一個(gè)媒體朋友問，想不想寫寫今年扎推的喜劇類綜藝節(jié)目。
我一琢磨，前兩年的《歡樂喜劇人》我比較關(guān)注，今年《跨界喜劇王》和《喜劇總動(dòng)員》等節(jié)目一多，看了幾個(gè)作品都不太喜歡，就不太關(guān)心了。婉拒朋友之后，還是有幾句話想說(shuō)，寫到這里。
《歡樂喜劇人》去年和今年已連續(xù)播出兩季，每一季有三四十個(gè)節(jié)目，兩季加起來(lái)要有六七十個(gè)。這些作品我基本都跟著看了一遍，有的喜歡，甚至可以說(shuō)特別喜歡，有的不喜歡。第一季中開心麻花大放異彩，最后憑借大膽一試的致敬卓別林表演獲得冠軍，第二季熱鬧有余，精彩不足，宋小寶、岳云鵬等靠走“耍賤”路線獲得人氣，岳云鵬最終在郭德綱的幫襯下奪冠，勝之不武。
如果你覺得第二季的表演不夠精彩，那是因?yàn)槟氵€沒有看到今年的《跨界喜劇王》和《喜劇總動(dòng)員》。
與《歡樂喜劇王》專業(yè)喜劇演員擔(dān)綱不同，《跨界喜劇王》和《喜劇總動(dòng)員》走了另一條路線，混搭。
我不太清楚電視臺(tái)或者說(shuō)制作方最早的思路來(lái)自哪里，我只知道北京電視臺(tái)在推出《跨界喜劇王》之前播出過(guò)《跨界歌王》，收視不俗，這也算形式較新而且可行的嘗試。
早年間演員演而優(yōu)則唱本來(lái)是一般規(guī)律，而這些年國(guó)內(nèi)唱片業(yè)萎靡不振，影視演員們根本用不著趟這渾水。而作為一檔電視娛樂節(jié)目就不一樣了，唱得好可以獲得掌聲，唱跑調(diào)也能讓觀眾樂樂，贏得更高人氣。
嘗到甜頭的制作方大概就會(huì)想，既然影視明星跨到歌手可以操作，何不反過(guò)來(lái)讓其他明星去跨一次喜??？《跨界喜劇王》來(lái)了，《喜劇總動(dòng)員》也來(lái)了。
然而，跨歌唱易，跨喜劇難。唱得好不好，三四分鐘就過(guò)去了，又有優(yōu)美音樂和精美布景托著，而喜劇至少要演十幾分鐘，全場(chǎng)肅靜，布景簡(jiǎn)單，觀眾期待的不僅是你的臺(tái)詞、身段、臺(tái)步，最主要是要從你那里聽到包袱兒，獲得歡樂，這比駕馭一首歌曲難度大多了。
不要說(shuō)鄧亞萍、王濛等和演藝豪不搭邊的表演者，就算是影視演員，是不是正劇演得好就意味著能演好喜劇，畫問號(hào)。很多演員說(shuō)過(guò)喜劇最難演，火候不到，火候過(guò)了，都影響效果。侯寶林先生說(shuō)過(guò)，抖包袱兒就像甩泥上墻，泥干了掛不住，泥稀了順墻往下流。
表演之外的更大問題是創(chuàng)作。跨界唱一首歌，所選歌曲大多為經(jīng)典作品，很多年前就廣為傳唱，你只是重新演繹，而且演繹老歌比演唱新歌更討巧，觀眾更有親近感。喜劇就不一樣了，笑料的特性決定，表演者不能重復(fù)舊段子、老包袱兒，觀眾必須看到全新作品，聽到全新包袱兒，否則他們樂不出來(lái)。
創(chuàng)作時(shí)間是問題之一，節(jié)目每周播出一期，作品只能在一周時(shí)間內(nèi)完成創(chuàng)意、打磨和熟練，對(duì)任何人來(lái)說(shuō)都是巨大挑戰(zhàn)。當(dāng)然這個(gè)問題在《歡樂喜劇人》時(shí)代就存在。
時(shí)間之外的問題，是創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和決心。《歡樂喜劇人》是自己演繹自己的作品，所有為演出腳本的不懈付出，每多一個(gè)合適的包袱兒，都是在為自己幾天后的表演努力加分。而跨界喜劇節(jié)目呢？舞臺(tái)上的主角是誰(shuí)？是原本的喜劇人，還是新加入的跨界人？喜劇人自己的喜劇團(tuán)隊(duì)點(diǎn)燈熬油搞創(chuàng)作，到頭來(lái)是為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)忙呢？
當(dāng)然我們不能以最大的不厚道來(lái)懷疑為我們帶來(lái)歡笑的喜劇人們，但無(wú)論如何這種創(chuàng)作狀態(tài)和心無(wú)雜念的《喜劇總動(dòng)員》狀態(tài)不太一樣，會(huì)有微妙的變化。
還有團(tuán)隊(duì)問題，跨界喜劇新人不能像《跨界歌王》的參與者那樣，獨(dú)自完成演出，他們與喜劇人的磨合需要過(guò)程，表演稍有差池，就會(huì)破壞喜劇節(jié)奏，節(jié)奏一亂，效果大受影響。
今年的兩個(gè)節(jié)目我看得不全，不知不覺卻吐槽了不少。王朔老師說(shuō)過(guò)，食客不一定必須吃完整條魚才有資格進(jìn)行菜品評(píng)論。
題圖為《喜劇總動(dòng)員》現(xiàn)場(chǎng)照
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