段 遠(yuǎn) 文
生于1978年，湖南衡陽(yáng)人，2003年 畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系，現(xiàn)為廣州畫院專職畫家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，作品入選第十屆、第十一屆、第十二屆全國(guó)美展，第九屆、第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展，以及各類全國(guó)美展。獲第十屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)、第四屆全國(guó)青年美展優(yōu)秀獎(jiǎng)。作品被中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)國(guó)家畫院、廣東美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。
《寒林圖》 布面油畫 240X200cm 2018年
幾年前，段遠(yuǎn)文跟我一個(gè)在廣州的朋友到了成都，由此我認(rèn)識(shí)了他。那是冬天。成都雖然不算冷——相對(duì)北方來說——但肯定比廣州冷。而他們是來畫畫的，畫風(fēng)景。這有點(diǎn)知難而進(jìn)的意思。他們?cè)谖耶嬍腋浇霓r(nóng)家小旅館住下，自己進(jìn)城買了工具顏料，幾乎是第二天就開始畫了。我上午都在睡覺。當(dāng)中午到達(dá)畫室的時(shí)候，他們上午的成果擺在那里了。由此我看見了遠(yuǎn)文的作品。
他的畫乍一看還是典型的廣州風(fēng)格：色彩濃烈，畫法直接，有厚度。然后我開始細(xì)看。厚色塊幾乎以一種粗野的方式無(wú)序地排列著。色塊之間時(shí)而露出未被覆蓋的畫布，上面有稀薄的筆觸，顯然是第一遍刷上去的，用了大量松節(jié)油，流淌的痕跡很重，宛如大石塊中的小溪。這兩種對(duì)比很大的技法中沒有過渡，暴露出不同的層次。這樣，他的畫面有一種質(zhì)感，或者某種物質(zhì)性，有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。其次，他使用典型的直接畫法，即一次調(diào)好色彩，涂上去不改。這就要求準(zhǔn)確性和概括能力。初步讀畫后，我看他現(xiàn)場(chǎng)畫畫。他就在我的小花園里開畫。程序如畫面所顯示一樣清楚，如此一幅畫很快就完成了。這使我驚訝，因?yàn)槲耶嫷寐?，總是涂涂改改，與他的大刀闊斧正好相反。幾天下來，我畫室里擺了一溜風(fēng)景寫生，來人都能一眼看出，那不是我的畫。但我以為，盡管畫面不同，我的畫跟他還是有一個(gè)相似性：和水墨畫有某種溝通之處。
如同我的線條和筆觸源于徐渭，他那些團(tuán)塊顯然有石濤的影子。這一點(diǎn)在他發(fā)給我的蘇州園林系列中更明顯。這一批畫更深入，更深思熟慮。色彩少了一些直觀的斑斕，更沉著凝滯。形體更為復(fù)雜，但渾然有序，顯示出熟練的空間組織能力，這一點(diǎn)也令人想起石濤和水墨畫。當(dāng)然這僅僅是引起聯(lián)想，他的畫仍然是典型的油畫語(yǔ)言，有厚度，有筆觸，有色調(diào)。
眼下流行中國(guó)傳統(tǒng)回歸，從古畫中尋求語(yǔ)言的不少。有一部分人直接用油畫畫國(guó)畫。我以為這不是一條好路子，因?yàn)槿狈φZ(yǔ)言的純粹性。段遠(yuǎn)文的方式是我認(rèn)同的，即抽象地繼承，取中國(guó)傳統(tǒng)中那些靈魂性的元素，與油畫的同等元素結(jié)合。這條路也不容易，讓我們共同探索。
文/何多苓
《彼岸》 120X400cm 布面油畫 2018年
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五歲左右，毛筆成了我最好的玩具
網(wǎng)易藝術(shù)：您從小就喜歡繪畫嗎？怎樣走上藝術(shù)這條道路的？
段遠(yuǎn)文：我是在農(nóng)村長(zhǎng)大的，我父親以前在供銷合作社做木工，那時(shí)候合作社里每年都有一些被蟲蛀掉的毛筆，什么大白云小白云的大大小小的，被蟲蛀過的毛筆就不能再賣了，我父親就把些被蟲蛀過的筆拿回來給我們玩，那個(gè)時(shí)候我五六歲左右，有了這些毛筆當(dāng)玩具，我們?cè)谒畮?kù)邊玩，毛筆蘸點(diǎn)水就可以在石頭上畫了，也沒有什么目的說畫什么形狀，感覺就是特別好玩?，F(xiàn)在想一想，那一段日子對(duì)我來說，開啟了一扇門，通過用毛筆到處畫，讓我接觸到線條和圖形。
童年的時(shí)候，父母忙于生計(jì)沒什么時(shí)間管我們，我有很多獨(dú)立的時(shí)間，與自然交流的時(shí)間很多，我會(huì)很細(xì)致地去觀察這個(gè)環(huán)境，天上的白云和晚霞，地上的小石頭和動(dòng)植物這些東西。
《陳家祠》 60X200cm 布面油畫 2018年
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想辦法說服老師和家長(zhǎng)，休學(xué)去北京畫畫
段遠(yuǎn)文：一直到初中，我對(duì)繪畫都沒有更多的接觸。后來到高中，成為一名美術(shù)生，才完全進(jìn)入到畫畫的世界。很快，高一就結(jié)束了，我卻開始在畫畫上得不到滿足。我開始四處打聽哪里學(xué)畫畫最好，得到的答案是中央美術(shù)學(xué)院。然后我開始想辦法說服老師和家長(zhǎng)，休學(xué)去北京畫畫。當(dāng)然不是那么容易，但是我真的做到了。16歲那年我就這樣去了北京。經(jīng)過一段曲折后來就進(jìn)了廣美油畫系。
《故園白露》 120X400cm 布面油畫 2018年
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傳統(tǒng)文化其實(shí)給予了我們一種溫暖
網(wǎng)易藝術(shù)：您在創(chuàng)作過程當(dāng)中，覺得哪方面是一個(gè)難點(diǎn)？
段遠(yuǎn)文：作品是一個(gè)整體的東西，每個(gè)階段解決問題的側(cè)重點(diǎn)不太一樣。我在創(chuàng)作過程中，對(duì)于繪畫本體語(yǔ)言或精神方面的追求會(huì)多一點(diǎn)，我會(huì)反復(fù)琢磨繪畫語(yǔ)言與個(gè)人的內(nèi)在表達(dá)準(zhǔn)不準(zhǔn)確或者到不到位。比如我畫的“園林”系列，在整個(gè)的作品表達(dá)上，有些內(nèi)容是很傳統(tǒng)的東西，很長(zhǎng)一段時(shí)間我都覺得這部分過于傳統(tǒng)，應(yīng)該做得更前衛(wèi)更鮮明一點(diǎn)。但是我所受的教育或個(gè)人興趣點(diǎn)，恰恰是傳統(tǒng)的東西。傳統(tǒng)文化好像黑夜的一盞燈，不停吸引我往這個(gè)方向去，這是根植于我們內(nèi)心的認(rèn)同。我們生活在當(dāng)代，當(dāng)我們回望的時(shí)候，傳統(tǒng)文化其實(shí)給予了我們一種溫暖；我通過西方的繪畫語(yǔ)言——油畫的手法來表現(xiàn)中國(guó)的傳統(tǒng)文化的時(shí)候，需要有一個(gè)轉(zhuǎn)換的過程，這種轉(zhuǎn)換其實(shí)還在一直探索的過程當(dāng)中。
《南浦》 60X200cm 布面油畫 2018年
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我對(duì)塑造對(duì)象沒有興趣
網(wǎng)易藝術(shù)：您對(duì)油畫的理解是怎樣的？在創(chuàng)作的時(shí)候想得最多的是什么？
段遠(yuǎn)文：油畫最初的理念是西方過來的，顏色、形體、空間，這是我們理解油畫幾個(gè)最為重要的因素，或者顯性的因素，就是我們能看得到的，甚至師輩一直流傳下來的這一百年來都是這樣子的，我們也一直這么認(rèn)為的。但是現(xiàn)在這些東西在我的作品里面被我消解掉了，首先我的顏色，很多只是一個(gè)單色系畫，我沒有說要隨著光影的變化而變化，我不是要塑造對(duì)象，我也不是要把對(duì)象畫出來，這不是我的一個(gè)目的。畫面的形體空間，我根本沒有塑造它的空間和形體，我一開始對(duì)塑造對(duì)象就沒有興趣。畫面有沒有空間？畫面二維空間從哪里來？我們中國(guó)人最區(qū)別于西方，或者中國(guó)人做的最大的貢獻(xiàn)就是對(duì)于情境的營(yíng)造，這是最主要區(qū)別東西方平面繪畫的東西，我是在營(yíng)造一個(gè)情境，通過我選取的對(duì)象消解掉之后的重構(gòu)，對(duì)畫面我是重點(diǎn)營(yíng)造這樣一個(gè)情景。
《余蔭山房》 100X250cm 布面油畫 2018年
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東方繪畫追求一種修養(yǎng)，它能帶出內(nèi)心的東西
段遠(yuǎn)文：你看西方畫油畫線條畫得特別好的有沒有？整個(gè)西方，線條畫得特別好的藝術(shù)家是沒有的。但是線條對(duì)中國(guó)人太重要了。因?yàn)槲乙婚_始從來沒有區(qū)別開油畫、國(guó)畫、版畫等，最開始是對(duì)一種形象產(chǎn)生興趣，繼而對(duì)這種形象產(chǎn)生美的東西感興趣，然后才有一種想表達(dá)的欲望。
線條對(duì)我的影響特別大，所以線條在我畫面上的運(yùn)用是極其講究的。線條之間的組織或者線條之間的變化，我們傳統(tǒng)提的一個(gè)詞叫“氣韻生動(dòng)”，很大程度上對(duì)線條的把握特別重要。這不是說簡(jiǎn)單練得出來的，要靠日積月累，它能帶出內(nèi)心的東西。東方的繪畫一直追求一種所謂的修養(yǎng)，帶出你內(nèi)心的修養(yǎng)。我們?cè)谠u(píng)一張中國(guó)畫的時(shí)候，雖然不會(huì)去解剖它，但是一定會(huì)留意它的線條，如果線條畫得好，一定會(huì)有深刻的印象，而且這個(gè)人的修養(yǎng)很直接的反映在用筆上。
另外一點(diǎn)，就是文化的作用力，我的作品內(nèi)核跟這個(gè)是相關(guān)聯(lián)的，在這個(gè)圖上出來的東西，是我從小體會(huì)的東西，我讀的文字、漢字、字面的東西，我們從小念的古詩(shī)詞或者對(duì)文言文的三言兩語(yǔ)，對(duì)你產(chǎn)生情境的營(yíng)造。我們?cè)诤苄〉臅r(shí)候，那顆種子已經(jīng)種在你心里去了，這是很明顯的一個(gè)趨勢(shì)。
《梅嶺古道》 120X400cm 布面油畫 2017年
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選擇最吻合你心靈軌跡的一筆
段遠(yuǎn)文：繪畫表達(dá)什么？為什么我們每個(gè)人繪畫表達(dá)這些東西都不一樣，就是因?yàn)槲覀儍?nèi)心都有一個(gè)世界，我一直想通過更好的手上功夫，更好的技術(shù)把這個(gè)世界呈現(xiàn)出來，我們一直孜孜不倦追求的東西，在畫畫中不斷反反復(fù)復(fù)的過程。但是你會(huì)選擇一個(gè)最會(huì)吻合你心靈軌跡的一筆，就是因?yàn)樗麑?duì)你內(nèi)心的應(yīng)證，所有留下來的痕跡，都是你內(nèi)心這一塊的仿造，這一定是文化的影響。比如說我只是畫簡(jiǎn)單的風(fēng)景寫生，我也一直在畫面中尋找，通過畫面把我要表達(dá)的東西盡可能的極致化，這個(gè)極致化是有相當(dāng)難度的，而且我一直認(rèn)為創(chuàng)作藝術(shù)作品如果是一個(gè)沒有難度的事情，那就沒有什么意思了。這也是我一直利用繪畫或者癡迷于繪畫，孜孜不倦的投入精力的原因，有時(shí)候就是為了應(yīng)證自己某一樣?xùn)|西，這是一個(gè)特別強(qiáng)烈的推動(dòng)力。
繪畫，你要畫得好，你畫得不好，再講也沒有意義，就是要畫得好。
《內(nèi)蒙寫生之一》180X80cm 布面油畫 2013年
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《內(nèi)蒙寫生之一》橫版放大
畫布和顏料因?yàn)橘x予了感情而不同
網(wǎng)易藝術(shù)：除了畫畫，您平時(shí)還有什么愛好？您的畫室好像有很多收藏的陶和石頭。
段遠(yuǎn)文：我經(jīng)常出去寫生，喜歡去淘一些當(dāng)?shù)氐耐撂眨瑩煲稽c(diǎn)石頭什么的。它們可能并不是很名貴的東西，但都代表了當(dāng)?shù)氐囊环N氣息，有溫度有情感的物件。我在想人和物的關(guān)系，其實(shí)你選擇物，它就不再是物而是屬于你自身的東西了。藝術(shù)也是一樣的，畫布和顏料本身跟一塊石頭是沒有兩樣的，但為什么我們畫了之后截然不同了呢？那就是我們?nèi)藶榈刭x予了它很多東西，寄托了很多情感，最后它不斷回饋來滋養(yǎng)你，推動(dòng)著你一直往前。
《內(nèi)蒙寫生之三》180X80cm 布面油畫 2013年
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《內(nèi)蒙寫生之三》放大版
網(wǎng)易藝術(shù)：您最理想的生活狀態(tài)是什么樣的？
段遠(yuǎn)文：藝術(shù)創(chuàng)作與家庭生活相互平衡。我不欣賞那種極端化的生活方式，藝術(shù)之路其實(shí)很漫長(zhǎng)，在這個(gè)過程當(dāng)中，藝術(shù)跟生活其實(shí)是同步成長(zhǎng)。
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