下周，杜達(dá)梅爾和柏林愛樂樂團(tuán)
2018深圳音樂會，即將奏響
即將售罄的門票和望眼欲穿的觀眾
無不彰顯這個古典樂團(tuán)超強(qiáng)的吸引力
被“眾神”光環(huán)加持的“王者之師”
柏林愛樂到底有多厲害？
集齊多少指揮家才能召喚“神龍”？
看完這篇，你就懂了！
話說，在19世紀(jì)中下旬，誕生了第一位職業(yè)指揮家——漢斯·馮·彪羅。
1850年，本來在大學(xué)學(xué)法律的彪羅豁了出去，全心跟隨李斯特學(xué)習(xí)。一出道的他就到了蘇黎世劇院擔(dān)任瓦格納的助理指揮。瓦格納盛贊他具備成為一位指揮最關(guān)鍵的才能——
耳朵敏銳、反應(yīng)迅速、
快速讀譜、完美演奏。
彪羅確實(shí)具有非凡的天賦——存檔式記憶力。他能夠自動記住所有研習(xí)過的曲目，背譜登臺。這樣的能力非常了不起，畢竟如果說背譜演奏一個樂手一場音樂會要背一個作業(yè)本，指揮就要背下一本《現(xiàn)代漢語詞典》。
他的舞臺呈現(xiàn)非常具有“儀式感”。在他堅(jiān)持要求樂手背譜演奏，盡忠職守地研究作品，和在當(dāng)時(shí)相當(dāng)嚴(yán)苛的樂隊(duì)訓(xùn)練之下，手下的樂團(tuán)都被調(diào)教成了終身敬業(yè)的樂團(tuán)。而他作為音樂史上第一位忠于“二度創(chuàng)作”的指揮家，也成了推動了時(shí)代向前的里程碑式人物。
彪羅的指揮動作。Schliessmann作品（1884）
尼 基 什
幾乎同一時(shí)期，一位“萬人迷”先生與彪羅形成了極其鮮明的對比。這位聽上去有點(diǎn)像是貓主子的指揮家被世人評價(jià)“性格隨和，善解人意”、“從來沒有人看到過他發(fā)脾氣”，樂團(tuán)熱愛他，“愿意為他赴湯蹈火……”
柴可夫斯基曾評價(jià)尼基什的指揮：
“尼基什安靜，毫無多余的動作，卻擁有非凡的指揮力，強(qiáng)大而完全自制……這位指揮是個矮小又蒼白的年輕人，而那雙燦爛詩意的雙眸一定有著某種催眠的力量?！?/strong>
言下之意——尼基什的動作微妙生動，重點(diǎn)是，帥。
人們形容尼基什的指揮時(shí)如同形容一種魔法。他也能讓任何樂團(tuán)發(fā)出優(yōu)美的聲音，哪怕是從未合作過的樂團(tuán)。實(shí)際上，尼基什本人也無法解釋自己是怎么做到的。這樣的風(fēng)格或許來源于他的感知天賦，并且他游刃有余地運(yùn)用它。
經(jīng)后人推敲，才清晰的總結(jié)出他手上的拍子打的是樂句和不是小節(jié)，他懂得旋律性，在速度和節(jié)奏上又有相當(dāng)?shù)膹椥浴Ｄ峄部赡苁堑谝晃挥檬种付皇侨^和手臂掌握指揮棒的人。這就能讓節(jié)拍更靈活，表達(dá)更微妙。
富特文格勒
富特文格勒是尼基什指揮風(fēng)格的忠實(shí)簇?fù)怼Ｗ鳛橹笓]，他的詮釋也非常私人化，不同的聽眾有著完全迥異的聽后感。指揮家馬爾戈維奇曾說富特文格勒的偉大天賦在于：
“制造一種氛圍并在其中傳達(dá)對音樂的愛”
與這直覺相伴而生的是，對指揮技巧的微妙態(tài)度——
樂團(tuán)在熟悉他的指揮動作之前常常非常崩潰。富特文格勒會在指揮臺上全然忘我：打手勢、大叫、哼唱、擠眉弄眼、吐口水、跺腳……他還會閉上眼睛，做出種種含糊的動作。不熟悉的樂手們往往非常費(fèi)解。
然而要命的是富特文格勒并不善于表達(dá)他的想法。樂手們說他從不會滔滔不絕，也無法解釋他想要什么。所以從某種程度上來講，他是一名非常信任樂團(tuán)的指揮，因?yàn)榇蟛糠謺r(shí)候，樂手們需要依靠自己的直覺。不過，對于那些已經(jīng)熟悉他，與他碰撞出了默契的樂隊(duì)，他的棒下則會有奇跡之聲發(fā)出。來，欣賞一下富特文格勒的魅力：
富特文格勒指揮理查·施特勞斯《提爾愉快的惡作劇》
卡 拉 揚(yáng)
指揮界的王者卡拉揚(yáng)調(diào)和了這種矛盾，吸取了兩家之長。他沿襲了托斯卡尼尼對于樂譜的執(zhí)著，并在其中，如富特文格勒一般挖掘樂句的美感，甚至還保留了閉眼睛指揮的習(xí)慣。
他把這兩樣看似背道而馳的特質(zhì)拉到一起，達(dá)到一種完美的平衡?？ɡ瓝P(yáng)自己也曾表達(dá)過：
他希望自己能夠?qū)⒏惶匚母窭盏募で?/strong>
和托斯卡尼尼的精確融匯在一起
他要求樂隊(duì)每個成員都能動地發(fā)揮出自己的極致，從而使自己得以在這個基礎(chǔ)上高屋建瓴地把他們的音響組合在一起，形成縝密謹(jǐn)言的整體。他有對音質(zhì)統(tǒng)一性和完整性的追求，體現(xiàn)出古典美學(xué)的精神。聽眾在他的音樂中感受最強(qiáng)烈的神力，也就是他將左右音響達(dá)到高度統(tǒng)一的完整的結(jié)構(gòu)力。
這些各自有萌點(diǎn)和異能的
神奇寶貝一般的指揮巨擘們
都曾指（tiao）揮（jiao）過
同一支樂團(tuán)——
柏林愛樂樂團(tuán)
1887年，漢斯·馮·彪羅接手初代柏林愛樂，在5年時(shí)間內(nèi)就把樂團(tuán)提升至一流。
1895年，尼基什擔(dān)任樂團(tuán)的首席指揮，柏林愛樂成為世界頂級樂團(tuán)，演出曲目大大拓寬。
1923年，36歲的富特文格勒接棒尼基什，帶領(lǐng)樂團(tuán)做了不少巡回演出，使得樂團(tuán)的霸主地位進(jìn)一步穩(wěn)固。
1955年，卡拉揚(yáng)任柏林愛樂首席指揮，樂團(tuán)人數(shù)達(dá)120人。通過巡回演出，音樂節(jié)演出和灌錄唱片，樂團(tuán)的國際聲譽(yù)達(dá)到最高峰。
……
怎么樣？現(xiàn)在是不是能理解為什么
柏林愛樂樂團(tuán)會這！么！厲！害！
但在樂團(tuán)經(jīng)歷的漫漫130多年間，曾執(zhí)棒過這支團(tuán)體的指揮還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些——
……
指揮陣容之強(qiáng)大，簡直目不暇接！
并且樂團(tuán)到今天還一直延續(xù)著始終聘任世界上最強(qiáng)的指揮，作為自己樂團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)和客席指揮的傳統(tǒng)，比如：
阿巴多
西蒙·拉特爾
基里爾·彼得連科
和即將要攜柏林愛樂樂團(tuán)
出現(xiàn)在深圳音樂廳的杜達(dá)梅爾
杜達(dá)梅爾指揮柏林愛樂
維拉·羅伯斯 《巴西的巴赫風(fēng)格》I. 詠嘆調(diào)
回到我們標(biāo)題中的問題——
集齊這么多指揮家，能不能召喚神龍？
答：能不能召喚神龍不知道，
召喚觀眾大概是胸有成竹了??！
