筆者最近在照顧患有癡呆癥的老母時(shí)，有幸把兩種不同版本的現(xiàn)代京劇《紅燈記》文學(xué)劇本，互相對(duì)照著閱讀了一遍，感覺對(duì)寫作頗有啟發(fā)，收益非淺。
京劇文學(xué)劇本《革命自有后來人》（以下簡(jiǎn)稱《紅燈記》的“原稿本”），32開，由王洪熙、于紹田、史玉良“根據(jù)遲雨、羅靜的電影文學(xué)劇本《自有后來人》改編”，中國戲劇出版社于1964年11月在北京首版首印，印數(shù)32000冊(cè)，每本75頁，定價(jià)0.35元。劇中主要講述原本是三個(gè)不同家庭成員，組成了一個(gè)新的祖孫三代“革命家庭”，在日偽后方做地下工作，為我黨傳送文件（在后來的《紅燈記》里被改成“密電碼”）而不惜犧牲的英勇事跡。正文前有一篇“前言”；“前言”的前面有六幀哈爾濱市京劇團(tuán)演出的劇照；扉頁二上有手繪李鐵梅和李奶奶注視李玉和穿針線的線描畫一幅；封面是一幅祖孫三代昂首挺立在日偽“刑場(chǎng)”上的手繪畫。兩幅畫都沒具繪者姓名，劇末附有“哈爾濱京劇院集體設(shè)計(jì)”的“選曲”四首，也就是附有簡(jiǎn)譜的唱詞四首。
革命現(xiàn)代京劇《紅燈記》（以下簡(jiǎn)稱《紅燈記》的“定稿本”），中國京劇團(tuán)集體改編，1970年5月演出本，人民出版社1970年9月第1版，1971年3月上海第1次印刷，32開，封面是李玉和手提紅燈的彩色劇照，封底是李鐵梅找到游擊隊(duì)的彩色劇照，扉頁2、3各有一段“毛主席語錄”，帶有明顯的“文革”印記，正文前有五幅彩色劇照，正文后附有14首帶簡(jiǎn)譜的唱詞及“樂譜符號(hào)說明”和8幅彩色劇照，每?jī)?cè)定價(jià)0.25元。
由于定稿本的《紅燈記》曾在全國是大樹特樹、大唱特唱的“樣板戲”之一，普及廣泛，故定稿本的《紅燈記》在當(dāng)時(shí)幾乎家喻戶曉，人人都能哼上那么一段兩段唱腔，而原稿本的《紅燈記》，即《革命自有后來人》反倒很少有人提及起。
不過，客觀、公平地講，定稿本《紅燈記》從人物造型、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、道具、燈光、音樂、唱腔等各方面來看，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于“原稿本”。
據(jù)1970年第七期《紅旗》雜志記載，是江青于1963年11月決定，把上海的滬劇《革命自有后來人》移植成“革命現(xiàn)代京劇”《紅燈記》。而據(jù)李鐵梅的扮演者劉長(zhǎng)瑜在一次訪談錄中回憶說:用傳統(tǒng)的京劇演戲現(xiàn)代生活，在京劇界還屬于“大姑娘上轎頭一回!”一切都是在實(shí)踐中不斷地探索、嘗試，因此劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)很重視這件事，聚攏來了著名劇作家阿甲（1907年——1994年，原名符律衡），作家王洪熙，詩人張永枚；京劇表演藝術(shù)家袁世海，高玉倩，錢浩梁（即“浩亮”），后起之秀的青年京劇演員劉長(zhǎng)瑜等一批各方面的雋才精英一起打磨、演練，費(fèi)時(shí)六、七年才完成了今天的定稿本《紅燈記》，在全國公開演出。
我們知道，王洪熙也是“原稿本”的作者之一，由此可見，定稿本《紅燈記》與“原稿本”《革命自有后來人》不能說一點(diǎn)淵源關(guān)系都沒有。其實(shí)，兩種版本的故事梗概基本一致，只是在故事邏輯上、唱詞潤色上、正面人物的精神面貌上，定稿本比原稿本更加完善、更加成熟，故事情節(jié)也比“原稿本”更加集中、突出且合理。如: 定稿本刪去了原稿本“滿臉胡茬，有些羅鍋背”的李玉和，塑造了一個(gè)“挺拔、魁梧、”一身正氣的李玉和；定稿本刪去了原稿本“李玉和回家偷酒喝”橋段，增加了一段豪邁的“西皮二流”唱腔:“臨行喝媽一碗酒，渾身是膽雄赳赳……”；定稿本刪去了原稿本中李玉和受刑后趴在地上起不來，增加了血跡斑斑的李玉和“翻身”，“扶椅挺立，”凜凜英氣“逼近鳩山”，鳩山顯出一副色厲內(nèi)荏、外強(qiáng)中干的狼狽相；原稿本“赴宴斗鳩山”時(shí)，鳩山引用《論語》:“有朋自遠(yuǎn)方來，不亦樂乎”等語，酒桌旁還安排有兩名歌伎，在定稿本中都被刪去了，安插鳩山說了一些最能體現(xiàn)鳩山自私自利陰暗心理的詞:“人生如夢(mèng)”，“對(duì)酒當(dāng)歌”，李玉和“正話反說”:愿鳩山先生“長(zhǎng)命百歲”。鳩山宣揚(yáng)“苦海無邊，回頭是岸?！崩钣窈头磽羲暗栏咭怀?，魔高一丈”。鳩山引用“人不為己，天誅地滅”來規(guī)勸李玉和，李玉和馬上“引用”:“搟面杖吹火，一竅不通?！奔右灾S刺嘲弄他。一位老練沉著、足智多謀的地下工作者李玉和的形象，便深深地映入了觀眾們的腦海中。
定稿本在個(gè)別詞句上也作了修改、潤色。如原稿本第六場(chǎng)李鐵梅對(duì)小蘭說:“不行，我不能去啦，昨天晚上我爹爹叫憲兵隊(duì)給請(qǐng)去啦，到現(xiàn)在還沒回來呢?！边@里用“請(qǐng)去”二字確實(shí)不妥，被定稿本刪去了，并改小蘭為青年婦女慧蓮。把小蘭送粘豆包給李奶奶吃的情節(jié)，改為李奶奶叫鐵梅送玉米面給慧蓮，慧蓮感激李奶奶時(shí)，李奶奶回道:“別說這個(gè)。有堵墻是兩家，拆了墻咱們就是一家子?！奔日諔?yīng)了此處劇情地需要——體現(xiàn)李奶奶一家人同勞苦大眾有著深厚的無產(chǎn)階級(jí)感情，又為后面慧蓮兩次幫助鐵梅脫身去找游擊隊(duì)聯(lián)絡(luò)員埋下了伏筆，邏輯上顯得比較順理成章。另外定稿本第五場(chǎng)李奶奶的一句唱詞，原來是“李玉和為革命東躲西藏?！倍ǜ灞拘薷臑?“李玉和為革命東奔西忙”。
原稿本第七場(chǎng)“刑場(chǎng)就義”中也有幾處硬傷，如鳩山假意放李鐵梅道:“……這幫愚蠢的東西，把我的老友和大娘都折磨死了。姑娘不要難過，我一定叫他們給死者償命。唉！現(xiàn)在就剩你一個(gè)人了，我宣布你無罪釋放，今后姑娘家里的生活由我來負(fù)擔(dān)?！ィx兩口上等的棺材，把老太太和我的好友李玉和盛斂起來。（白憲補(bǔ)應(yīng)下）姑娘回家吧！”
定稿本修改為鳩山安裝竊聽器竊聽不成后，又生一計(jì)道:“李鐵梅，密電碼你交出來!”
侯憲補(bǔ)、伍長(zhǎng):“說!”
【鐵梅怒視鳩山?！?/div>
鳩山:“把她放了！”
侯憲補(bǔ):“是。走!”
…………
侯憲補(bǔ):“隊(duì)長(zhǎng)，怎么把她放了？”
鳩山:“這叫做放長(zhǎng)線釣大魚!”
全是短句。鳩山的陰險(xiǎn)狡詐嘴臉就在這一問一答中暴露無遺。定稿本比原稿本確實(shí)好。
愚以為最令人稱道的改動(dòng)是第八場(chǎng)“刑場(chǎng)斗爭(zhēng)”，刪去了原稿中的“哀怨悱惻的舊昆曲《新水令》”以及《撲燈蛾》，增加了一套二黃唱腔《雄心壯志沖云天》，那些充滿豪邁的革命詞句如“那時(shí)候全中國紅旗插遍”，“新中國如朝陽光照人間”，“抗日的烽火已燎原……信心增斗志更堅(jiān)”，這套唱腔靈活運(yùn)用了“明喻”（似狼嗥、心如鐵堅(jiān)）、“拈連”、（戴鐵鐐，裹鐵鏈，鎖住我雙手和雙腳，鎖不住我雄心壯志沖云天。）夸張、借喻（全中國紅旗插遍）等修辭格，比起原有的詞句如:“恨叛徒泄機(jī)密無恥叛變”，“出賣黨向敵人搖尾乞憐”，“恨鬼子害我兒身系鐐銬、遍體鱗傷，不由我怒滿胸膛”……更加鏗鏘有力，句句都放射出李玉和不怕犧牲，敢于戰(zhàn)天斗地的革命鋒芒！
原稿本沒有游擊隊(duì)“伏擊殲敵”和“勝利前進(jìn)”兩場(chǎng)。
阿甲在延安時(shí)期，曾同江青聯(lián)袂演過平劇《打漁殺家》，平劇就是今天的京劇。阿甲演肖恩，江青演肖恩的女兒，演出非常成功，得到上下領(lǐng)導(dǎo)和同志們的交口稱贊。
定稿本革命現(xiàn)代京劇《紅燈記》，已成我國不朽的傳統(tǒng)經(jīng)典劇目之一，至今仍令廣大戲迷們地喜愛和學(xué)唱。
古書舊刊（淮上風(fēng)）
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