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最終效果圖
以毛筆中鋒畫竹，巧妙地運(yùn)用濃淡墨，運(yùn)轉(zhuǎn)收放要自然，行筆澀重有力，要達(dá)到既不柔弱又不剛直的完美境界，雋雅鮮活，無一滯相。作品中用中鋒或側(cè)鋒勾、點(diǎn)、皴、擦、染畫山石，先以淡墨勾或皴，后以濃墨提，可救可改，墨色較為渾厚，富有變化。
創(chuàng)作步驟
1.確定構(gòu)圖，蘸濃墨，用短鋒筆畫出第一根竹干，再用淡墨添加第二根竹干，其形態(tài)與第一根竹干呈交叉狀，墨色比第一根淡且細(xì)。再以“八”字形，勾出竹節(jié)。
2.蘸淡墨，繼續(xù)分小枝，在節(jié)處互生，注意小枝的高低變化。行筆疾速，道勁圓健，生意連綿。
3.在兩根之后，再立出一根竹干，以表現(xiàn)前后關(guān)系，使畫面更加豐富。然后以“冠”字頭勾出竹節(jié)。
4.畫小枝，在竹節(jié)處生枝，要左右交互長出。
5.繼續(xù)添加小枝，注意小枝的長短、粗細(xì)、左右互生變化。
6.蘸濃墨，中側(cè)鋒用筆，畫竹筍根部，較老的根部用略重的顏色來表現(xiàn)。
7.竹筍的造型很規(guī)律，變化有序，要用顏色的深淺變化，使畫面充滿生氣。
8.畫出第一根竹筍后，再立一根，使畫面更豐富，更有層次，注意竹筍的大小、形態(tài)變化。
9.中側(cè)鋒運(yùn)筆，用重墨來點(diǎn)出筍芽，用筆要靈活多變。
注意：初學(xué)者一定要注意，竹、筍的用筆、形態(tài)的變化。要注重竹筍的整體效果。
10.蘸濃墨，中鋒用筆，勾出籜葉的紋絡(luò)。
11.再調(diào)和淡墨，勾畫尖部的紋絡(luò)。根據(jù)籜葉的大小、長短，勾出不同形態(tài)的紋路，注意墨色濃淡的變化，使竹筍更有立體感。
12.采用同樣的方法，為形態(tài)不同的竹筍添加紋路。
13.用中鋒勾出山石的局部輪廓，注意線條的粗、細(xì)、濃、淡的變化。
14.用中側(cè)鋒運(yùn)筆，繼續(xù)完善山石的形態(tài)，注意用筆要干脆利落。
15.中鋒用筆，勾畫出遠(yuǎn)處的山石輪廓（采用局部擴(kuò)展法）。注意深遠(yuǎn)關(guān)系的表現(xiàn)。
16.進(jìn)一步完善遠(yuǎn)處山石的輪廓，注意用筆的輕重緩急，以及干濕、粗細(xì)和深淺的變化，使山石的形態(tài)更飽滿。
注意：畫者一定要注意山石的線條、遠(yuǎn)近的變化以及山石輪廓的整體感。
17.待山石外形確定之后，從近處的山頭開始皴畫。皴畫采用側(cè)鋒用筆，呈發(fā)散狀。皴畫要注意顏色、深淺、干濕的變化。
18.中鋒運(yùn)筆，線條上實(shí)下虛，勾勒左側(cè)遠(yuǎn)處的山石。注意近實(shí)遠(yuǎn)虛、整體局部原則，勾畫出山石的大體形態(tài)。
19.側(cè)鋒用筆，由近（山腳）向遠(yuǎn)皴畫
20.由近至遠(yuǎn)對(duì)山的暗部加以皴筆。山脊要勾皴并重，確定最終的山體。
21.蘸淡墨，用側(cè)鋒由近至遠(yuǎn)皴擦山坡的凹凸質(zhì)感。山的繪制基本完成。
皴法有點(diǎn)皴、線皴和面皴三種，主要是運(yùn)用點(diǎn)線面不同的組合方式刻畫各種自然景物，如山石的表面、體積的轉(zhuǎn)折、明暗的變化和凹凸起伏等。
22.蘸以濃墨，用中鋒畫梢葉，下筆勁力，實(shí)按而虛出。行筆隨葉的生勢(shì)換其方向，布葉應(yīng)錯(cuò)落有致。
注意：畫者一定要注意，畫竹葉時(shí)每一組既要符合葉的生長規(guī)律，又要組織得美。一忌孤生，二忌并立，三忌如叉，四忌如井，五忌如手指及似蜻蜓。
23.中鋒運(yùn)筆，畫出旁邊的竹葉，實(shí)按虛出，一抹而過。葉的上下左右的穿插關(guān)系要處理得當(dāng)，用筆要注意快慢疾馳，用墨要注意濃淡深淺。
24.按上面的方法為第二根竹子添加竹葉。
25.中側(cè)鋒運(yùn)筆，為最前面的竹子添加竹葉，中部的葉子以“人”字與“個(gè)”字形相接來表現(xiàn)，竹梢的葉子以前后竹葉來表現(xiàn)，出葉要濃淡一色。
26.蘸淡墨，中鋒用筆，下筆重而實(shí)，收筆虛而利落，注意竹葉的前后重疊、疏密變化。
27.按以上方法，進(jìn)一步完善葉子的各種形態(tài)。
注意：無論是“個(gè)”字、“人”字、還是“介”字，畫的時(shí)候都要重疊，要看起來不亂。
28.繼續(xù)添加靠后的竹葉，濃淡葉的前后關(guān)系要處理得當(dāng)。
29.蘸濃墨，添加近葉，注意近實(shí)遠(yuǎn)虛的關(guān)系和相互遮擋的關(guān)系。
30.為山石間的竹枝添加竹葉，注意竹葉要有虛實(shí)、深淺、疏密形態(tài)的變化。
31.中鋒運(yùn)筆，下筆勁力，實(shí)按而虛出，一抹而過，注意前后位置的枝葉的變化。
32.蘸淡墨，添加遠(yuǎn)處的植物，使畫面更有層次感。點(diǎn)畫要有近實(shí)遠(yuǎn)虛質(zhì)感。
點(diǎn)染遠(yuǎn)處的植物一般宜用蘸水足的淡墨，符合自然規(guī)律，也使畫面看起來更有意境.
33.畫出山間的荊棘。起筆、落筆均重而實(shí)，注意抑揚(yáng)頓挫。
34.蘸濃墨，豐富植物的層次，以臥筆之勢(shì)點(diǎn)畫，使墨點(diǎn)渾圓。
注意：添加點(diǎn)綴畫面物象時(shí)，要注意畫面的清雅空瀠，運(yùn)筆用墨要準(zhǔn)確得當(dāng)，刻畫細(xì)致，質(zhì)感豐富。
35.蘸淡墨，勾畫荊棘，要有島低的變化。
36.蘸濃墨，豐富植物的明暗關(guān)系，用筆要隨意灑脫，忌死扳。
37.調(diào)和淡墨，依照山石的陰陽面染色，凸出山石的質(zhì)感和立體感。
染是為了加強(qiáng)厚度感，染墨不夠、顯得單??；染得過厚、皴被蓋掉。要怡到好處。明快處不要染或少染，重皴處要重染。染色要一遍一遍染上去，筆要大、水要足。
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