在春晚演出前的幾小時，這個小品能不能上都還沒定論。因為根據(jù)當(dāng)年的情況，要上春晚的節(jié)目，多少得有些意義，而《吃面條》似乎沒什么教育意義，只想逗大家一樂。
當(dāng)然，最經(jīng)典的還是1990年春晚《主角與配角》，里面那個吊兒郎當(dāng)?shù)募侔寺贰?/div>
“皇軍托我給您帶個話”曾經(jīng)是多少人的接頭暗號。
“濃眉大眼”的梗，今天我們在誰出乎意料的人設(shè)崩塌時，一樣拿出來用。
相對濃眉大眼的朱時茂，陳佩斯的長相多少有些對不起觀眾。
據(jù)說，當(dāng)年八一電影制片廠錄取他的其中一條理由就是：那時候話劇團(tuán)需要一些出演反派的演員，陳佩斯那張“長得比他爸爸還難看”的臉，再適合不過。
就憑這副模樣，陳佩斯塑造起了一個個經(jīng)得起推銷和打磨的小人物——
要么就是有演繹夢想的演員，要么就是不法商販，要么就是小偷，要么就是《胡椒面》里的一個五大三粗的農(nóng)民工形象。
他就硬生生憑借這些小人物，對社會上一些不公正的現(xiàn)象進(jìn)行辛辣的諷刺。
對比現(xiàn)在的很多作品，既不耍屎尿屁的梗，也不玩廉價催淚煽情，既不堆砌老段子流行語，也不刻意討好主旋律，既不媚俗也不媚雅。
不得不說一句，高級。
陳佩斯和朱時茂，倆人一正一邪，是那個時代當(dāng)之無愧的“小品王”，換作今天的話，那叫票房保障。
戲劇性的是，在《主角與配角》里，陳佩斯有一句臺詞預(yù)言了自己今后的舞臺生涯。
“你管得了我，你還管得了觀眾愛看誰啊？”
一語成讖。
后面的故事大家就都知道了。
1999年初，央視在未經(jīng)著作權(quán)人許可的情況下，在出版的VCD里面，用了陳佩斯和朱時茂表演的《吃面條》《拍電影》《警察與小偷》等小品。
陳佩斯堅持把央視告上了法庭，最終央視敗訴，賠了30多萬。
贏了官司，輸了舞臺。
陳佩斯在此之后的若干年里，在電視熒幕上銷聲匿跡。
后來的采訪里，陳佩斯這樣評價過當(dāng)時的春晚——
接下來主持人問，你再看春晚的時候 ，還會再對它有感情嗎？
陳佩斯說，沒有，這是整個社會的疤。
其實，版權(quán)風(fēng)波只是陳佩斯退出春晚的導(dǎo)火索。
陳佩斯和春晚最大的矛盾是“觀念不和”，當(dāng)年陳佩斯提出使用蒙太奇手法和高科技魔術(shù)還表演小品，力圖求新求變，春晚導(dǎo)演不同意。
陳佩斯曾經(jīng)在接受采訪時曾這樣說——
“春晚是艘航空母艦，豪華、氣派，但你要聽從船長、大副、水手長每個人的命令，而我現(xiàn)在做的事就像一葉扁舟，雖然小，但卻自由快活?！?/div>
一切都為了喜劇，死磕。
記者問他關(guān)于評獎制度的黑暗，他怒懟。
我是一個非常干凈的人，我沒拿這些獎，我從心里頭對它非常地厭惡！
在小品里演盡小人物，膽小如鼠，耍賴犯渾。
在現(xiàn)實里不卑不亢不屈，不后退，不讓步。
場上彎得腰，場下站得直。
脫離了熒幕的陳佩斯，開始一頭扎進(jìn)自己的喜劇事業(yè)里。
2001 年，陳佩斯的個人首部話劇《托兒》在北京上演。迄今為止，共演出120余場，地跨40多個城市。
2004年，最著名的《陽臺》上檔，先后推出了各種方言版本，演出上百場，還被上海戲劇學(xué)院編入教材。
據(jù)說陳佩斯的團(tuán)隊說，現(xiàn)在一年僅僅靠賣話劇門票，收入超已經(jīng)過5000萬。
時至今日再回頭看看，春晚是不是好看不好說。
陳佩斯的話劇票是真不好買。
有人說，趙本山在春晚的舞臺上，跨越了年齡和階層，讓所有人得到了最大程度的共情，創(chuàng)造了最大公約數(shù)的快樂。
其實，陳佩斯所能影響到的人群應(yīng)該更廣泛，因為他不僅僅跨越了年齡和階層，更跨越了地域限制。
從不說方言制造的笑料，不拋地域梗，用最不起眼小人物塑造共情，讓快樂南北通透。
當(dāng)然，哥在這里無意比較趙本山和陳佩斯到底誰更優(yōu)秀，兩位“小品王”時代不同，出身不同，路數(shù)也不同，實在沒有什么可以比較的維度。
誰人都會蒼老，過去的都過去了。
陳佩斯今年已經(jīng)65歲了，重回春晚的可能性微乎其微，但是每年都會有人傳，依舊有人信。
放不下的，是對他的一種期待。
可縱觀春晚這么多年，早已不是當(dāng)年的模樣。
陳佩斯的滑稽、反諷，和現(xiàn)在春晚舞臺的一團(tuán)和氣、喜氣洋洋，格格不入，我寧愿在劇院看他由著性子表演，也不想這位曾經(jīng)的幽默大師，束手束腳地表演一個“喜劇”。
春晚不必再上，關(guān)于陳佩斯的畫面，就留在那時吧。
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