明成祖朱棣在位二十二年，當(dāng)時(shí)政局穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，大大的推動(dòng)了制瓷工藝的進(jìn)步，使其在繼承元瓷工藝的基礎(chǔ)上，又不斷有所創(chuàng)新。在我國(guó)的陶瓷工藝史上，此時(shí)的鮮紅釉、甜白釉、和青花瓷器獨(dú)樹(shù)一幟，占有特殊的地位，成為明、清兩代的典型，并廣泛影響于后世。
明初，隨著手工業(yè)和城市經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)達(dá)，對(duì)外貿(mào)易也日益的繁榮。永樂(lè)三年（1405年）始，三寶太監(jiān)鄭和曾先后七次下西洋，足跡地中海、東非一帶，即向外推銷(xiāo)了精美的瓷器，又帶回制瓷所需“蘇泥勃青”色料，為景德鎮(zhèn)燒制獨(dú)具特色的青花器皿提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。由于頻繁的中外文化和貿(mào)易交流，這一時(shí)期的瓷器在造型和紋飾上，也受到了西亞地區(qū)文化的影響。如用了永樂(lè)青花水注、無(wú)檔尊、花澆、臥壺及天球瓶等，就與古代波斯陶器的造型、紋飾上有很多相似之處。這種通商的影響不獨(dú)瓷器為然，在銅器、金銀器上也有表現(xiàn)。這一時(shí)期出現(xiàn)的部分異國(guó)造型和紋飾，反映了我國(guó)陶瓷史上中外交流的盛況。
永樂(lè)瓷器的造型，以?xún)?yōu)美俊秀、厚薄過(guò)度。以能萬(wàn)方為其突出的特點(diǎn)。形制都很新穎，與宋代迥然不同，與元代和明初洪武有較大的發(fā)展和改進(jìn)。
在過(guò)去，因永樂(lè)和宣德青花器的器型、釉面。紋飾都很相近，人們往往不加區(qū)別，統(tǒng)稱(chēng)為“永宣”，固有“永宣不分”的說(shuō)法。隨著對(duì)永樂(lè)、宣德瓷器風(fēng)格的深入研究后，現(xiàn)在已經(jīng)基本摸清其各自的面貌特征。完全可以把兩者分開(kāi)。
【青花竹石芭蕉紋梅瓶】 來(lái)源：故宮博物院
梅瓶——永樂(lè)梅瓶胎輕檏，肩部豐滿(mǎn)圓潤(rùn)。腹下較元代的開(kāi)闊、穩(wěn)重，紋飾繊細(xì)，有白釉、青花、釉裹紅等品種。器形可分為大、中、小三類(lèi)；角度的梅瓶，上部胎薄，下部漸厚，托與手上其重量要比視覺(jué)上的要輕。
永樂(lè)時(shí)期各種器型分類(lèi)
【青花纏枝花紋背壺】 來(lái)源：故宮博物院
背壺——永樂(lè)、宣德時(shí)期均有此器型，見(jiàn)有青花與白釉器，其造型大體相同，但永樂(lè)紋飾更為繊細(xì)。清代康熙、雍正仿品多為不規(guī)整，胎體非薄既厚，不能適中。
此壺小口，兩環(huán)耳，器身圓形如龜狀。壺背面素胎，中心凹入一圈。壺正面隆起。釉色青白光潔，青花濃翠，深入胎骨，有鐵銹斑點(diǎn)。正面中心隆起部繪八角錦紋，以海水江崖為地，中心四周為纏枝蓮，外環(huán)以海水江崖。壺頸凸起弦紋一道，上下繪纏枝花及海水江崖一周。壺蓋圓頂。蓋面繪四株折枝花，葉蔓清秀，運(yùn)筆流暢，花大而葉小，葉紋為纖細(xì)齒狀。
此壺紋飾精美，式樣別致，是當(dāng)時(shí)受西亞金屬器皿的影響而燒制的新器型。
【青花纏枝蓮紋花澆】 來(lái)源：故宮博物院
花澆——摹西亞器型之作。我國(guó)永樂(lè)時(shí)期才開(kāi)始燒制，后僅延續(xù)到宣德。
永樂(lè)時(shí)期僅有青花品種，宣德時(shí)期又增添了白釉器。兩朝花澆不同為：頸部，永樂(lè)長(zhǎng)，宣德短；腹部，永樂(lè)圓，宣德扁；把柄，永樂(lè)為龍形，宣德為寬帶式；紋飾，永樂(lè)頸部常繪有海水紋，腹部繪有像壓手杯的那種纏枝蓮紋，宣德頸部則常繪有兩種不同的雙形蓮瓣紋；紋飾風(fēng)格。永樂(lè)繊細(xì)，宣德粗放；款識(shí)，永樂(lè)無(wú)款，宣德常寫(xiě)款于腹部上端。此外，永樂(lè)器有蓋。
此花澆青花色澤濃艷，有黑色結(jié)晶斑。其造型風(fēng)格系仿西亞黃銅壺器物。
【青花折枝花紋八方燭臺(tái)】
【青花折枝花紋八方燭臺(tái)】 來(lái)源：故宮博物院
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