姿態(tài)精奇 精神活勃——美術(shù)學(xué)博士眼中的王燁
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一個真正的藝術(shù)家，藝術(shù)品質(zhì)、藝術(shù)素養(yǎng)、藝術(shù)成就均不在＂話＂上，而是在他所展示的＂畫＂中。一個真正的藝術(shù)家，不須用長篇大論的語言修飾自己的作品，而他的作品會展現(xiàn)出藝術(shù)長河中的精彩篇章。王燁先生是我尊敬的實力派花鳥畫家，他的書畫藝術(shù)語言是筆墨馳騁的意境、內(nèi)容博大的創(chuàng)作和挑戰(zhàn)自己的精神，觀王燁先生作品，其每幅作品也正是他藝術(shù)追求的寫照，不用言語的評說，作品所呈現(xiàn)的是震撼心靈的感受。真正的藝術(shù)家，作品會講＂話＂！——李宏徐（收藏家、書畫家、藝術(shù)評論家）
唱松圖王燁
王燁，生于河南內(nèi)黃，現(xiàn)居北京，號黑白齋主，民革黨員，河南美術(shù)家協(xié)會會會員、河南電視臺翰墨春秋欄目特約畫家、安陽師范學(xué)院兼職教授、北京市青年培訓(xùn)中心教授、東方辰龍書畫院副院長、北京臺湖國畫院畫家。畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院高研班、北京臺湖國畫院八賢工作室創(chuàng)作精英高研班。
主攻寫意花鳥畫，兼作山水畫。多次在《美術(shù)報》《東方畫報》《西部時報》《中國藝術(shù)》《當(dāng)代藝術(shù)》《美術(shù)縱橫》《城建檔案》《國畫家》等雜志報紙刊登并在中央美院、清華美院及全國數(shù)十城市展出獲獎或被國內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。
情深王燁
姿態(tài)精奇 精神活勃
文/王海
和氣一生王燁
王燁，號黑白齋主，師從張立辰、郭石夫、何家英、陳平諸先生。出身河南內(nèi)黃鄉(xiāng)村，衛(wèi)河之濱，洹水之畔。自幼與花鳥蟲魚為友，感受細(xì)膩真切，又寖浸于漢魏遺風(fēng)，涵養(yǎng)了明朗剛健質(zhì)樸的性情。
青年時代，求學(xué)于古鄴城，喜“鄴下風(fēng)流”、“壯懷缺壺”，性之所至，遂主攻大寫意花鳥。數(shù)載寒窗，筑基深厚，無論書法還是花鳥，光英朗練，有金石聲。后入清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院大寫意花鳥畫高研班，轉(zhuǎn)益多師，追源溯流，心師造化，涵養(yǎng)詩文，精研書法。受張立辰《中國畫的筆墨結(jié)構(gòu)》說和《黑白韜略》論之影響，寫意花鳥畫在理論自覺下步入了簡勁而雄渾的新境界。觀其《荷喧嘩贊》，在黑白分布與筆墨結(jié)構(gòu)上突出大圓、大方、大面、大點的組織，突出大起伏與大線條的交錯，強(qiáng)化有筆墨處和無筆墨處的整體感?！侗挠窦 穭t突出筆蹤的力度，夸大氣勢與張力，簡賅、渾勁、雄渾與得勢，提高了繪畫語言的抽象性與可感性。
風(fēng)雨垂范王燁
和氣一生王燁
“謹(jǐn)毛而失貌”是當(dāng)代畫界的通病。王燁的大寫意花鳥畫追求意境、緣物寄情，情隨筆轉(zhuǎn)，點畫傳心，具有不似似之之美?；ㄅc葉則潑撒墨色，一氣呵成，墨水交融，筆觸似有似無，有著半透明的立體感，清秀雋雅。王燁畫格的清雋平實得自本性的自然流露，落筆寫象毫無刻意和滯礙，與他坦率、真誠的心相是完全吻合的。畫面注重大布局,篇章行字,黑白粗細(xì),大張大合,注重大節(jié)奏,長短疏密,輕重緩急,大筆大墨，把繪畫藝術(shù)由實用的功利目的中解放出來，毫無流弊。
花下獨行王燁
金色年華王燁
花鳥畫有富貴和野逸之分，王燁的寫意花鳥畫取野逸一格，其寫意花鳥畫題材以四君子的梅蘭竹菊為多，猶以荷、梅為主，兼寫野卉山花與田園風(fēng)物。王燁寫傳統(tǒng)題材，內(nèi)心追求古代文人孤高清寂的品格，但畫風(fēng)總體上由隱逸向入世，由陰柔向陽剛，由淡雅向濃烈轉(zhuǎn)換，把其對人生的體悟，對大自然的熱愛，對理想的熱情，升華為其寫意花鳥畫的內(nèi)在的美學(xué)愿望。王燁的大寫意花鳥畫脫離了重形寫實的階段，更講究“以形入神，傳神寫意”?！靶巍钡淖兓c美感已經(jīng)成為一種自覺的追求。其墨荷，葉面曲折、線條委婉與含苞待放的花蕾的點相交織，自然而然形成了一幅動感極強(qiáng)、富有內(nèi)在節(jié)奏的畫面。用書法之功書寫形體的變化跌宕之美，似而不似，構(gòu)成了形象運動之間無限的彈性和張力，曲線的大量運用，優(yōu)雅、活潑，內(nèi)在的生命力量在線面穿插中充分釋放。其風(fēng)格宛如行云流水、風(fēng)神飄逸，仔細(xì)揣摩之下，頗有漢魏之風(fēng)，姿態(tài)精奇，精神活勃。
紫氣王燁
情深王燁
王燁的大寫意花鳥畫中用筆之精頗得其書法之功，其畫梅、荷，用最具富有書寫性線條，騰挪筆勢，表現(xiàn)出疾徐輕重的彈性張力，枯潤有秩，陽剛氣十足。其作品《去留之間》用筆“若坐若行，若飛若動，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若強(qiáng)弓硬矢，若水火，若云霧，若日月?！眲萜婢_而分馳，散委曲而得宜?！陡唢L(fēng)艷色》乍楊柳而奮發(fā)，似龍鳳之騰儀。《沐浴》應(yīng)神靈之變化，象日月之盈虧?！逗商猎律窌绷?，衡平體而均施?！肚镲L(fēng)無情荷有意》或斂束而相抱，或婆婆而四垂，或攢剪而齊整，或上下而參差，或陰岑而高舉，或落擇而自披……眾巧百態(tài)，無盡不奇。
結(jié)根未所得 愿托蓮花池王燁
王燁也畫山水，使他完全溝通山水畫和花鳥畫界限的是李方膺的一段題記，“予性愛梅，既無梅之可見，所見都無非梅也。日月星辰梅也，山川河岳梅也，碩德宏才梅也，歌童舞女亦梅也。觸于目，運于心，借筆借墨，借天時晴和，借地利水僻，無心揮之，而適合目之所觸，又不失梅之本來面目，苦心于斯三十年矣！”他的山水畫，率性直寫，于物象的結(jié)構(gòu)處起落，筆筆跟連，綿延一氣，把古人之筆墨為造型，完全符號化，畫不在形似，立格高古，堪為創(chuàng)造。
山水王燁
和鳴王燁
王燁在筆墨上秉承八大、吳昌碩的畫風(fēng)，并借鑒白石老人對鄉(xiāng)土本色的熱愛，把家鄉(xiāng)的民情風(fēng)物融于畫中?！豆琶废氵h(yuǎn)》描繪的就是其家鄉(xiāng)黃河故道的一叢梅林，在玉兔東升，嘈雜遠(yuǎn)去后，依然散發(fā)清清的梅香。該畫位置經(jīng)營十分考究，密密麻麻的梅樹在畫面二分之一以下，兩三枝梅花挑高而出，似乎要托住那初升銀盤，疏密有致，意境深遠(yuǎn)?！逗恪贰ⅰ逗身崱?、《秋實》、《雅趣》這些多表現(xiàn)于山花園蔬中的野逸之趣和簡淡華滋的筆墨意象，表達(dá)了王燁內(nèi)心精神指向在于樸實的、簡淡的生活，在平凡而寧靜的生活中尋覓大自然那和諧之趣，天然之美。小魚游戲、鳥雀爭食、葫蘆、菊花等題材使我們看到了畫家的慈祥、質(zhì)樸和安寧，透過畫卷，我們仿佛可以聞到空氣的清新、泥土的芬芳。這是一種天人合一、物我兩忘的境界，寫意花鳥畫的特性在王燁的筆下表現(xiàn)的淋漓盡致。百、千、億人感觸同一自然，必有百、千、億種心境的藝術(shù)哲理，王燁正是找尋到了這藝術(shù)美的靈魂，將筆性與天性融為一體，自由而全情地投入，愉快而暢神地?fù)]灑，造境抒情 “暢神”而“自娛”， 姿態(tài)精奇，精神活勃。（作者為美術(shù)學(xué)博士、畫家）
風(fēng)雨鑄精神王燁
山水王燁
清韻王燁
春意王燁
秋意王燁
天降風(fēng)雨生福祿王燁
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