人性源于精神，獸性源于欲望，一個(gè)是追求，一個(gè)是填充。

因?yàn)橐粋€(gè)碎尸案，在冷暖色調(diào)搭配怪異的理發(fā)店里，兩名嫌疑人蹲在地上，三位警察氣還沒喘勻。

觀眾看到的是一場(chǎng)抓捕剛剛結(jié)束，預(yù)料的又是一次人民警察的勝利。

但悲劇，總是在那些看起來就像喜劇的行為中，觸不及防的發(fā)生了。

隊(duì)長(zhǎng)張自力發(fā)現(xiàn)一件衣服，他讓同事?lián)炱饋砜纯础?/p>

結(jié)果，一把槍出乎所有人意料的掉到了地上，三秒鐘的空白后，是突如其來的慘劇。

這或許是中國(guó)黑色電影最接近科恩兄弟的一刻，帶給觀眾的除了震撼還是震撼。

此片段出自2014年導(dǎo)演刁亦男柏林電影節(jié)獲獎(jiǎng)影片《白日焰火》。

你可能以為它是一部關(guān)于懸疑罪案的電影，但其實(shí)它是一個(gè)關(guān)于野獸圍捕獵物，人性與欲望的黑色童話。

一個(gè)冰天雪地里野獸與美女的故事。

01

紅顏禍水，都以為是女人的魅惑產(chǎn)生了原罪，但骨子里，是男人的欲望在作祟。

電影里出場(chǎng)的第一只“野獸”，是刑警張自力。

他和前妻在賓館打撲克，然后鏡頭一轉(zhuǎn)，畫面里是兩對(duì)纏繞在一起的手和發(fā)出的呢喃聲，而床單上有一只被碾碎的蟲子尸體。

隱喻著性與死亡，這也是全片的主旨與基調(diào)。

“性”是人類野獸本能在人性標(biāo)桿下最容易的表達(dá)出口，但也最容易隱藏人性的危險(xiǎn)。

在火車站送別前妻的時(shí)候，張自力不顧前妻這是“最后一次”的警告，還是在光天化日之下把她撲到了沙堆里，這個(gè)時(shí)候他的獸性占據(jù)了上風(fēng)。

電影沒有交代張自力離婚的原由，但看得出他“獸欲”并未得到滿足。

隨后，一起碎尸案把他扯回了人的理性。

這又是另外一個(gè)獸性大發(fā)的人犯下的罪孽，我們后來才知道，命案的原點(diǎn)，也是“性”。

在人性和欲望的天人交戰(zhàn)中，只要你朝著欲望出發(fā)了，人性會(huì)變得難以琢磨，人和獸之間的區(qū)別會(huì)逐漸模糊。

就像張自力踢下樓梯的那個(gè)啤酒瓶子，一旦出發(fā)，就被力所牽引，跌跌撞撞難以停止，直到撕成碎片才停得下來。

死亡是欲壑難填的終點(diǎn)？

起碼在電影里，我們看到了死亡是欲望的結(jié)果。

而這些雄性欲望的起點(diǎn)，在影片中來自一個(gè)叫做吳志貞的女人。

導(dǎo)演刁亦男用理發(fā)店的那場(chǎng)戲其實(shí)已經(jīng)暗喻了這個(gè)故事里：女人、男人和死亡的關(guān)系。

余皚磊扮演的警察小王和同事走進(jìn)理發(fā)店，我們看到進(jìn)門處貼著一副巨大的女人海報(bào)。

而在這個(gè)槍戰(zhàn)的畫面里，只有五個(gè)男性角色，慘劇之后，這里如同修羅場(chǎng)。但仔細(xì)觀察，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，那個(gè)寫著出口的指示牌下也是一副巨大的女人海報(bào)。

暗示著因?yàn)橐粋€(gè)女人引出的兇殺案，一群雄性野獸被帶到了這個(gè)欲望的修羅場(chǎng)，而欲望的入口和出口依舊還是女人。

慘劇中唯一幸存下來的張自力，也是最后找到出口的那頭野獸。

02

事情因她而起，最后也將因她結(jié)束。

整個(gè)故事看上去像是老刑警張自力的救贖和破案之路，實(shí)則有著隱藏的真正主角，美女吳志貞，4宗命案的風(fēng)眼。

吳志貞（桂綸鎂飾）

沒有吳志貞，就沒有這個(gè)故事，和這個(gè)修羅場(chǎng)的閉環(huán)。

我們可以看到桂綸鎂扮演的吳志貞是這部電影主要角色里顏值最高的，而她身邊環(huán)繞的那些男人看上去大都面容可憎，不修邊幅。

表面上是吳志貞的“魅”攪動(dòng)了整個(gè)故事，但實(shí)際上是這些男人的欲望讓他們像野獸般在圍獵。

吳志貞出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭，隔著紗簾，只有一雙白嫩的腿，當(dāng)刑警小王上前一步，她的腳不由自主的向后收了回來。

退縮，是動(dòng)物在威脅面前的本能反應(yīng)，暗示了這個(gè)人物的角色性質(zhì)，獵物。

在她的第一任丈夫梁志軍那里，他為了她可以當(dāng)死人，隱姓埋名，活在影子里。但卻殘忍殺死和她親密的每一個(gè)男人。

看上去吳志貞像是梁志軍圈養(yǎng)的寵物，但其實(shí)她是梁志軍渴望而不可得的人，梁只能像一頭焦慮的野獸暗中關(guān)切著自己的獵物，并消滅所有的搶奪者。

這里就得引入電影的隱藏邏輯，“性”。

雖然影片中未明喻，但梁志軍很可能是一位在“性”上有障礙的人，電影里隨處可見的冰鞋冰刀象征著雄性的生殖能力和侵略性。

而梁志軍卻始終把冰刀掛在脖子上，越是張揚(yáng)，越顯心虛。

他的悲劇也源于另外一個(gè)對(duì)“性”有需求的2萬8皮衣的主人，因?yàn)椤靶浴逼?，那人讓吳志貞肉償賠款，結(jié)果招來殺身之禍。

從此梁志軍隱藏起來，殺戮所有那些對(duì)吳志貞有性念頭的雄性野獸，以補(bǔ)償自己渴望而不可得的欲望。

但是欲望又怎么能填得滿。

所以，梁志軍每次殺戮都是用他那外掛的冰刀完成，象征他性欲的一種另類釋放。

與梁志軍相反，張自力是性的另外一個(gè)極端，他有能力，也不容易被滿足。但和梁殊途同歸的是他們都把吳志貞當(dāng)做了自己的獵物，性在這里可以看作是人類動(dòng)物欲望的代表。

雖然張自力一直在人性和獸欲間掙扎，其實(shí)到最后，人性和欲望連他自己都分不清楚了。

除了張自力和梁志軍，片中的干洗店老板，因?yàn)樾詿o能，時(shí)時(shí)刻刻對(duì)吳志貞進(jìn)行著騷擾。

以小王、劉隊(duì)為代表的警察，為了功名真相，也在圍獵著吳志貞。

這場(chǎng)野獸與美女的游戲，帶給吳志貞無力感，就像她臺(tái)詞里說的那樣：“想逃，逃不掉”。

03

黑龍江零下30度的氣溫，是這個(gè)故事的背景，因?yàn)橹挥腥诵越档綐O溫，才能凸顯欲望的熱度。

電影的大部分時(shí)間，吳志貞這個(gè)人物都是冷色調(diào)的，情緒冷，服裝的配色也冷。

顏色，代表著欲望的熱度。

這樣的隱喻其實(shí)還能在梁志軍和吳志貞同處一室中看到，梁志軍穿著暖色調(diào)衣服，而吳志貞則是灰冷色的。主動(dòng)的捕獵者和被動(dòng)的獵物一目了然。

但是自從和張自力碰上后，吳志貞的顏色逐漸變得鮮艷起來。

在電影的后三分之一，她穿上了紅色的毛衣，開始涂抹鮮艷的口紅。最后，她和張自力約會(huì)的時(shí)候，又圍上了一條火紅的圍巾。

而兩人發(fā)生過關(guān)系后，在早餐店里她輕松的涂抹著口紅，離開前主動(dòng)的詢問張自力：“晚上還見嗎？”

這一句話意味著，電影到這里，獵物終于不見了，因?yàn)樗呀?jīng)被張自力捕獲。

那接下來，就是對(duì)獵物的處置了。

在兩人之前的約會(huì)中，隨著緩緩升起的摩天輪，遠(yuǎn)方黑夜里“白日焰火”四個(gè)字微弱的燈光就像探明真相的手電，照到了吳志貞的臉。

張自力不斷的讓她把真相告訴自己。

吳志貞知道自己殺過人的事實(shí)再也藏不住了，唯一的可能性就是張自力的選擇。

就像我們每個(gè)人都會(huì)面臨的選擇，有時(shí)候人性和欲望會(huì)混淆了目標(biāo)，被推著模糊的向前走。

從影片開始到結(jié)束，張自力的人性和欲望一直在交戰(zhàn)。

他接觸吳志貞的動(dòng)機(jī)帶著自我救贖目的，但是他在這個(gè)過程中又對(duì)吳志貞產(chǎn)生了情欲。

人性的追求和欲望的填充在他這里被攪渾了。

而最后，張自力還是“選擇”把吳志貞“賣了”，你可以說這是他曾經(jīng)作為一個(gè)警察無法回避包庇罪犯對(duì)自己良心的譴責(zé)，也可以說他是為了得到組織認(rèn)可從而回歸體制內(nèi)。

不管怎樣，張自力客觀上得到了自己另外一個(gè)追求的目標(biāo)，而代價(jià)就是他的“獵物”吳志貞。

席間，張自力的情緒始終亢奮，但臉上的表情卻有種欲哭無淚的感覺

說到這里，就不得不提那段堪稱神來之筆的獨(dú)舞。

在警察抓走吳志貞后，張自力獨(dú)自來到舞廳，在一曲歐陽(yáng)菲菲的《向往》配樂下，廖凡為我們獻(xiàn)上了征服所有人膝蓋的表演。

那個(gè)用力的表情，不知道是陶醉還是痛苦，就像我們有時(shí)候鬧不明白驅(qū)動(dòng)我們的是人性還是欲望。

至此，由吳志貞引出的4宗系列命案也走向了結(jié)點(diǎn)。

在電影110分鐘的時(shí)長(zhǎng)里，我們看到了如科恩兄弟般黑色冷峻的風(fēng)格，也看到了片中男人猶如野獸般的殺戮和這背后對(duì)欲望的填充。

而片尾，那些射向吳志貞的白日焰火，是對(duì)這種欲望的解釋和糾正，相比黑夜中焰火色差帶來的溫度感，白日焰火冷峻清晰，或者你可以說它美的很干凈。

如果說只有人性降到極溫，才能凸顯欲望的熱度，那當(dāng)欲望像白日焰火樣失去了熱度，是不是又是人性的升溫和回歸呢？

對(duì)照這一幕即將進(jìn)入囚車的吳志貞，也許用意正好。

（文/紅豬）