法國(guó)當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月25日，第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)落下帷幕，韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的《寄生蟲》獲評(píng)委全票通過(guò)，摘得金棕櫚大獎(jiǎng)，這是韓國(guó)電影首次獲得戛納電影節(jié)最高榮譽(yù)。這不僅是第一部在戛納影展奪得最大獎(jiǎng)的韓國(guó)電影，更是繼去年日本導(dǎo)演是枝裕和的《小偷家族》之后，連續(xù)第二年亞洲電影在戛納影展摘金棕櫚。
或許“奉俊昊”這個(gè)名字，對(duì)很多人來(lái)說(shuō)不算熟悉，但他很多電影都在國(guó)內(nèi)引起熱議，包括《漢江怪物》、《雪國(guó)列車》以及在韓國(guó)具有現(xiàn)象級(jí)效應(yīng)的《殺人回憶》。奉俊昊領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)說(shuō)到：”我這個(gè)從12歲就瘋狂愛(ài)上電影、發(fā)誓要獻(xiàn)身于電影的小男孩，今天實(shí)現(xiàn)愿望了。”
今天，跟隨小筆一起來(lái)認(rèn)識(shí)這位“鬼才導(dǎo)演”吧！
/人物素材/
2019年，是戛納國(guó)際電影節(jié)競(jìng)爭(zhēng)激烈的一年。前有昆汀·塔倫蒂諾《好萊塢往事》攔截，后有佩德羅·阿莫多瓦《痛苦與榮耀》追擊，中國(guó)導(dǎo)演刁亦男亦攜新片《南方車站的聚會(huì)》殺入主競(jìng)賽單元。相比之下，奉俊昊的《寄生蟲》雖然口碑破表，但因其類型片的身份，算不上是奪獎(jiǎng)熱門。而作為韓國(guó)頂級(jí)導(dǎo)演的他，曾3次入圍戛納電影節(jié)，遺憾的是，3次他都與獎(jiǎng)杯失之交臂。這是奉俊昊第四次入圍戛納電影節(jié)，他終于得償所愿。
◆人物印象01·韓國(guó)的斯皮爾伯格
奉俊昊真正意義上的處女作《綁架門口狗》，是在2000年上映的。盡管影片格調(diào)不低，卻叫好不叫座。后來(lái)回憶起來(lái)，奉俊昊覺(jué)得自己有點(diǎn)主題先行，“用殺狗的事來(lái)表現(xiàn)過(guò)多思想是有問(wèn)題的”。在吸取了處女作的教訓(xùn)之后，奉俊昊在2003年交上了自己的第二部作品——《殺人回憶》。
《殺人回憶》改編自真人真事，講述了一個(gè)充滿懸疑色彩的連環(huán)殺人事件。真實(shí)事件中，兇手至今逍遙法外，奉俊昊在電影中延用了這一事實(shí)，因此在不乏溫情幽默的橋段背后，包裹的內(nèi)核仍然是無(wú)助和壓抑。尤其是在影片的最后，留下了一個(gè)看似有希望、實(shí)則無(wú)希望的結(jié)尾，直接把本片推向了高潮。最終，《殺人回憶》獲得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，被公認(rèn)為韓國(guó)影史上最好的電影之一，也一舉奠定了奉俊昊在韓國(guó)電影界的大佬地位。
奉俊昊并沒(méi)有因此就沾沾自喜、停步不前，反而不斷突破自己。2006年的《漢江怪物》不僅刷新了韓國(guó)票房紀(jì)錄，更讓奉俊昊在全球收獲大批粉絲，昆汀·塔倫蒂諾甚至將他與斯皮爾伯格相提并論。之后，奉俊昊又陸續(xù)展現(xiàn)出自己不同的風(fēng)格：2009年獻(xiàn)上了飽含溫情的文藝片《母親》；2013年第一次與好萊塢合作，嘗試做出了刺激的科幻動(dòng)作片《雪國(guó)列車》；2017年，又有了一部極具想象力的科幻冒險(xiǎn)片《玉子》……這次獲獎(jiǎng)的《寄生蟲》則是一部節(jié)奏緊湊、元素豐富的黑色懸疑片，奉俊昊將這種類型片的魅力發(fā)揮到了極致。
◆人物印象02·“電影社會(huì)學(xué)家”
在不少影評(píng)、電影研究中，奉俊昊經(jīng)常會(huì)被稱為“電影社會(huì)學(xué)家”，因?yàn)槿藗兎治龊蟀l(fā)現(xiàn)，他的作品充滿了復(fù)雜微妙的社會(huì)暗喻。
比如，在《殺人回憶》中兇手最終也沒(méi)找到，有人認(rèn)為奉俊昊這是把矛頭指向了上世紀(jì)80年代韓國(guó)落后刻板的偵查制度，真正的殺手是失范的、充滿漏洞的體制，以及當(dāng)時(shí)韓國(guó)令人備感壓抑的社會(huì)氛圍；還有《雪國(guó)列車》里，男主角千辛萬(wàn)苦終于來(lái)到他夢(mèng)想了17年的頭等車廂，卻猛然發(fā)現(xiàn)眼前的東西并不是自己想要的，原來(lái)，尋求自身解放的英雄也不一定得到完美的結(jié)局……
觀眾對(duì)這些作品的解讀，與奉俊昊的專業(yè)背景有很大關(guān)系——1993年，24歲的他從韓國(guó)頂尖學(xué)府延世大學(xué)的社會(huì)學(xué)專業(yè)畢業(yè)。上大學(xué)的時(shí)候，正趕上20世紀(jì)80年代末、90年代初，韓國(guó)社會(huì)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，他所在的延世大學(xué)社會(huì)學(xué)系有許多進(jìn)步分子任教，學(xué)生們也紛紛走上街頭。這是屬于那個(gè)時(shí)代的記憶，奉俊昊日后的作品中很難回避。
◆人物印象03·做不了好萊塢導(dǎo)演的“控制狂”
雖然早早就成為了韓國(guó)的票房王，奉俊昊卻始終保持著一份難得的清醒，一如既往地嚴(yán)格要求自己，也這樣要求工作伙伴。也正因?yàn)槿绱耍瑘?zhí)著，甚至是刁鉆，成了許多人對(duì)奉俊昊最深的印象。
“其實(shí)我沒(méi)那么刁鉆，很多時(shí)候我只是想通過(guò)鏡頭中的每個(gè)部分，感受電影劇情里的情緒和空氣而已，但旁人以為我對(duì)一個(gè)道具都會(huì)橫挑鼻子豎挑眼。”自從《漢江怪物》在美國(guó)發(fā)行后，奉俊昊不僅收獲了昆汀這位知名粉絲，還接到了自己在好萊塢的代理寄來(lái)的不少劇本。而奉俊昊與好萊塢的合作，是從《雪國(guó)列車》開始的。而走出這一步，對(duì)他來(lái)說(shuō)其實(shí)也非常不容易——“我的韓國(guó)制片可以給我100%的創(chuàng)作控制權(quán)，但我聽說(shuō)在好萊塢這很難，（因?yàn)椋┲破瑥S很有勢(shì)力。我是一個(gè)控制狂，如果不能掌控整部電影——從劇本、選演員、拍攝到剪輯的話，我會(huì)抓狂?！?/p>
之后，奉俊昊也的確抓狂過(guò)幾次。比如《雪國(guó)列車》在北美發(fā)行時(shí)，美國(guó)的發(fā)行方韋恩斯坦公司覺(jué)得影片時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，希望他能刪減20分鐘，但是奉俊昊立即就表示了自己強(qiáng)烈的反對(duì)，后來(lái)更是多次裝作聽不懂對(duì)方的英文而拒絕回應(yīng)。面對(duì)這樣“硬剛”的控制狂導(dǎo)演，發(fā)行公司也無(wú)可奈何，最終只好妥協(xié)?！拔艺娴南Ｍ鼙Ｗo(hù)自己的想象力和電影的各種細(xì)節(jié)，所以我覺(jué)得自己不能成為一個(gè)合格的好萊塢導(dǎo)演?！?/p>
/人物語(yǔ)錄/
1.我只想證明，可以用日常生活來(lái)拍攝電影，而不是醉心于戲劇手法和編造宏大敘事。
2.不要相信任何人，也別相信我，你要自己去找到真相。
3.作為一個(gè)電影導(dǎo)演，控制電影的速度和節(jié)奏是非常重要的一件事，我所知的所有電影大師都有自己獨(dú)特節(jié)奏。
4.電影賦予了我更多的自由，我可以選擇我想做的項(xiàng)目，我可以選擇喜歡的投資人，我對(duì)我的作品有最終剪輯權(quán)。
5.描述窮人和富人之間的戲劇作品全世界都有，我們正生活在這個(gè)隨著時(shí)間的推移，那樣的差距會(huì)越來(lái)越大的時(shí)代。
/人物導(dǎo)寫/
從《漢江怪物》到《玉子》，“鬼才導(dǎo)演”奉俊昊一直用直白但深刻的方式顛覆觀眾對(duì)“物種”的認(rèn)識(shí)，《寄生蟲》里沒(méi)有生理的畸形，只有人類在等級(jí)差異下扭曲的心理演變到犯罪事實(shí)的過(guò)程。換而言之，這里面的怪物，是人。就像他在電影發(fā)布會(huì)上說(shuō)的：“人生活在社會(huì)上，理應(yīng)和諧共生；然而現(xiàn)實(shí)往往否定這種自然狀態(tài)，走投無(wú)路的人變成了某種程度上的寄生蟲。這不是單一方的責(zé)任，貧窮也不是一種罪——《寄生蟲》正是討論了這樣的人和他們的生存道德。”
今年才49歲的奉俊昊，雖然屬于一鳴驚人的類型，但更是踏踏實(shí)實(shí)的實(shí)干型導(dǎo)演，他憑借著過(guò)人的才智和勤奮的工作態(tài)度使他能夠拍攝出極具吸引力、極高的表現(xiàn)力的作品，令人刮目相看。奉俊昊并不是一個(gè)高產(chǎn)的導(dǎo)演，大約3年才拍一部長(zhǎng)片，其中光劇本就要磨掉一年。他曾抱怨說(shuō)：“我恨死寫劇本了，但是沒(méi)有辦法啊?！闭^慢工出細(xì)活，這么多年，奉俊昊其實(shí)只拍了7部長(zhǎng)片，卻因?yàn)椴坎烤?，一躍成為類型片大師級(jí)導(dǎo)演。
“奉俊昊的眼睛從來(lái)不是望著好萊塢，而是低頭看自己的步伐?！痹谇斑M(jìn)的過(guò)程中，他總會(huì)回看自己的作品，每次回看也總覺(jué)得有遺憾之處。處女作《綁架門口狗》首映的時(shí)候，他自己覺(jué)得不滿意，走出影院平靜了半天；令觀眾印象深刻的《母親》中，有將近一半鏡頭他都想“毀了重拍”；甚至被影迷稱為“完美電影”的《殺人回憶》，他也不滿意，“劇本倒不用動(dòng)，但有些鏡頭的燈光、走位、表情還可以調(diào)整”。對(duì)奉俊昊來(lái)說(shuō)，自己最好的作品永遠(yuǎn)是下一部。也正是因此，他才能在贊美聲中不迷失自我，始終保持創(chuàng)造力。就沖這一點(diǎn)，奉俊昊斬獲金棕櫚，實(shí)至名歸。
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