪一出不是說管家勾搭上二姨娘，然后謀奪家產(chǎn)的事，但還不是一樣火了無數(shù)部？關(guān)鍵是你不能抄襲的太明顯，如果讀者一點開作品，直接說，這開頭完全就是斗破的翻版，那他直接看斗破就可以了，誰還看你的小說，所以你就算是抄襲，也需要做到和別人有所區(qū)別。
怎么個區(qū)別法，如果你不會寫，我教你一個方法，開頭直接利用一個小故事，來作為引子，像之前我輔導(dǎo)的一個作者就在這一點就處理得很好，穿越文，開篇直接寫一個小乞丐偷包子，被人抓住了，狠狠地揍了一頓，然后主角拿著一個被人踩扁的包子蹲在角落里，一邊流著淚，一邊回憶他穿越前是個小白領(lǐng)，生活富足，哪里需要淪落到為了一個包子去做小偷！
上述的小插曲，起到了什么作用呢？
第一，
對主角的身份進行對比，前世一個生活無憂的小白領(lǐng)，今世是個受人欺辱的小乞丐，這樣會很容易讓主角獲得讀者的同情分，進而輕松地讓讀者代入到主角身上，產(chǎn)生了繼續(xù)讀下去的興趣！
第二，這個開篇同樣是簡單的交代了主角的身份，但是他通過這樣的方式介紹，要比傳統(tǒng)的“一睜眼，世界大不同”的套路更能吸引讀者，而且代入的也比較自然，快速！
然后針對穿越文這里也有一點是不得不說的，就是穿越的方式和節(jié)奏。
就我目前接觸的作者，最近出現(xiàn)了一批夢境穿越流，主要是通過寫現(xiàn)代某小伙子做了一個很奇怪的夢，夢見一個強者跟他說：“馬甲君，你該回來了，繼續(xù)你的XXXX”，諸如此類的數(shù)不勝數(shù)，最搞的是有一個作者寫主角夢見世界末日，然后醒來立馬群發(fā)短信，打電話和父母話
別，接著騎著單車飛奔回學(xué)校宣傳末日噩耗……
這篇文當(dāng)時亮瞎了我的狗眼，這里我給大家特別提醒一下，關(guān)于夢境、幻境、神秘修仙人士帶動穿越的，為了使開篇具有聯(lián)動性，勾起讀者的閱讀興趣，這里你可以添加一些元素，使得夢境和現(xiàn)實具有一定的聯(lián)系，比如上述這篇文，夢見世界末日，很正常的一件事，夢境再真，終究是個夢，如果你直接寫主角信以為真，那么讀者會覺得作者和主角同樣是個傻缺。
為了使得兩者間有聯(lián)系，你可以寫主角夢見末日的景象是血光貫日，而主角醒來后真的出現(xiàn)了這樣的異象，這樣兩者之間就出現(xiàn)了聯(lián)系，讀者就不會嘲笑主角是傻缺，而是感覺事情大發(fā)了。只是添加一個小小的元素，就能帶動劇情的整體發(fā)展和邏輯，勾起讀者的閱讀興趣。
對于在各種題材的小說中添加元素，是門需要寫手認真鉆研的課題。因為它并不需要作者整體寫作水平的提高，就能讓開局吸引力大增。只要掌握了幾個小小的技巧即可，而且適用于所有題材的作品，
比如修仙文，為了在開篇體現(xiàn)主角的特殊，描寫主角出生時，電閃雷鳴，風(fēng)云變幻。或者，主角出生時引發(fā)了幾位強者的大戰(zhàn)，天界某人俯視人間，搖頭嘆息，又或者，一個算命先生，掐指一算，臉色大變。這一些都是元素的運用。
如何利用元素給穿越注入看點，這里只是個簡單的例子，具體需要作者自己領(lǐng)悟，穿越的方式，也可以是千奇百怪的，但切記一點，就是穿越的節(jié)奏處理上，不能對穿越前進行太多的描述，一般第一章結(jié)尾安排穿越就屬于稍晚了，很多作者喜歡對主角穿越前進行描寫，被解雇，被分手，被診斷絕癥，然后自殺穿越，有很多人甚至寫了他和她女朋友的一些秘辛或者主角的家庭成員或瑣事等，看到這種的我就有點想吐的感覺。
讀者想要看到的是主角穿越后發(fā)生了什么，而不是穿越前，你一個人穿越不可能拖著一家子一起去吧？所以穿越前的劇情對后續(xù)發(fā)展是沒有多大的影響的，以后也不會提及到，寫多了就是廢話，容易影響開篇的節(jié)奏進展，除非是主角穿越后，能短時間內(nèi)在兩個世界來回游走，不然最好是一筆帶過。
但不可否認的，由于主角身世設(shè)定，穿越理由的不同，很多穿越文對于穿越前的事情存在著不得不提的東西，為了不影響開篇的進展，這里也有一個方法可以借鑒，那就是在切入點上下功夫，簡單的舉個例子。
一篇穿越文，主角跳崖穿越，開頭寫主角從醫(yī)院里出來，手里拿著一份醫(yī)院的癌癥診斷書，然后一路走著一路渲染主角的內(nèi)心世界，然后一路到了懸崖，自殺穿越……這一路順序?qū)懴聛硇枰ㄙM多少筆墨和時間？讀者有沒有耐心看到主角穿越還是個問題，所以就要找個切入點，開頭直接就描寫主角站在了懸崖上
“啊~~為什么，為什么？”胡平陽嘶吼著，把手中的肝癌癥斷書狠狠的向懸崖扔去，手指，顫抖著觸碰到食指上的新婚戒指，風(fēng)吹在臉上，帶有微微細雨，讓他感覺有一絲冷意，透徹心扉的冷，結(jié)婚的那天，當(dāng)他為妖兒戴上新婚戒指的時候，他本以為可以和心愛的人一起走完這段人生旅程，可為什么，只不過三天的時間，卻得到了這樣的結(jié)果？
短短的幾句話，就把主角的自殺原因，看點，和需要介紹的東西，一次性展現(xiàn)出來，為什么要花那么多筆墨呢？
懸崖，癌癥診斷書，精神恍惚的主角，傻瓜都能想到主角想要干什么，這樣，切入點給作品帶來的好處就是，給讀者留下一些期待感，讓讀者很容易的就看到了你作品的賣點，增加了劇情的透明度，而且還不影響穿越的進度，可以說是一舉多得。
所以切入點是個好東西，作者寫文，一定要知道，并且要學(xué)會運用切入點，之前一個作者找我看文，重生文，主角重生到一個皇族的六歲小孩身上，開篇圍繞著父親遠征勝利歸來的場景，然后主角見證了父親在進城的途中遭遇暗箭射死的過程，故事的取材其實很好，但是我卻看出了故事后續(xù)的一連串的問題。
首先，開篇的主題不是圍繞主角展開，而且涉及到的人物太多，導(dǎo)致了主角的戲份減少，感覺主角在開篇直接就成了圍觀軍隊的路人甲，大大降低了開篇的代入感。
再有就是主角的可持續(xù)發(fā)展的問題，主角的年齡設(shè)定是個六歲兒童，一個尷尬的年齡，你也許可以通過主角的前世記憶，和主角的年齡反差進行作弊制造看點，但是，對于通過異性身上尋找爽點方面，你要怎么做？總不能寫主角去勾引未成年少女，對四五歲的小桃說：“你
我親一下，我就給你幾顆糖吃！”吧？
所以，年齡的問題，限制了主角在很多領(lǐng)域不能大展拳腳，作者需要考慮的，還有一些劇情進展的規(guī)劃，從六歲開始寫起，直到主角成年，你需要花多少筆墨，來讓讀者熬過沒妞泡，沒怪打的憋屈時期，讀者有沒有耐心跟下去又是個問題。
為什么要把作者的年齡設(shè)定在六歲呢？那個作者說：因為父親被射殺這件事，直接導(dǎo)致了主角家族的沒落，對主角的人生影響特別巨大，所以這里不得不提！
但事實是不是像作者說的，這件事情一定要通過主角的親身經(jīng)歷來向讀者說明嗎？其實不然，每個人的一生中，都有不得不提的東西，就像是小說的劇情一樣，作者寫小說，就好比他需要把主角的一生，介紹給讀者，但是你需不需要從主角的出生開始說起呢？
有時候作者不妨轉(zhuǎn)換下思維，從主角最出彩的地方，從最能博得讀者同情的地方，從最能體現(xiàn)劇情看點，最能快速代入的地方，去尋找切入點，就拿上述這篇文來說，父親被射殺這件事，直接導(dǎo)致了主角家族的沒落，對主角的人生影響特別巨大，那么我們試著打亂劇情的順序，直接從體現(xiàn)家族沒落的地方入手。
開頭寫都城大街幾個趾高氣昂的官二代，在討論著昨夜醉香樓的翠花身材有多好，叫聲多銷魂，冷不防被一個邋遢的酒鬼（主角）撞了一下，富家子弟都有潔癖，于是把主角揍趴下，然后揚長而去，主角抹了抹嘴角的血，手里多了一塊牌子，不屑瞅了一眼，冷嘲道：“鬼Y子的，不就一小小的太尉府的看門狗嘛，得瑟個屁，想當(dāng)年老子還是個并肩王的獨子呢！”
很自然的，這里就可以通過一些回憶的片段，來向讀者介紹主角的身份，和為什么淪落到今天這地步，并且你需要注意到的是，開篇短短的一個插曲，就使得主角的年齡不尷尬了，劇情是圍繞著主角展開的，那幾個裝逼的官二代也是為主角的第一次翻盤做鋪墊的，并且利用邋遢的酒鬼這個身份，和之前的顯赫家世作對比，更能體現(xiàn)父親的被殺，導(dǎo)致的主角杯具的程度。
一個小小的切入點，可以同時做到提升代入感，增加劇情的透明度，突出作品的賣點，把需要介紹的東西，一次性展現(xiàn)出來，在給讀者留下期待感的同時，還不影響劇情的進展……。
所以，我經(jīng)常跟作者說，一個好的切入點，就是你作品前期競爭的出彩點，它能讓你的作品與眾不同，因為它提前把作品的賣點凸顯出來，很容易的，就能在作品的起步期留住讀者，其重要性不言而喻，要學(xué)會從主角最出彩，最能博得讀者同情，最能體現(xiàn)劇情看點，最能快速代入的地方，去尋找切入點，為了能讓大家對切入點的尋找更好的把握，這里我通過一個片段來給大家解說。
某人向他朋友介紹一個成功的企業(yè)家
甲：“我們村有一挑大糞的叫古剎，那我同學(xué)，他一年級的時候暗戀隔壁班的妖兒，被虎哥揍了?！?/div>
乙：“然后呢？”
甲：“那小子就一吃貨，三年級一次到我家蹭飯吃，把我家半個月前吃剩下的半桶泡面都給吃了。”
乙：“額……還真能吃，然后呢？”
甲：“他后來成為一個成功的企業(yè)家！”
乙：“哦！”
注：當(dāng)你開頭沒有任何賣點作為鋪墊的時候，即使你是在介紹一部后續(xù)情節(jié)相當(dāng)曲折，相當(dāng)精彩的作品，別人也會覺得很枯燥乏味！
運用切入點后的版本！
甲：“古剎的企業(yè)最近被評為咱廣東省行業(yè)標(biāo)榜！是省十大富豪之一，那人是我同學(xué)！”
乙：“不會吧？你同學(xué)有混的這么好的？靠什么發(fā)家的？”
甲：“那小子以前在村里，就是一挑大糞的，一年級的時候暗戀隔壁班的妖兒，被虎哥揍了一頓，還來我這借了一塊創(chuàng)可貼呢……”乙：“一個挑大糞的都能成為十大富豪，這也太搞了吧？那他后來你有沒有找那叫虎哥的報仇？妖兒最后嫁給了誰？”
注：當(dāng)你把吸引人的賣點事先透露給讀者，即使你后面的劇情再枯燥，別人也會保持著相當(dāng)?shù)呐d趣看完！
企業(yè)家的輝煌事業(yè)就是他的賣點，以前挑大糞的，是他的背景，他如何通過各種努力做到今天的地步，是他的劇情線索，如果你沒有點明賣點，在早期給讀者留下期待感，而是通過介紹劇情的線索和背景，來向賣點靠近，這篇作品很容易就會失去吸引力。
你需要在開篇的第一時間，制造一個立馬就能吸引讀者的場景，這就是尋找切入點的技巧。只要讀者被你的故事吸引住了，那么你的作品就能在前期的競爭中脫穎而出，成為關(guān)注的焦點，問題的關(guān)鍵不在于題材是否泛濫，而在于你的眼光，文字功底能否把這個題材的商業(yè)價值挖掘出來。
所以作者的思維不要被傳統(tǒng)的觀念束縛死，要思考一下，如何將你作品的賣點，最大化，最迅速的呈獻給讀者，說了這么多，舉了這么多例子，相信聰明的大家，都能領(lǐng)悟到吧？
這是關(guān)于如何運用切入點，制造吸引讀者的開篇的，個人感覺比較重要，所以說的比較多，下面再說一下新人作者應(yīng)該注意的一些常犯的錯誤。
1，不要用自己的視角代替讀者。
很多新人寫文經(jīng)常犯這個錯誤，每三本至少會有一本出現(xiàn)這個問題，因為作者對自己作品的劇情爛熟于心，遂覺得讀者也和他一樣，能在故事一開頭，馬上融入到故事中去，所以在開篇的時候，沒有選擇通過劇情來讓讀者認識作者和故事，而是極力的渲染人物的心理變換和一些環(huán)境因素，寫了一大段抒情，夢囈般的文字，或者加上一首哀傷范特濃的詩，然后才開始寫到主角失戀了，想要營造一種讓讀者感同身受的氛圍，讓他們?yōu)橹鹘堑脑庥龈械酵橥锵?，但是事實上會不會呢?/div>
讀者剛接觸你故事的時候，他們是不知道你的劇情的，他們對主角是沒有感情的，所以你需要做的是如何通過劇情讓讀者愛上你的主角，而不是在開篇介紹一大堆關(guān)于主角的生前往事，抒情的回憶之類的，讓讀者站在你的角度去看待你的作品，只會讓讀者覺得很惡心。（這類作者大多是當(dāng)局者迷，因為網(wǎng)文界有句話說嘛，在每個作者眼中，他的作品都是優(yōu)秀的作品，在網(wǎng)站人氣不佳了，總會覺得是網(wǎng)站冷落了他。）
2，開篇不要出現(xiàn)太多的人物，背景介紹，要對作品的信息進行主次分級！
同樣是最常見的問題，很多新人覺得自己故事的架構(gòu)十分龐大，對他的故事吸引力信心滿滿，所以忍不住要在第一章或者前三章講故事的所有賣點，所有背景向讀者一次性展現(xiàn)出來，比如開篇寫了某天界的大戰(zhàn)，某神君因犯天條被貶下界，然后突然筆鋒一轉(zhuǎn)，介紹起了人界的一個小公子，然后穿插一些家族史，講主角的身世多么顯赫，他老爸是李剛一般的人物，有三個兒子，大哥二哥分別是什么，接著是大陸各大勢力的分布情況，有趙錢孫李四大家族，勢力范圍分別是哪個城，中心有一個狩獵森林，有很多靈獸，靈獸體內(nèi)有魔核，修煉者的等級是什么？然后介紹了他家族的死對頭，其中涉及到了一個重要人物——XX，他的大兒子是個不學(xué)無術(shù)的無賴，和主角爭搶心上人。
可能作者寫書的時候沒有意識到這個問題的嚴重性，那么現(xiàn)在我把這些元素列出來，問你：開篇除了介紹背景，留給主角的戲份有多少？讀者看你書，事先是不知道你的劇情的，一點開作品，你馬上就要讓他記住這么多的人物名，地名，和等級，這只會讓讀者覺得很亂。
可能一篇文確實有很多不得不說明的事情，但解決的方式有很多種，你可以把這些需要介紹的，分清楚先后順序或者重要性，選擇一些在前面講，一些前面不需要提到的，后面再說，沒必要放在第一章去影響觀感。
就拿誅仙來舉個例子，萬劍一這條線就是其中一個很重要的背景，直接影響了很多人的命運，包括屠村案的發(fā)生，也有一定的間接作用，但作者有沒有在開頭寫出來呢？這條線在前面的劇情是不需要提到的，后面再說，只需要在田不易和蘇茹的對話中稍微提點一下，讓人知道有一個叫萬劍一的神秘人存在，并且在后面的劇情開始一點一點的揭露出來，同樣也能起到增進期待感的作用，為什么非要在前面先寫出來呢？開篇提及到的信息越多，需要兼顧的情節(jié)就越多，作品一定要分清楚信息的先后順序或者重要性，不然就是一塊漿糊！
3，不要在開篇用陳述的方式向讀者介紹你的故事，要通過人物對話或矛盾點來帶動劇情的發(fā)展！
同樣是以第二點為例，在開篇介紹的信息越多，劇情的成分就會越少，通過陳述的方式向讀者展示劇情，會讓讀者覺得很枯燥，感覺是你在向他們推銷產(chǎn)品，而不是把產(chǎn)品拿給他們體驗，所以這篇文就沒有了代入感，代入感是需要通過故事代入的，而不是通過你的描述，所以作者在寫文的時候，首先要讓自己清楚一點，要把主角當(dāng)成一個活物，一個有靈魂的人，你需要通過劇情，讓讀者代入到主角身上，讓他自己去體驗主角的經(jīng)歷，從而愛上你的作品，如果你只是把主角當(dāng)成木偶，什么都需要通過你的描述，來教讀者認識到主角是個什么樣的人，那你的書一定是撲了。
4，作者駕馭力不夠，沒有深厚的文學(xué)功底，禁止用第一人稱敘事！
第一人稱敘事甚至連大神都不敢輕易嘗試，對新人來說更是個禁區(qū)，相信這已經(jīng)是網(wǎng)文界的常識了，但為什么要在這里重復(fù)說明呢，是因為目前有一部分作者還沒能認識到，第一人稱敘事高撲的主要原因在哪？
首先，第一人稱敘事取向是特殊題材，比如驚悚，偵探類，這一類用第一人稱比較容易營造心理活動和緊張氛圍，而諸如都市、歷史。修仙等題材，他的劇情相對來說要比較多元化，許多看點需要通過分支劇情來進行陪襯，對支線劇情就不好掌握了，為什么呢？
因為第一人稱敘事的話，你敘事的角度是單一的，只能通過主角的所見所聞來敘述故事的經(jīng)過，很多支線劇情比如女主角和第三者的私房話，以及陰謀，或者配角身上的故事，你就無法寫出來了，因為你任何事情都需要讓主角親身經(jīng)歷和見證，通過主角的視角來描述，所以在劇情的走勢上，就很難把握和敘述完整，所以第一人稱敘事的前提條件是，作者需要有強大的駕馭力作為基礎(chǔ)！
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