走進(jìn)娃留村薛生金老師的推光漆器工作室，他正手執(zhí)調(diào)色板和靠尺，輕靠在作品面板上，手握小號(hào)畫筆在靠尺上仔細(xì)給作品中樹叢的樹葉上點(diǎn)紅，一邊點(diǎn)漆，一邊給身后的學(xué)徒們講解點(diǎn)漆要領(lǐng)。我站在薛老師身后，凝神欣賞他精心創(chuàng)作的《玉宇瓊樓》漆器作品，仿佛置身于他內(nèi)心的極樂世界：“青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺(tái)。霓為衣兮風(fēng)為馬，云之君兮紛紛而來下?；⒐纳恹[回車，仙之人兮列如麻?！?/div>
不覺良久，一個(gè)學(xué)徒接過薛老師的畫筆按其指導(dǎo)一筆一劃地點(diǎn)紅。聽明我的來意，薛老師領(lǐng)我參觀他的工作室，講訴起平遙推光漆器的前世今生：“據(jù)考證，平遙推光漆器起源于春秋戰(zhàn)國時(shí)期，成熟于唐代，明清時(shí)隨著晉商文明的崛起享譽(yù)三晉，名揚(yáng)全國，遠(yuǎn)銷蒙、俄、東南亞一帶。平遙推光漆器以手掌推光和描金彩繪技藝著稱于世，經(jīng)過推光漆髹飾的家具古樸雅致，細(xì)膩滑潤，金碧輝煌，經(jīng)久耐用?！?/div>
平遙推光漆器素以制作工序繁瑣、復(fù)雜著稱，過去多用在箱柜類、桌幾類、屏風(fēng)類、盤盒類家具上，基本包括木胎、灰胎、漆工、畫工和鑲嵌等五道工序，工藝有描金彩繪、雕刻鑲嵌、堆鼓罩漆、刻灰雕填等。平遙推光漆器的底漆多以墨黑、霞紅、杏黃、綠紫為主，采用描金彩繪、堆鼓鑲嵌等工藝，繪以古典小說、古代神話、戲劇中的故事人物，線條流暢，色調(diào)和諧，富麗堂皇。制作中僅刮灰工序就需要五六次，每次必須等到前次刮灰完全干透才能進(jìn)行再次刮灰。在木胎上刮灰后，漆工要經(jīng)過刷漆、繪圖、陰干、磨推等八九道工序，再用手掌蘸麻油反復(fù)推擦，直到推得漆面生輝，光潔照人方可。
薛老師告訴我，他父親曾在平遙縣城經(jīng)營過“源泰昌”漆店，童年時(shí)的耳濡目染，使他早早便與推光漆器結(jié)緣。1953年他開始學(xué)畫畫，出師后在長治一個(gè)劇團(tuán)畫布景。1958年，平遙縣為了給國家創(chuàng)匯以及傳承平遙推光漆器這項(xiàng)手工藝，成立了平遙推光漆器廠，薛生金進(jìn)入平遙推光漆器廠，拜漆器大師喬泉玉老師學(xué)習(xí)推光漆器的制作。他勤奮好學(xué)，又有布景社畫布景練就的基本功，很快掌握了推光漆器的全部制作技藝，成為平遙推光漆器廠的技術(shù)骨干。
薛生金不守舊、不泥古，經(jīng)常學(xué)習(xí)臨摹歷代名家畫稿以汲取藝術(shù)養(yǎng)分。他看重傳統(tǒng)工藝，愛琢磨，喜出新，悉心探究傳統(tǒng)漆器制作技藝。為出口創(chuàng)匯，1964年廠里要求漆器廠的技術(shù)骨干重新找回失傳已久的堆鼓罩漆工藝。薛生金在精心研究古代漆器作品的基礎(chǔ)上，經(jīng)過大量的試驗(yàn)和研究，成功恢復(fù)了失傳百年的堆鼓罩漆工藝。之后，他從外地引進(jìn)了雕填、咆金和玉石鑲嵌等工藝，創(chuàng)新出堆鼓青綠金碧山水、三金三彩、三色金、堆鼓描金彩畫花鳥、搜金、瀝金、瀝銀、瀝螺等新工藝，將平遙推光漆器的髹飾技藝由3種增加到20多種。由于薛生金在推光漆器的藝術(shù)傳承中有突出貢獻(xiàn)，1993年被評(píng)為國家級(jí)工藝美術(shù)大師。
1997年，薛生金退休回家。他舍不下推光漆器這門手藝，2000年在家里建起自己的工作室，邊帶徒授藝，邊繼續(xù)堅(jiān)持推光漆器藝術(shù)創(chuàng)作。
在薛老師的工作室，一位女學(xué)徒正用蛋殼在首飾盒上拼接蛟龍圖案。她用鑷子從工作臺(tái)上一堆細(xì)碎的蛋殼中夾起綠豆大小的一片蛋殼，沿著蛋殼邊緣一點(diǎn)點(diǎn)掰成龍鱗的形狀，仔細(xì)鑲嵌在首飾盒半干的漆面上。薛老師告訴我：“平遙漆器制作講究手上有眼，手下有感。這個(gè)工藝叫蛋殼鑲嵌，每片龍鱗依據(jù)形狀和大小精選不同弧度與顏色的蛋殼精心鑲嵌而成，用力稍過或稍顯性急就可能前功盡棄，所以從不硬性要求她們一天做多少活，只要求做好?！?/div>
在薛生金看來，優(yōu)秀的工匠是漆器產(chǎn)業(yè)成功的關(guān)鍵，一個(gè)好工匠除了有悟性和天分，還需要多年的制作經(jīng)驗(yàn)和時(shí)間積累才可以做出好東西?！扒靶┠?，隨著平遙古城被評(píng)為世界文化遺產(chǎn)，平遙推光漆器遍地開花，凡是能做兩下漆器的都在街上開了漆器店，他們用現(xiàn)代化工漆代替天然大漆，用絲網(wǎng)露印代替手工繪畫，用機(jī)器拋光代替手工推光，嚴(yán)重影響了平遙推光漆器傳統(tǒng)技藝的傳承。我始終堅(jiān)持使用老輩傳下來的方法，使用天然大漆、手工拋光等傳統(tǒng)的老工藝進(jìn)行創(chuàng)作，上色也堅(jiān)持采用礦物顏料。隨著人們欣賞水平的提高，逐漸認(rèn)識(shí)到手工推光漆器的價(jià)值，那些劣質(zhì)漆器產(chǎn)品也逐漸淡出了市場?！彼袊@：“我的作品非常貴，但是供不應(yīng)求！”
在一間推光工作室，看到兩個(gè)小師傅正拋光首飾盒。薛老師介紹，推光先要用細(xì)砂紙把漆面打磨光滑，再用優(yōu)質(zhì)椴木燒制的木炭塊細(xì)細(xì)蘸水打磨，繼而用頭發(fā)蘸油打磨，最后用手掌蘸上特制的細(xì)磚灰和麻油推光。漆器經(jīng)過藝人之手的推擦，漆面如同獲得了靈氣，平滑如鏡，堅(jiān)硬卻不失柔和。
漆器在中國有著非常悠久的歷史，但漆面推光工藝則產(chǎn)生于清初。在漆器使用過程中，人們發(fā)現(xiàn)漆器家具和樂器使用久了，漆面會(huì)產(chǎn)生特有的一種柔和光澤，受到啟發(fā)而發(fā)明了推光工藝。早以前的拋光不加油和瓦灰，直接用手掌硬推，費(fèi)力還傷手。1959年，薛生金參加福建全國漆器專業(yè)會(huì)議，發(fā)現(xiàn)福建的漆器在拋光時(shí)加了油和極細(xì)的瓦灰，效果好還不傷手，便將此經(jīng)驗(yàn)引入平遙漆器制作過程中。
“幾十年的漆器創(chuàng)作生涯中，我有幸遇到了非常好的師傅，他們毫無私心雜念，竭盡全力地傳藝帶徒，使我很快掌握了這門手藝。由此使我懂得，技藝共享，師徒相長，只有后人超越前人，平遙推光漆器技藝才會(huì)后繼有人，源遠(yuǎn)流長。”薛老師告訴我，這幾年在他手中培養(yǎng)出各類漆畫人才100多名，其中有國家級(jí)工藝美術(shù)大師梁中秀，賈興林、耿保國、薛曉東、郝大中等山西省工藝美術(shù)大師。薛老師尤其高興的是他的兩個(gè)兒子子承父業(yè)，成為傳承平遙推光漆器技藝的新生力量。長子薛曉東，畢業(yè)于福州大學(xué)工藝美術(shù)學(xué)院，善于使用磨漆工藝，表現(xiàn)現(xiàn)代人物的神韻，有多件作品入選全國展覽及獲獎(jiǎng)，現(xiàn)為山西省工藝美術(shù)大師、山西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。次子薛曉鋼，畢業(yè)于太原工業(yè)大學(xué)工藝美術(shù)系，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，開拓了平遙推光漆藝創(chuàng)作的表現(xiàn)領(lǐng)域，其作品多次在省內(nèi)外的工藝美術(shù)展中獲獎(jiǎng)，現(xiàn)為中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員，山西省傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)與發(fā)展協(xié)會(huì)理事，山西省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)理事，工藝美術(shù)師。
薛生金老師雖已年近八旬，但依舊在孜孜不倦地進(jìn)行創(chuàng)作活動(dòng)，誨人不倦地傳承帶徒，使平遙推光漆器這項(xiàng)在三晉大地流傳千年的古老藝術(shù)不斷煥發(fā)出新的生命力。
【鏈接】2000年前，平遙的先民們便用漆樹的漿汁涂抹食器，裝飾生活用具。3700年前，禹造祭器，髹以漆液，墨染其外，先染其內(nèi)，證明當(dāng)時(shí)已使用礦物質(zhì)顏料調(diào)制朱色漆飾。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，平遙漆器已初具雛形。到魏晉南北朝時(shí)期，平遙推光漆器髹飾工藝已達(dá)到很高的水平，至唐開元年間此種技藝制作的漆器已聞名遐邇，被文成公主帶到西藏地區(qū)，明清兩代由于晉商的崛起，平遙推光漆器開始出口到國外。
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