銅墨盒是盛載墨汁的小器物，也是我國(guó)傳統(tǒng)的文房用品，產(chǎn)生于清代道光時(shí)期，盛行于光緒、民國(guó)年間。銅墨盒比石硯更輕巧靈便，并能保持墨色的滑潤(rùn)和黑亮，故在當(dāng)時(shí)頗受歡迎，成為文人墨客案前的必備之物。近年來(lái)，隨著文房用品在藏市上不斷走俏，銅墨盒的價(jià)格也在不斷攀升，人們可以從6個(gè)方面判斷銅墨盒的收藏價(jià)值。
看名號(hào)。清末至民國(guó)時(shí)期，刻銅墨盒的名家有陳寅生、張樾臣、萬(wàn)禮齋等，他們刀法清新，字字珠璣，有較強(qiáng)的藝術(shù)性，倍受收藏愛好者青睞。如《古玩史話與鑒賞》 記載："陳寅生的刻銅作品，成為清代刻銅藝術(shù)珍品，亦屬珍貴文物。"他的刻銅藝術(shù)代表了清末民初刻銅工藝發(fā)展的最高水平，曾極盛一時(shí)。此外，還有韓子固、竹庵、義合成、京明齋、古松齋等，他們把銅墨盒推向刻銅藝術(shù)頂峰，使其成為集文字、圖案、紋飾、款識(shí)為一體的精美絕倫的藝術(shù)品。
看題材?？蹄~同刻印、竹雕和制壺一樣講究名人效應(yīng)，所以銅墨盒的題材以名人書畫最重要，當(dāng)年，齊白石、陳師曾、壽石工、林琴南等名家都曾為刻銅藝人提供過(guò)畫稿，他們的山水人物、花鳥魚蟲、書法等，為墨盒增添了文玩韻味和藝術(shù)氣質(zhì)，提升了歷史價(jià)值和收藏價(jià)值。另外，在墨盒的制作上引入錯(cuò)銅等特殊工藝、器型獨(dú)特、墨盒與歷史人物和歷史事件有關(guān)等因素也能影響刻銅墨盒的市場(chǎng)價(jià)值。
看雕工。墨盒的雕刻藝術(shù)表現(xiàn)手法是以陰文刻、陽(yáng)文刻、雙鉤線刻為主，在工藝上吸取了平雕、竹刻、篆刻的技法，其銘刻題材多以書法、繪畫、治印形式出現(xiàn)?？蹄~墨盒融雕、鏤、刻、鑲、磨等工藝于一身，匯詩(shī)、書、畫、印成一器。藝匠們視銅如紙，以刀代筆或采用留青竹刻的技法，或采用照相腐蝕手法，變化多端。或仿石雕、木雕、磚雕，深則入木三分；或仿漢代玉雕游絲工藝，淺則細(xì)如發(fā)絲。
看材質(zhì)。銅墨盒的材料多為白銅和黃銅，民國(guó)以前多為黃銅。它們大多以白銅、黃銅制作外殼，也有鎏金、白銀的，并輔以紫銅為內(nèi)膽。一般來(lái)說(shuō)，以白銅為原料制作的銅墨盒光澤柔亮，摩滑細(xì)潤(rùn)，盒面所刻文字、圖案表現(xiàn)力強(qiáng)，背景突出，銅質(zhì)越白亮，越有收藏價(jià)值。如果極好的工藝發(fā)揮在黃銅上，也值得收藏。另外，采用白銅、黃銅、紅銅共用，名為"三鑲"的墨盒最為特殊，比較少見，也值得收藏。
看年代。從年代上看，清末民初之際的刻銅墨盒目前價(jià)格尚處啟動(dòng)的初期階段，其價(jià)值仍被低估，升值空間較大，民國(guó)后期至解放初的價(jià)格一般。每一件墨盒都有它的特點(diǎn)，要從銅質(zhì)、做工、刻工、使用狀況、包漿程度各個(gè)方面觀察是否是當(dāng)時(shí)的產(chǎn)品。
看品相。雖然銅墨盒是金屬材質(zhì)，不易碰裂，但其蓋部邊沿材質(zhì)較薄，而且許多流傳下來(lái)的銅墨盒多為使用品，殘留墨汁，經(jīng)過(guò)幾十年、上百年的時(shí)間，邊緣易腐蝕，四角易開裂，但古玩市場(chǎng)上以新品做舊的銅墨盒到處可見，所以應(yīng)仔細(xì)觀察上述部位是否更換或修補(bǔ)。同時(shí)在收集中要特別注意墨盒是否損裂，是否平整完好。
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