劉小東
LIU XIAODONG
2018年劉小東在德國柏林最新創(chuàng)作的作品。 劉小東的繪畫一直在捍衛(wèi)著屬于眼睛的光榮，“視網(wǎng)膜藝術(shù)”在劉小東的美學中并非貶義詞，而是一種對繪畫本質(zhì)執(zhí)拗的回歸。他用眼睛和油彩緩慢地觸摸著眼前的世界，一如庫爾貝和塞尚所做過的。不同之處在于庫爾貝只在乎繪畫而不在乎自己畫得是什么，但劉小東在乎。他以在場者和旁觀者的身份出現(xiàn)，洞悉所有，將冰山一角留給繪畫。但不是記憶，而是對現(xiàn)場的召回。
劉小東 香蕉和雞蛋 40cm×30cm 布面油畫 2018
“作為藝術(shù)家，
我無法閉上我的眼睛。
我必須睜開眼睛去看，
用我僅有的工具去畫?！?/span>
——劉小東
劉小東 倆瓶子 30cm×40cm 布面油畫 2018
劉小東 莊偉和他的問號大拐 170cm×150cm 布面油畫 2018
劉小東 倆杯子 30cm×40cm 布面油畫 2018
劉小東 莎莎 170cm×150cm 布面油畫 2018
劉小東 梳妝臺 30cm×40cm 布面油畫 2018
劉小東 抽屜 30cm×40cm 布面油畫 2018
《小西紅柿和小辣椒》 劉小東 2017年 油彩 畫布 33cm x 38cm
《大洋蔥》劉小東 2018年 油彩 畫布 33cm x 38cm
《小南瓜》 劉小東 2018年 油彩 畫布 23cm x 33cm
《小葫蘆》 劉小東 2018年 油彩 畫布 33cm x 23cm
《米》 劉小東 2018年 油彩 畫布 30cm x 24cm
作為上世紀90年代開始活躍起來的中國后現(xiàn)實主義畫家中的領(lǐng)軍人物，劉小東對于寫實主義繪畫尤其執(zhí)著，這在被攝影媒介主導的當代藝術(shù)語境下成為了一種觀念上的表態(tài)。他將中國藝術(shù)家在上世紀80年代以來偏向意識形態(tài)，表現(xiàn)和西方現(xiàn)代主義繪畫模仿的風氣，拉回到了中國正在發(fā)生的現(xiàn)實當中。
劉小東肖像 ?劉小東 圖片由里森畫廊提供
藝術(shù)家自述
我越來越尊重現(xiàn)實，尊重生活，尊重有意思的和沒意思的個人生活、周圍人的生活。我尊重直覺，也相信直覺除了天生也可由訓練得來。記得布列松說過一句話，大意是說世間萬物都有其組合得最完美的瞬間，生活確實如此。假如你注意一下，這把椅子和那張桌子以及桌上的一打報紙，我的老天，是誰安排的！組合得這樣天衣無縫、意味無窮。
劉小東《自畫像》，布面油畫，33×47cm，2010年
劉小東《三位變性人》，布面油畫，200×200cm，2001年
人們熱切追逐劉小東，不僅僅是因為他的畫作刷新了中國當代藝術(shù)的拍賣新紀錄，更多在于他對于直面現(xiàn)實的勇氣。劉小東所奉行的“看人們本來的樣子”的創(chuàng)作原則，激勵人們看清真實，也警惕藝術(shù)對于真相的粉飾，在看似松散和隨意的筆觸中建立起層層意義。
劉小東《你的城市 1》，布面油畫，220×260cm，2017年
劉小東的作品中總是充滿著生活中的故事片段，例如一個普通家庭、一艘難民船、一群農(nóng)民工或是紅燈區(qū)的景象等。通過繪畫，劉小東探索著身邊正在發(fā)生的種種現(xiàn)實，例如人口遷移、環(huán)境危機、經(jīng)濟震蕩等。
劉小東《出北川》，布面油畫，300×400cm，2010年
劉小東與畫作《出北川》中的模特們，北川，四川省，2010年
劉小東《Liu Xiaodong painting “Horse Market”》，天水，甘肅省
劉小東《The Nude Black Maja》，布面油畫，200×150cm，2009年
劉小東《避難者們 3》，布面油畫，180×200cm，2015年
劉小東《The last hunters》，布面油畫，220×260cm，2017年
身為藝術(shù)家，劉小東對生活有著他極其敏銳的觀察。在他的繪畫中，捕捉下一張又一張關(guān)于這個飛速發(fā)展的世界的重要定格畫面。
#部分圖片致謝庫藝術(shù)，中國藝術(shù)現(xiàn)場綜合整理
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