釉是陶瓷器表面的一種玻璃質(zhì)層。釉層的效果是使陶瓷表面光亮漂亮，吸水性小，易于洗刷和堅持潔凈。因為釉的化學(xué)性質(zhì)安穩(wěn)，釉面硬度大，又使瓷器具有經(jīng)久耐用和耐酸、堿、鹽腐蝕的能力。此外，顏色釉還能起到裝飾效果，使瓷器漂亮。
中國古代陶瓷釉的品種很多，依照不相同的規(guī)范，有著不相同的分類辦法。依照釉的成分，能夠分為石灰釉、長石釉等;依照燒成溫度，能夠分為高溫釉和低溫釉;依照燒成后的表面特征，能夠分為通明釉、乳濁釉、顏色釉、有光釉、無光釉、結(jié)晶釉、玻璃釉、開片釉、窯變釉等。此外，施釉辦法也有多種，如浸釉、蘸釉、澆釉、噴釉、蕩釉、滾釉、刷釉等。
釉與器物窯口判定
古代陶瓷出產(chǎn)，釉的資料來歷，同胎土相同，一般也是因地制宜。因為釉的成分不相同，以及燒成溫度、窯內(nèi)氛圍、施釉辦法、工藝技能等方面的差異，各個地區(qū)、各個窯口的陶瓷商品在釉方面一般會構(gòu)成必定的特色，具有對比鮮明的特征。如唐代壽州窯瓷器以出產(chǎn)黃釉為主，別的還有黑釉、茶葉末釉和窯變釉等。黃釉色彩深淺紛歧，釉色出現(xiàn)出黃、蠟黃、鱔魚黃、黃綠、黃褐等色，器物積釉較厚處常出現(xiàn)翠青色窯變釉。選用蘸釉法施釉，一般施釉不及底，大都器物的底和圈足無釉，常有流釉景象，在器物下腹部出現(xiàn)蠟類痕。釉層厚薄不均，釉色濃淡紛歧，玻璃質(zhì)感強。胎釉聯(lián)系有時不嚴(yán)密，出現(xiàn)剝釉和天然開片景象。
古代瓷窯，有的盡管一起出產(chǎn)多種釉色的商品，但一般都以一種或幾種釉色的商品而出名。如邢窯、定窯的白釉，壽州窯的黃釉，汝窯、南宋官窯、耀州窯、越窯、龍泉窯的青釉，建窯的黑釉，鈞窯的天青釉、月白釉、玫瑰紫釉等。一些窯口釉的特征，有時乃至比胎的特征更顯著。有閱歷的古陶瓷判定者，有時只需求看一看器物的釉，即能大致判定其窯口。如鈞窯的蚯蚓走泥紋、定窯的蠟淚痕與竹絲刷痕、宋代耀州窯瓷器底足處的姜黃色釉等特征，這些都是判定瓷器窯口、乃至真?zhèn)蔚年P(guān)鍵之一(圖一、宋代耀州窯碗)。
釉與器物年代判定
同一窯口的器物，在不相同的開展期間，因為釉的成分構(gòu)成、燒成溫度、窯內(nèi)氛圍的改動，或許工藝技能的改善，會使商品的釉出現(xiàn)出不相同的特征。比方越窯青瓷的釉色，唐代前期多為青黃色或米黃色，少量器物呈青色，施釉不究竟;唐代中期運用匣缽裝燒，器物均施滿釉，釉面光亮度大大提高，釉呈青色者居多;晚唐、五代期間，遍及運用匣缽裝燒，釉面光亮滋潤，釉色翠綠者居多，到達(dá)了如冰似玉的效果;五代北宋期間，大批“貢瓷”色澤以青綠色為主，釉色光潤，民用瓷也以青色為主;到了北宋晚期，釉色則成為青灰色。再如，宋代龍泉窯青瓷，在北宋時為石灰釉，在高溫中粘度較小，易于流釉，釉色多為淡青、青黃或青褐色，釉層較薄，釉面光澤較強，釉層對比通明;在南宋時為石灰堿釉，在高溫中粘度較大，不易流釉，釉層遍及較厚，釉色以粉青和梅子青為代表。粉青釉面光澤柔軟，釉色濃艷，具有青玉般的藝術(shù)效果;梅子青釉層比粉青更厚，釉面光澤較強，釉層略帶通明，色彩可與翡翠比美。
釉與器物真?zhèn)闻卸?/p>
新舊陶瓷在釉光上存在著很大的差異。古陶瓷的釉，因為閱歷了很長的前史年限，不管是埋藏于地下，仍是暴露在空氣中，因為腐蝕、氧化或運用磨損等因素，器物的釉面都會發(fā)作不相同程度老化景象，因此釉光顯得柔軟天然，這種光澤一般是“內(nèi)斂的”，讓人看起來感受對比舒暢(圖二、宋代龍泉窯方瓶)。有的古陶瓷判定者，把古陶瓷的這種光澤稱為“寶光”或“酥光”。此外，有一部分出土或出水的古陶瓷，因為保留環(huán)境的因素，其釉光被腐蝕殆盡，看起來根本沒有什么光澤，這種景象叫做“失釉”。而新仿的陶瓷器物，因為新鮮出爐，釉面沒有發(fā)作老化景象，因此釉光新亮，這種光澤漂浮而散亂稱為“浮光”，看著對比扎眼，內(nèi)行人稱其“火氣很重”，有的又稱之為“賊光”。
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很多新仿古陶瓷為了到達(dá)以假亂真以售其奸的意圖，常常選用各種辦法做舊去浮光?，F(xiàn)在常用做舊去浮光辦法，一是運用堿、酸等化學(xué)物質(zhì)，如高錳酸鉀、氟氫酸等，選用浸泡或涂改的辦法對器物的釉面進(jìn)行腐蝕。經(jīng)過腐蝕的器物，一般釉面發(fā)霧，光澤不天然，發(fā)光較死，釉面簡單粘染臟物(圖四、新仿宋官窯瓶，圖五、新仿西晉青瓷燈)。二是用水堿或茶葉水長時間浸泡或高溫久煮，這么做舊的器物，釉色不正，釉面殘留有白色堿痕，不識者常誤認(rèn)為是水蝕痕跡。河南等地新仿的所謂鈞窯、汝窯瓷器常用這種辦法做舊。三是用獸皮打磨，磨掉釉面的光澤，運用這種辦法做舊的器物，釉面常留下規(guī)矩而密布的磨損痕跡。四是用帶油污的毛巾，常常擦洗器物的釉面，以使釉光消退?；蛟S將新仿器長時間放置在油煙對比重的當(dāng)?shù)?，在煙熏的環(huán)境中加快釉面老化。運用這種辦法做舊，需求花費很長的時間，器物釉面一般很油膩。
不相同的古陶瓷器物，有時因為保留環(huán)境、釉的類型、釉的成分等方面的差異，會出現(xiàn)不相同的面貌，有的器物釉光也許對比柔軟，而有的器物釉光則也許對比亮。乃至一起代同窯口的、出土于同一地層、窖藏或墓葬的不相同器物，其釉光有時都會有必定的差異。在古陶瓷判定與保藏中常常會遇到“老瓷如新”的狀況，有的古陶瓷因為本身釉的質(zhì)量極好，在埋藏或傳世過程中保留環(huán)境又較好，其釉色與釉光一般給人很新的感受。因此在古陶瓷判定過程中，切不能夠見到釉光亮的器物便認(rèn)為是新仿品，或見到釉光較暗的器物便認(rèn)為是老貨，而是需求進(jìn)行認(rèn)真仔細(xì)的調(diào)查和剖析。有的古陶瓷盡管釉光對比亮，但其光澤卻是天然柔軟的，與新仿器物的浮光存在差異。有的新仿器物盡管釉光對比柔軟，但它卻是經(jīng)過人為做舊的。此外，還有的新仿古陶瓷經(jīng)過改動釉的配方，使釉面出現(xiàn)對比柔軟的光澤，因此具有更大的迷惑性。
釉的別的相關(guān)特征
除器物的釉光外，器物的釉色、施釉辦法、氣泡、開片以及窯變等與釉相關(guān)的方面，也是進(jìn)行古陶瓷判守時需求要點留意的內(nèi)容。古陶瓷因為施釉不均勻，選用柴窯或煤窯燒成，對窯溫文窯內(nèi)氛圍操控不甚嚴(yán)厲，因此器物的釉色一般具有必定的層次改動。釉面如有氣泡，一般都是巨細(xì)紛歧的，具有必定的層次改動?，F(xiàn)代新仿器物大都選用氣窯或電窯燒成，對窯溫文窯內(nèi)氛圍的操控對比嚴(yán)厲，加之運用現(xiàn)代施釉技能，釉層均勻，因此新仿器物的釉色一般完美無瑕，過于純潔，缺少層次改動。釉面如有氣泡，則氣泡巨細(xì)較為共同，擺放較規(guī)矩。此外，新仿器物一般不易生成天然開片，如有開片，一般都是成方格或網(wǎng)格狀的規(guī)矩開片。新仿器物的窯變，因為是人為做出來的，其形狀一般都較規(guī)矩，形狀僵硬，缺少天然流通感。比方，帶紅斑窯變的鈞窯瓷器，假如紅斑形狀僵硬，缺少天然流動感，那么它多半是新仿品。也有的新仿品人為地做出剝釉景象，但這種剝釉一般較規(guī)矩，一般限制在器物口沿或腹部等處，最常用的辦法是用金屬工具把釉剔掉。這與古陶瓷因為胎釉聯(lián)系不嚴(yán)密，以及在保留環(huán)境中遭受酸堿腐蝕而發(fā)生的天然剝釉景象徹底不相同，天然剝釉是徹底天然的，找不到人工的痕跡。
需求留意的疑問
在古代陶瓷出產(chǎn)中，在選料、配釉、燒窯等方面全憑窯工們的閱歷去掌握，一起因為釉對窯溫文窯內(nèi)氛圍較靈敏，因此燒成的商品，在釉色、釉質(zhì)等方面會存在必定的差異。乃至胎釉成份徹底相同的器物，因在窯內(nèi)的方位不相同，燒成后有時也會出現(xiàn)不相同的釉色，即所謂“同窯不相同器”景象。以陜西黃堡耀州窯為例，其青釉的色彩就有幾十種之多，如蟹殼青、葡萄青、蛋青、蝦青、豆青等。此外，古代瓷窯一般一起出產(chǎn)多種釉色的商品，如宋代耀州窯除出產(chǎn)青瓷外，還出產(chǎn)白瓷、黑瓷、醬色釉瓷等;宋代定窯除出產(chǎn)白瓷外，還出產(chǎn)黑瓷(黑定)、醬色釉瓷(紫定)和綠釉瓷(綠定)等。
盡管器物釉的特征為咱們供給了有關(guān)器物窯口、年代和真?zhèn)蔚刃畔ⅲ诠盘沾膳卸ㄖ芯哂蟹浅Ｖ匾男Ч?。但它不是僅有的判定根據(jù)，一起還需求聯(lián)系器物的胎、造型、紋飾、樣式等其它方面的特征進(jìn)行歸納剖析，這么才干確保判定結(jié)論具有更高的準(zhǔn)確性和科學(xué)性。
