第2523期文化產(chǎn)業(yè)評(píng)論
今日首映的《哪吒之魔童降世》口碑爆棚，貓眼9.7分，淘票票9.5，豆瓣8.8分，IMDb8.3分，皆為同類影片翹楚。這部動(dòng)畫影片不但在制作水平上展現(xiàn)了中國(guó)動(dòng)畫人的匠心，獨(dú)具一格的神話改編與奇幻的想象力也令人尤為驚嘆。哪吒的橫空出世對(duì)于動(dòng)畫電影的改編有怎樣的啟示？國(guó)漫的發(fā)展還有多長(zhǎng)的路要走？
作者 | 周思藝
來源 | 文化產(chǎn)業(yè)評(píng)論
正文共4115字 | 預(yù)計(jì)閱讀時(shí)間11分鐘
沒有人逃得過真香定律
誰能想到，預(yù)告片里被我稱為中毒患者的小哪吒，在我連刷兩遍之后，都越看越順眼，越看越可愛了呢？
看完之后我大概已經(jīng)跟變身后的哪吒一樣，煙火著身，須眉盡燃了。
當(dāng)然，我們寫文的人還是應(yīng)該冷靜，冷靜！濾鏡不能太厚！
總之，《哪吒之魔童降世》在點(diǎn)映階段就呈現(xiàn)出了“爆款的自我修養(yǎng)”。貓眼9.7分，淘票票9.5，豆瓣8.8分，IMDb8.3分，口碑?dāng)U散尤為神速，勢(shì)頭甚至超過《大圣歸來》。影片前期積累的口碑也在首映階段得到了等量綻放，到首映日7月26日的上午九點(diǎn)二十九分時(shí)票房已經(jīng)破億，創(chuàng)動(dòng)畫電影最快破億紀(jì)錄。
這部動(dòng)畫影片不但在制作水平上細(xì)膩精湛，獨(dú)具一格的改編與奇幻的想象力也令人尤為驚嘆。哪吒的橫空出世對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫電影的探索有怎樣的啟示和意義？
改編啟示：傳承與顛覆
精神內(nèi)核與形象變奏
哪吒本源于印度佛教，歷經(jīng)中國(guó)化的佛道融合，終成古典神話中的經(jīng)典人物。哪吒形象的中國(guó)化主要經(jīng)歷了三次演化，從李靖之子到孩童神將，從肉胎凡身到靈珠轉(zhuǎn)世，從殺龍抽筋、剔骨還父到愛憎分明、不累雙親，一個(gè)具有反叛精神和鮮活生命意志的頑童逐漸被納入了中國(guó)傳統(tǒng)文化和神話體系，成為可被世人接受的少年英雄。
而在藝術(shù)作品的改編中，哪吒形象在保持其精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上也不斷被注入時(shí)代精神，綻放出新的魅力。
比如1979年的動(dòng)畫作品《哪吒鬧?！罚倪副忝撎ビ凇斗馍裱萘x》。他天真活潑、可愛稚嫩，同時(shí)又英勇善戰(zhàn)、所向披靡。他的身上雖有頑童的氣性，更有中國(guó)傳統(tǒng)文化中對(duì)于孝義和大道的堅(jiān)持。龍王為敖丙討說法，哪吒對(duì)太乙真人言道“我干的事，不連累爹爹?！倍笏奁涔侨?，還于父母，不累雙親。
在《哪吒之魔童降世》中，保留了敢愛敢恨、驍勇叛逆、知孝明義的精神氣質(zhì)。不過影片中以超越世人的成見代替了御正驅(qū)邪的動(dòng)機(jī)，把李靖的形象愈發(fā)柔化為一個(gè)愛子莫深的父親形象，將誤會(huì)的解除作為了哪吒思想轉(zhuǎn)變的契機(jī)。當(dāng)哪吒以低沉的聲音說出“我自己的命自己扛，不連累別人”時(shí)的倔強(qiáng)，以高昂的姿態(tài)喊出“我命由我不由天，是魔是仙，我自己說了才算”時(shí)的灑脫，相信也打動(dòng)了不少觀眾。
哪吒內(nèi)在的精神一脈基本上沒有做太大的改動(dòng)，但從其形象性格來看，則做了較大的調(diào)整。
古典小說中哪吒的形象本就是秀骨清妍，面如傅粉、不類凡塵，自他蓮花轉(zhuǎn)世之后，更是無性無物，至圣至潔，所以后世多將哪吒打扮為天生女態(tài)的孩童。
1979年《哪吒鬧?！分?，哪吒的相貌就較為清俊俏麗，極有女性色彩。而在2003年的動(dòng)畫劇集《哪吒?jìng)髌妗分校瑸榱丝坍嫛吧倌暧⑿坌∧倪浮钡娘L(fēng)采，哪吒被賦予了更多的男性化特質(zhì)，他上天入地、神勇敏悟、意氣風(fēng)發(fā)。
《哪吒之魔童降世》中，哪吒的形象可謂顛覆，煙熏妝朋克風(fēng)，總之，看了令人不太有食欲。但這樣的造型配上桀驁不馴的表情和“打油詩人”的畫風(fēng)，卻產(chǎn)生了一種奇妙的化學(xué)反應(yīng)。而打破偏見，逆天改命的主旨也從哪吒不討喜的外在形象中迸發(fā)出來，閃耀著飽滿的人物弧光。
隨著社會(huì)開放程度的提高，觀眾對(duì)于異類形象的包容度也在進(jìn)一步打開，對(duì)于差異化和獨(dú)特性的追求度更高。無論是《自殺小隊(duì)》中驚艷的小丑女，還是《毒液：致命守護(hù)者》中寄生獸的高萌形象，其實(shí)都是在積極價(jià)值觀基礎(chǔ)上設(shè)定的反英雄形象。而這樣另類的哪吒，雖然劍走偏鋒，但卻深入人心。
變身后的哪吒，則可謂是劍眉星目、帥氣逼人，體現(xiàn)了動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)高超的設(shè)計(jì)水平和制作水準(zhǔn)。與前者的差異化設(shè)定使得轉(zhuǎn)變的情節(jié)更具有驚人鑠目的效果。
雙生鏡像與創(chuàng)新價(jià)值
影片中最大的創(chuàng)新應(yīng)當(dāng)是雙生鏡像的打造。敖丙在原有的故事文本中，本來只是一個(gè)傲慢無能的龍宮太子。
在《哪吒之魔童降世》之中，他脫胎換骨，宛若重生，不但面若冠玉、品貌非凡，而且還與哪吒一體同生，皆為混元珠轉(zhuǎn)世而成。哪吒是“魔丸”，敖丙則為“靈珠”，善惡先天已有定論、命運(yùn)也早已筑好軌道。但在不信命，不屈服的精神指引下，兩人終于合力對(duì)抗了天命。
從創(chuàng)作手法上看，“雙生”的敘事模式是電影作品中一個(gè)并不少見的策略。譬如鄭正秋導(dǎo)演的《姊妹花》、波蘭電影《維羅妮卡的雙重生活》、改編自古龍的《絕代雙驕》、婁燁導(dǎo)演的《蘇州河》和主角雙獲金馬獎(jiǎng)的《七月與安生》等，都是以雙生為母題拓展的影片。雙生的文化寓言是同一生命體的精神分割與多維闡釋，在雙生命運(yùn)的交織與勾連中，觀眾依據(jù)自身的生命體驗(yàn)實(shí)際上投射與補(bǔ)充出了一個(gè)完整的人物與其背后的社會(huì)。
從商業(yè)價(jià)值上看，兄（dan）弟（mei）情文化熱潮不減，不論是去年的《鎮(zhèn)魂》還是今年的《陳情令》，都力壓同期網(wǎng)劇，收視看漲。而“巍瀾cp”和“忘羨cp”更是超話竄升，大勢(shì)出圈。所謂“自古紅藍(lán)出cp”，影片一出，哪吒與敖丙之間的磁場(chǎng)就開始波動(dòng)了。畫手和up主們都開始摩拳擦掌，未來就請(qǐng)感受“藕餅cp”的勢(shì)力吧！
動(dòng)畫電影的改編啟示
中外歷史上有取之不盡的經(jīng)典IP形象，在影視作品中這些形象也不斷被傳承和顛覆。除了哪吒本體的塑造與雙生鏡像兩大創(chuàng)新之外，從《哪吒之魔童降世》的改編之中，我們還能獲得哪些啟示呢？
其一是賦予傳統(tǒng)形象的“新潮”特點(diǎn)。電影一開場(chǎng)，一口塑料川普令人恍惚以為走錯(cuò)了天庭，在原著中仙風(fēng)道骨、騎鶴悠游的太乙真人在影片中變成了目測(cè)兩百多斤、騎豬悠游的渾師傅。他不但沒有神仙的高冷，反而有許多凡人的習(xí)氣，愛喝酒、會(huì)誤事、憨態(tài)可掬又善良誠(chéng)懇。
同樣，本來只是慈母形象的哪吒之母，影片也賦予了她一定新時(shí)代女性的個(gè)性，當(dāng)她扯過披風(fēng)踏門而出的那一刻，頗有巾幗英雄的風(fēng)姿。
其二是增添時(shí)代元素和詼諧色彩。山河社稷圖的奇幻構(gòu)思，令人大為贊嘆，其改編元素就來自當(dāng)代游樂園中云霄飛車、激流勇進(jìn)、海底世界等玩樂項(xiàng)目。敖丙與申公豹打斗之時(shí)，“細(xì)節(jié)決定成敗”等當(dāng)代金句脫口而出。青銅守衛(wèi)的蠢萌風(fēng)格，海夜叉的美容廣告小劇場(chǎng)也給人留下了深刻印象。
其三是有選擇性地忠實(shí)與顛覆。《哪吒之魔童降世》雖然風(fēng)格看似顛覆，但卻保留了其精神內(nèi)核，這是因?yàn)槟倪傅恼嬲攘蛠碜杂谄洳磺c反叛的精神，只有這樣，才能引起民族性的共鳴與認(rèn)同。而迪士尼多次改編《灰姑娘》，卻在不斷創(chuàng)新其生命意志，賦予其追求獨(dú)立的女性意識(shí)。這是因?yàn)椤痘夜媚铩吩镜闹髦际钦嫔泼缿?zhàn)勝假惡丑，但女性意識(shí)卻處于模糊狀態(tài)。因而經(jīng)典改編應(yīng)該深入挖掘其震撼人心的本義，找準(zhǔn)經(jīng)典與現(xiàn)代性之間的橋梁，有選擇性地加以改編。
國(guó)漫征途：路漫漫其修遠(yuǎn)兮
回顧：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影步履不停
國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影發(fā)展到什么程度了？
誠(chéng)然，《哪吒之魔童降世》是國(guó)漫的革新之作，畫面精美、想象瑰麗、情節(jié)流暢回轉(zhuǎn)、人物關(guān)系舒展。顛覆性的神話移植和形象改編突破了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫定式，為發(fā)展中國(guó)動(dòng)畫帶來了新的可能性。但一部作品無法代表中國(guó)動(dòng)畫電影進(jìn)程本身，要定位其對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫的意義，我們還應(yīng)當(dāng)將其置于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影這個(gè)大的語境下來觀察。
從2015年始，一部《大圣歸來》橫空出世，如同一顆絢麗流星劃過中國(guó)動(dòng)畫電影的天空，給無數(shù)國(guó)人帶來了信心。隨著產(chǎn)業(yè)發(fā)展不斷深化，投入增大、周期增長(zhǎng)、質(zhì)量提升的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品越來越多。近四年來，制作費(fèi)超過6000萬元的有《小門神》《阿唐奇遇》等影片；制作周期超過三年的有《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》等影片；影片票房超過1億的有15部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫影片。
2016年《大魚海棠》以奇幻奪目的美學(xué)意蘊(yùn)和中國(guó)風(fēng)驚艷了無數(shù)觀眾；2017年《大護(hù)法》中獨(dú)特的黑色反諷主題、富有象征性的人物和暴力美學(xué)風(fēng)格為國(guó)產(chǎn)成人動(dòng)畫內(nèi)容和形式創(chuàng)新提供了開創(chuàng)性思路；2018年《風(fēng)語咒》在畫江湖的匠心打造下將國(guó)風(fēng)俠嵐推向觀眾的視野；2019年《白蛇·緣起》以前世之巧思，唯美細(xì)膩的畫面述說了一個(gè)古典愛情煥新的故事。
《哪吒之魔童降世》更是讓我們領(lǐng)略到前所未有的激情與感動(dòng)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)說，正是因?yàn)檎驹谠S許多多中國(guó)動(dòng)畫電影人的肩膀上，才有了影片今天的成績(jī)。雖然影片在敘事和節(jié)奏層面仍然有一些瑕疵，但我們從中已經(jīng)看到了動(dòng)畫技術(shù)的空前進(jìn)步和中國(guó)動(dòng)畫人的匠心與野心。
國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的歷史仍在續(xù)寫……
展望：成人化動(dòng)畫電影的審思
驚艷之余，我們還應(yīng)當(dāng)看到，國(guó)漫征途的艱巨與長(zhǎng)遠(yuǎn)。
除了產(chǎn)業(yè)化程度與原創(chuàng)能力這些老生常談的問題之外，非低幼化動(dòng)畫起步較晚也同樣需要引起我們的注意。十年前，我國(guó)的動(dòng)畫作品95%以上的受眾都是低齡的，甚至有些還定位在8歲以前。同樣的時(shí)間，美國(guó)迪士尼、夢(mèng)工廠、皮克斯等制片公司早已按照全年齡的概念對(duì)作品進(jìn)行推廣，例如2012年的好萊塢動(dòng)畫電影《精靈旅社》，將樂觀、美好、呆萌等元素注入了原本陰暗、恐怖的吸血鬼題材，傳遞了豐富的情感與普世價(jià)值，覆蓋了全齡化的受眾。2017年皮克斯影片《尋夢(mèng)環(huán)游記》，一方面以生動(dòng)有趣的卡通造型以及歡快活潑的動(dòng)畫基調(diào)獲得了兒童群體的喜愛，另一方面也通過影片對(duì)于“終極死亡”的探討和關(guān)于親情與夢(mèng)想、憎恨與諒解的思考帶給成年觀眾內(nèi)蘊(yùn)的享受。
因此，打造多齡化和全齡化動(dòng)畫電影是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的重大課題。2015年中宣部、廣電總局召開的《大圣歸來》研討會(huì)，景俊海表示要改變動(dòng)畫片低幼的定位，以新的技術(shù)制作出多年齡段，甚至全年齡段的動(dòng)畫片。
△2015-2019年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影（票房8000萬以上）
從2015年到2019年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影創(chuàng)作來看，我國(guó)動(dòng)畫電影導(dǎo)演的成人化和全齡化意識(shí)不斷增強(qiáng)，出品了《十萬個(gè)冷笑話》《大魚海棠》《風(fēng)語咒》《白蛇·緣起》《熊出沒》系列等將受眾定位于多齡化群體的影片。今年暑期檔，也將迸發(fā)《哪吒之魔童降世》《全職高手之巔峰榮耀》《動(dòng)物特工局》等非低幼向電影。從市場(chǎng)表現(xiàn)來看，以多齡化群體為定位的影片具有更強(qiáng)勁的票房實(shí)力和商業(yè)前景，排在票房前十五的近90%都是非低幼向動(dòng)畫電影。
但我國(guó)動(dòng)畫電影成人化的探索仍然任重道遠(yuǎn)。一方面，由于我國(guó)電影分級(jí)制度尚未完善，動(dòng)畫電影的受眾分層并不明晰。有些動(dòng)畫電影雖然標(biāo)注了成人動(dòng)畫的名號(hào)，但實(shí)際操作中觀眾群體卻并未得到區(qū)分；另一方面，偽成人化動(dòng)畫電影也充斥其間，有的影片為了爭(zhēng)取更多的成人觀眾群體，故意在影片中加入低俗的槽點(diǎn)、臟話和其他不宜未成年人觀看的內(nèi)容，有的影片以低幼的內(nèi)核嵌套看似成人化的外殼。
或許，《哪吒之魔童降世》讓我們看到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影成人化的另一種突圍方式，并非暴力元素的疊加或吊詭畫風(fēng)的暈染，也不是一味模仿好萊塢和日漫，而是大片理念與中國(guó)特色的融匯，是電影工業(yè)美學(xué)與傳統(tǒng)精神符號(hào)的互動(dòng)，是豐富的情感與生命意識(shí)的承載?！赌倪钢凳馈氛嬲w現(xiàn)了動(dòng)畫電影“中國(guó)化”的魅力。
結(jié)語
就如同大圣與哪吒一樣，中國(guó)動(dòng)畫也在混沌之中奔赴傲然驚世、開天辟地的晨光。命運(yùn)，從不停息；英雄，也絕不止步。
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