【嘉興收藏】
落其紛華簡(jiǎn)淡至美
清 龔賢 水墨山水軸
立軸 水墨絹本 160×44.5厘米
君藝編號(hào)：12
國(guó)家二級(jí)文物
款識(shí)：一樓結(jié)在萬(wàn)山中，壁掛瑤琴松滿空，半夜酒醒聞細(xì)籟，不知琴語(yǔ)是松風(fēng)。野遺。
鈐?。骸褒徺t印”朱白文方??；“半千”朱文方印。
龔賢，1618年～1689年，字半千，又字野遺、豈賢，號(hào)半畝，又號(hào)柴丈人，江蘇昆山人，明末清初畫家。龔賢性情孤僻，與人落落寡合。明末戰(zhàn)亂時(shí)，他漂泊流離，明亡后，又隱居不出，居南京清涼山，賣畫課徒，生活清苦。
龔賢與同時(shí)期活躍于金陵地區(qū)的畫家樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等人，并稱為“金陵八家”?，F(xiàn)代畫壇尊他為明清之際中國(guó)畫壇最杰出的繪畫大師之一，其藝術(shù)成就在“金陵八家”中最高，影響也最大?，F(xiàn)代畫家黃賓虹、李可染都從他的筆法中得到了很大的啟迪。
龔賢的山水畫，遠(yuǎn)宗董源、米芾、吳鎮(zhèn)，近師沈周，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)畫“健”的筆法。他的畫風(fēng)，渾厚沉郁，秀氣靈動(dòng)。
他將山水畫的創(chuàng)作歸納為四個(gè)方面：“一曰筆，二曰墨，三曰丘壑，四曰氣韻。筆法宜老，墨色宜潤(rùn)，丘壑宜穩(wěn)。三者得而氣韻在其中矣?！痹谂R摹總結(jié)前人的的基礎(chǔ)上，他將筆墨提到山水畫最重要的位置，同時(shí)加上了自己對(duì)丘壑在山水畫中的理解。
這些元素，在這張山水圖軸中都有很好的反映。整張畫以平遠(yuǎn)取景，展現(xiàn)了水塘、緩坡、村樹(shù)等江南人家平淡閑適的氛圍。近處石頭以短披麻層層皴染，加以重墨苔點(diǎn)，墨色豐富。在厚重繁密的石頭中，一條水渠涓涓流淌而出。水塘邊的三棵樹(shù)以宋人筆法，運(yùn)用中鋒，以簡(jiǎn)求繁，同時(shí)，與后面的成片樹(shù)林形成一簡(jiǎn)一密的呼應(yīng)關(guān)系。遠(yuǎn)景以淡墨遠(yuǎn)坡留白，將畫面引向更深遠(yuǎn)的地方。
這張畫，雖不是典型的“白龔”。但畫面落其紛華，平淡簡(jiǎn)遠(yuǎn)，體現(xiàn)了其作為董其昌弟子以淡為美的畫學(xué)思想。
龔賢的一生的藝術(shù)歷經(jīng)由白往黑的轉(zhuǎn)變。早期山水空靈淡遠(yuǎn)，以勾線、墨染并伴以苔點(diǎn)為主要表現(xiàn)手法；中年以后，他開(kāi)始嘗試墨色多遍皴擦點(diǎn)染的繁復(fù)畫法，并最終形成“黑龔”面貌，在中國(guó)美術(shù)史上取得了前無(wú)古人的成就。
文：高逸仙
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