打造女性生活狀態(tài)?。菏婢徤硇牡摹凹页Ｐ〔恕睂⒊尚鲁?/div>
大開大合的強(qiáng)情節(jié)劇以賦予主角極致危機(jī)制造命運(yùn)波瀾，將觀眾吸入故事之中，但濃墨重彩過后，劇集市場也需要適當(dāng)呼吸，因此敘事節(jié)奏更舒緩的生活狀態(tài)劇將成為未來大趨勢，這種家常小菜般的日?；磉_(dá)，因其格外貼近觀眾生活，對創(chuàng)作帶來了更高要求。
其一，現(xiàn)代女性為真正的主角，可以是大女主，可以是以女主為核心的群戲。
其二，愛情、友情和親情線，都是為了塑造真正的女性而服務(wù)。情感關(guān)系變化不再是敘事的核心和焦點(diǎn)。
其三，強(qiáng)情節(jié)和大情節(jié)明顯減少，碎片式的生活記錄負(fù)責(zé)填充故事。但碎片的敘事是塊狀的，是集合的，是有小的主題的，并且符合該劇的主要議題的。
換句話說，女性情感劇終于從《我的前半生》、《那年花開月正圓》、《北京女子圖鑒》那樣張烈的議論文，進(jìn)化為《俗女養(yǎng)成記》、《浪漫的體質(zhì)》這樣溫暖的散文。本文將分別以這兩部作品為例，探討如何打造女性生活狀態(tài)劇中的大女主戲和女性群像戲。
將《俗女養(yǎng)成記》與近兩年的女性劇橫向比較，它有著顯而易見的亮點(diǎn)：電影化藝術(shù)表達(dá)、新女性敘事觀，劇作風(fēng)格幽默與感動(dòng)兼具，歡笑和淚水齊飛。 全劇10集，均采用雙線敘事 ，每集前30-40%內(nèi)容落在2019年的女主陳嘉玲身上，然后回歸過去時(shí)空--在臺南老家上小學(xué)的她，和她的家庭，其內(nèi)容占到40%，而每集尾聲再回到當(dāng)下，用完剩下的敘事空間。 以上結(jié)構(gòu)意義在于借由斷裂時(shí)空達(dá)成完整敘事 ，如今39歲看似一事無成的女主，其實(shí)在臺南那個(gè)看起來同樣一事無成但卻幸福溫馨的老家，得到了真正的快樂和人生教育，這就是所謂的“俗女的養(yǎng)成”。 劇集的結(jié)構(gòu)散而不亂，前五集完成的主線劇情是39歲的陳嘉玲與相戀四年的男友如何走到訂婚一步，童年部分負(fù)責(zé)完成單元小議題。具體如下： 隨著情節(jié)逐步推進(jìn)，以陳嘉玲辭職分手為界限，故事達(dá)到一個(gè)大的戲劇高潮，這是全劇終鮮少有的強(qiáng)情節(jié)時(shí)刻。但隨后，在臺北一個(gè)人租住的小房子里，劇集以非常電影化的表達(dá)展現(xiàn)了陳嘉玲不上班之后的孤獨(dú)寂寞，當(dāng)然還有東山再起的困難。 第六集，弟弟從臺南開車來接她回家，在車?yán)锼瓿闪耸Ｓ嗟那榫w釋放。第七集，她重新融入臺南的家，邂逅高中的初戀、幫初戀完成了選舉、經(jīng)歷了奶奶的突然離別……但看似在臺南怡然自得，也隱藏著不可控，到第九集，在臺北動(dòng)過心的男人邀約她回臺北工作，陳嘉玲選擇了離開。 如果以為臺南的段落只是過場，最終女主會(huì)在臺北得到真愛和事業(yè)發(fā)展就錯(cuò)了。在劇集尾聲，她選擇聽自己內(nèi)心的聲音，再次回到臺南，買下了她喜歡的那處謠傳會(huì)鬧鬼的小房子。19歲從臺南到臺北讀大學(xué)工作，39歲失業(yè)失戀分手一事無成回到臺南，這三百公里的距離她走了整整二十年，經(jīng)歷內(nèi)心小小的掙扎后，陳嘉玲堅(jiān)定了自我。從此，臺南。 這就是人生，也是女性。家庭、愛情、親情、自我，每一個(gè)人都有自己的人生，每一個(gè)人都要懂得真正的幸福。“俗”就是一種幸福。 這樣一段39歲卻順流而下的人生，放在這兩年的內(nèi)陸影視劇市場，就會(huì)變成兩個(gè)女人的故事，一個(gè)在臺北，一個(gè)在臺南。這兩個(gè)女人恐怕要通過一個(gè)男人取得戲劇上的連接，所謂的女性勵(lì)志和女性奮斗就會(huì)成為該項(xiàng)目的主要議題。 如何實(shí)現(xiàn)女性的自我奮斗價(jià)值？編劇需要做出實(shí)在的男女情感關(guān)系，散文不幸演變?yōu)橛锌蚣苡羞壿嬘辛髁康淖h論文，again and again。 1、家庭可以與新女性生活狀態(tài)完美融合。這不是落伍，而是新趨勢。 對于體現(xiàn)在熒幕上的女性生活，我們有一系列的問題可以問：39歲的單身女人，難道就不回父母家了嗎？難道回了家，就會(huì)被催婚嗎？原生家庭就一定要做婆媳劇嗎？ 再說新女性角色的設(shè)置，新女性是否一定要是陳嘉玲這樣的大齡單身女青年？有沒有可能是 39歲生第一胎的事業(yè)女性，或生完兩胎39歲再次選擇進(jìn)軍職場的二胎媽媽。這些女性背后的家庭，同樣可以作為結(jié)構(gòu)敘事的一部分展現(xiàn)。 《俗女養(yǎng)成記》最終沒有給陳嘉玲匹配的男性角色，結(jié)局她依然只有自己和始終陪伴的家人，這反而是當(dāng)下女性劇的爽點(diǎn)所在，不用談戀愛湊時(shí)長，把大量內(nèi)容留給家庭。 例如第五集中，因過去遭遇無比害怕和警察打交道的阿公，為了找到離家出走的嘉玲，在警察局門口坐了半天終于鼓起勇氣報(bào)案。 第六集回到陳嘉玲回到臺南，在廚房和還不知道自己分手消息的媽媽站著說話，前五集中一直以過去式年輕樣子出現(xiàn)的媽媽，現(xiàn)在已經(jīng)是有些駝背且白發(fā)漸生的樣子了。媽媽喋喋不休教訓(xùn)著即將要成為人妻的嘉玲該如何如何，阿嬤過來展示自己的新衣服，但隨后全家人因?yàn)榧瘟嵋黾薅拮饕粓F(tuán)。 這樣的小細(xì)節(jié)在全劇中比比皆是，從劇作上來看并非多么高超的技巧，但首尾呼應(yīng)的強(qiáng)調(diào)也許是技術(shù)層面可以達(dá)到的，對生活細(xì)致入微的觀察和思考卻并非每個(gè)創(chuàng)作者都能擁有。 2、片段結(jié)構(gòu)敘事會(huì)成為主流。 隨著短視頻的興起，電視劇觀眾也會(huì)習(xí)慣閱讀片段。常規(guī)電視劇敘事的節(jié)奏和處理方式，并不契合女性生活狀態(tài)劇。但是結(jié)構(gòu)敘事要緊跟市場調(diào)研，如《致命女人》一般的敘事方式對于目前內(nèi)陸網(wǎng)劇觀眾來說是否進(jìn)程過快，有待專業(yè)的數(shù)據(jù)的研究。比較起來，《俗女養(yǎng)成記》的結(jié)構(gòu)敘事比較容易為內(nèi)陸影視劇受眾所接受。 而稍顯零散的生活場景刻畫需要通過各種細(xì)節(jié)加持，事件遞進(jìn)的傳遞性在本劇中體現(xiàn)明顯。以第四集中的“咸魚事件”為例，編劇圍繞一個(gè)點(diǎn)，做出了多個(gè)小情節(jié)圓圈，緊密圍繞核心點(diǎn)展開創(chuàng)作。 小品式的結(jié)構(gòu) ，但一連串事件緊密性極強(qiáng)，從嘉玲再引到爸爸身上，連鎖反應(yīng)闡釋“該做自己想做的，還是為別人考慮”這一核心，同時(shí)包羅了大人們之間微妙的關(guān)系，下面我們就來梳理一下這個(gè)事件是如何設(shè)計(jì)的。 3、幽默和感動(dòng)，嘲諷與反思，女性鏡像自我的新表達(dá)。 這是劇作氣質(zhì)的問題。這幾年女性文化也受到東亞文化圈層的影響，“宅女”、“母胎solo”、“廢柴女”替代了十年前的杜拉拉。喪文化的背后是樂觀豁達(dá)的新一代女性對生活苦難的主動(dòng)過濾， 如何選擇一個(gè)讓現(xiàn)代女性覺得感同身受的女性議題至關(guān)重要。 本劇編劇同時(shí)也是導(dǎo)演，電影女演員出身，該劇為她的處女作品。同時(shí)該劇女主演也是一位相當(dāng)成功的電影女演員。兩個(gè)成熟女性的碰撞，帶來了天然的女性幽默、自嘲、反思，更用了大量電影表達(dá)處理并裝載文本上的悲涼情緒。 我們以第三集為例，成年陳嘉玲一邊接受了男友求婚，同時(shí)遇到一個(gè)令其心動(dòng)的男性，為對應(yīng)她的處境，編劇為童年陳嘉玲設(shè)置了一組“旁觀”的情節(jié)。對應(yīng)展示編劇選取了旁觀嘉玲第一次從別人那里看到戀愛帶來的甜蜜和痛苦。 鄰居家上中學(xué)的的阿娟姐姐戀愛了，小嘉玲替她傳遞情書，嘉玲無比珍重這件秘密工作，為了撿信甚至摔傷膝蓋，可是一覺醒來這封信卻不見了。嘉玲四處尋找，問了媽媽，問了阿嫲，大人們都說沒看見。 充滿愧疚的嘉玲告訴阿娟姐姐信被自己弄丟了，阿娟姐姐說再寫一封就好了，她攤開信紙，一字一句地寫：親愛的阿誠，世界上最遙遠(yuǎn)的距離…… 而與此同時(shí)，那封嘉玲珍重保管的信卻在大人們里傳遞開來，她們偷笑著竊笑著，用獵奇的眼神盯著信上的話，和少年純真的情感、和情書真摯的愛比起來，大人們的嘴臉在此刻變得那么市儈。 下一幕，因?yàn)樾偶罱K被阿娟姐姐的媽媽看到，她當(dāng)街以棍棒和難聽的字眼教訓(xùn)自己的女兒，這不算，還要叫上老公一起打。街對面的嘉玲看著姐姐被打，求著爸爸去救她，可大人們都覺得這事情與自己無關(guān)，連把信散播出去的阿嫲都沒意識到這件事是因她而起。 嘉玲站著，鏡頭仰拍，和坐在地上抬頭看她的阿娟姐姐形成一組對照，兩個(gè)孩子都滿臉淚水。緊接著，場景切換回成年嘉玲這邊，想到和mark在酒吧時(shí)的腦內(nèi)劇場與臨別的落荒而逃，她對著鏡子先是傻樂，而后痛罵自己的羞恥。 鏡像內(nèi)外呈現(xiàn)的陳嘉玲，何嘗不是小時(shí)候她與阿娟姐姐的對視？愛情一定要基于道德，道德不允許的愛情一定是疼痛的。陳嘉玲因此絕不能允許自己在感情中三心二意，但她心中已然開始動(dòng)搖，于是才有了第四集的疑問，to be or not to be？ 打破華視13年來收視紀(jì)錄的《俗女養(yǎng)成記》在表達(dá)上充滿創(chuàng)作者個(gè)人的態(tài)度，自我而大膽，但卻切中無數(shù)觀眾的痛點(diǎn)和淚點(diǎn)。這對于國產(chǎn)劇頗有啟示，也許女性劇的主題選擇，我們都該慢下來，再看看生活本來的樣子。 《浪漫的體質(zhì)》或許沒有強(qiáng)矛盾沖突的情節(jié)和復(fù)雜的人物關(guān)系設(shè)計(jì)，在3分鐘內(nèi)立刻抓住觀眾的眼球，但卻是一部能通過真實(shí)的生活細(xì)節(jié)和深刻細(xì)膩的臺詞直達(dá)內(nèi)心的劇。參考當(dāng)下電視劇的流行趨勢來看，此類劇或?qū)⒊蔀槲磥黼娨晞∈袌鲂碌陌l(fā)展方向。
沒有大開大合的強(qiáng)情節(jié)+強(qiáng)懸念，對以人物為中心推動(dòng)劇情的生活流劇來說，相較故事，人物和人物關(guān)系的設(shè)計(jì)顯得尤為重要?！独寺捏w質(zhì)》便花了第一集整集的篇幅，從前史到現(xiàn)狀細(xì)致的介紹了3個(gè)主要女性角色。 ① 30歲依然事業(yè)愛情兩頭空的菜鳥編劇 ——林真珠：“到了30歲會(huì)好起來的”30歲的林真珠沒能逃過戀愛的七年之癢，如燒酒入口般直爽開始的愛情也在日復(fù)一日的爭吵中消耗殆盡。最好的青春已交付出去，如今依然一無所有的林真珠終于覺醒，原來比起虛無縹緲的愛情，還是賺錢買包更實(shí)在。林真珠重拾寫作夢想，可謂是情場失意職場得意，她被知名編劇鄭慧珠選中做編劇助理，卻沒想到做起了毫無自主性的打雜工作。本以為即將走向人生巔峰，可結(jié)果卻是依舊被生活壓榨。 ② 30歲的悲慘社畜&單親媽媽 ——黃寒珠：“那我的幸福呢？”30歲的黃寒珠大學(xué)時(shí)曾是校園女神，被一個(gè)執(zhí)著的男生追了很久，卻不小心懷孕不得已與這個(gè)男生結(jié)婚。生下孩子后，丈夫卻以“為了自己變得幸?！睘橛商岢隽穗x婚，寒珠只能邊工作邊撫養(yǎng)孩子。離婚后，前夫成為了知名搞笑藝人，對自己追求寒珠的經(jīng)歷也能在電視上當(dāng)作笑料侃侃而談，然而寒珠的生活卻淪落至，每天不得不絞盡腦汁說服導(dǎo)演和演員配合在劇中插入不合理的廣告，導(dǎo)致她陷入“片場被導(dǎo)演追著罵，回公司被上司罵，回家還要照顧孩子”的悲慘境地。 ③ 30歲無法走出男友病逝陰影的紀(jì)錄片導(dǎo)演 ——李恩靜：“不在世上卻要求我永遠(yuǎn)記住你，真殘忍啊”30歲的李恩靜學(xué)生時(shí)代就有當(dāng)紀(jì)錄片導(dǎo)演的夢想，畢業(yè)后去了一家紀(jì)錄片制作公司工作。因?qū)嵲跓o法忍受充斥著男權(quán)癌的工作環(huán)境和上司，恩靜毅然辭職自主創(chuàng)業(yè)。未料執(zhí)導(dǎo)的第一部紀(jì)錄片讓她成為了億萬富翁，還在拍攝過程中收獲一枚男友。對恩靜來說，“比錢更心動(dòng)的是愛情”，所以她十分珍視與男友的感情。但好景不長，男友不幸因病去世，恩靜也因長期走不出悲傷，一直活在男友陪伴在身邊的幻想中。 三個(gè)女性角色的設(shè)定各具特色且富有層次。 三人的戀愛階段完全不同，林真珠由戀愛到分手，黃寒珠由結(jié)婚到離婚，李恩靜則與男友生死相隔；事業(yè)上，林真珠為無業(yè)游民，黃寒珠為掙扎在溫飽線的社畜，李恩靜是社會(huì)top級別的億萬富翁。作為一部女性生活狀態(tài)劇，這樣有區(qū)分度的人物設(shè)計(jì)可使劇情延展的更加寬泛，情節(jié)涵蓋生活的各個(gè)方面，從而多角度、更廣泛探討現(xiàn)實(shí)問題。人物關(guān)系的構(gòu)建十分緊湊。 編劇將劇中的所有人物均置于影視制作體系中，便于串聯(lián)人物與故事，而相近的職場背景也使得3條主敘事線的氣質(zhì)統(tǒng)一和諧，情節(jié)散而不亂 。這種人物關(guān)系的設(shè)計(jì)也為后續(xù)推動(dòng)劇情起到了作用 ，如第3集中林真珠與孫凡秀、金煥東的三角關(guān)系，金煥東作為副導(dǎo)演出現(xiàn)讓林真珠猶豫是否要將劇本交給孫凡秀來拍攝；第7集中，林真珠的劇本遭到電視臺延期，缺乏制作公司與演員的參與，恰逢晉升為電視劇制作組室長的黃寒珠正在尋找新項(xiàng)目，李恩靜正拍攝女演員李素敏的紀(jì)錄片，于是三條分離的職場敘事線有了交集。《浪漫的體質(zhì)》以三個(gè)女性角色為核心，推動(dòng)三條敘事線并行。單從每條敘事線安排的情節(jié)來看，可謂是瑣碎日常生活片段的集合，亦或是基于生活的細(xì)節(jié)描繪和感悟表達(dá)。但在這看似散亂的劇情中，每條敘事線結(jié)構(gòu)完整且飽滿，人物的成長變化十分明顯。 雖然三位女性角色擁有各自獨(dú)立的敘事線，但因天然的閨蜜關(guān)系、住在同一屋檐下的設(shè)定使她們關(guān)聯(lián)緊密。每集主人公們都有聚在一起的戲份，分享各自的工作和情感，李恩靜的弟弟李曉峰有時(shí)也會(huì)加入聊天，給出男性視角的解答。 她們探討的問題關(guān)乎職場、戀愛等多個(gè)方面，易于拋出現(xiàn)實(shí)向的議題，如30歲的年紀(jì)能輕易否定得來不易的機(jī)會(huì)嗎、發(fā)現(xiàn)同事的另一半有曖昧對象要不要告訴他等。這一設(shè)計(jì)便于劇情穿插敘述，能夠由角色A過渡到角色B，銜接自然。此外，劇中常利用閃回、插敘等方式，去掉一些不必要的過場戲，通過人物集中推動(dòng)主線情節(jié)，以加快敘事節(jié)奏。 以第5集為例：本集由林真珠與金煥東7年戀情展開，先是運(yùn)用一組快切鏡頭展現(xiàn)兩人從交往到熱戀再到分手的全過程。 于是，住在一起的4人就“人生最美好的時(shí)期只跟一個(gè)男人交往過是否可惜”展開了討論，女生們一致認(rèn)為非?？上?，而李曉峰則從男性立場提出了不同的看法：這段時(shí)期也是這個(gè)男人最美好的時(shí)期，而真珠也從中獲得了幸福。為了“補(bǔ)償”自己，真珠、寒珠、恩靜三人決定去夜店。寒珠在夜店看到秋宰勛的女友河允與別的男人行為親密，于是寒珠開始苦惱于要不要將此事告訴宰勛，劇情線由真珠引到寒珠。 接下來，鏡頭直接切到寒珠和宰勛在辦公室聊起河允的情節(jié)，宰勛坦白自己本打算與河允分手但沒分成。 下一幕立刻插入閃回，解釋宰勛與河允當(dāng)晚為何沒能分手。 下一個(gè)鏡頭，閨蜜組因此事聚在一起討論，拋出了話題“要不要告訴朋友他/她的另一半有曖昧對象”。 討論結(jié)束后，劇情線再次回到真珠身上，講述她的劇本產(chǎn)生了新問題——?jiǎng)”颈浑娨暸_延期。 情節(jié)細(xì)膩，專注真實(shí)生活的戲劇化呈現(xiàn) 《浪漫的體質(zhì)》在主線和單集結(jié)構(gòu)安排完整有序的基礎(chǔ)上，又精心填補(bǔ)了情節(jié)。這些情節(jié)真實(shí)細(xì)膩，多是對生活細(xì)節(jié)的還原和再創(chuàng)作，飽含著生活的幽默，職場的妥協(xié)，愛情的體會(huì)等。這需要編劇對生活有細(xì)致的觀察和思考，并對此進(jìn)行提煉和總結(jié)，最終在劇本中呈現(xiàn)戲劇化的表達(dá)。 第8集，有一場黃寒珠與女上司和林真珠與孫凡秀在飯局上洽談合作的戲份。相較于寒珠的公司，另一家大型制作公司對于作為無名編劇的林真珠來說是可能更好的選擇。但為了1%的可能性，女上司在飯局上優(yōu)雅理性地向真珠和凡秀推薦自己。 寒珠的上司比寒珠大3歲，在寒珠看來，上司十分堅(jiān)強(qiáng)且可靠，她是寒珠進(jìn)入公司的原因和將來努力的方向。然而這樣看起來強(qiáng)大的老板，在前一秒談判時(shí)表現(xiàn)得冷靜且游刃有余，下一秒又在醉酒后哭訴自己并不強(qiáng)大，還問寒珠要不要送編劇韓牛當(dāng)作禮物，可在看到價(jià)格的一瞬間與寒珠抱頭痛哭——因?yàn)轫n牛實(shí)在太貴了。這些真實(shí)的生活細(xì)節(jié)產(chǎn)生的共鳴感極強(qiáng)，細(xì)微之處的戲劇性反轉(zhuǎn)也令觀眾會(huì)心一笑。 《浪漫的體質(zhì)》同時(shí)兼具話題劇與青春劇的深度與浪漫。劇中主角林真珠是個(gè)編劇，也是全劇的敘述者，她寫了一部電視劇叫《到了三十歲就會(huì)好起來》，這本身就是一個(gè)話題：三十而立是否正確且真實(shí)，到了三十歲，真的會(huì)好起來嗎？這部劇便通過30歲的林真珠和朋友們的生活遭遇，對愛情、自我、工作等方面進(jìn)行看似輕松平常，實(shí)則喪氣甚至嚴(yán)肅的探討。 對于愛情觀的話題率先展開。 劇集開始時(shí)，講述了三個(gè)女孩在最燦爛時(shí)遇到的愛情，分分合合或一夜春宵，甚至相隔生死。第七集主要探討表白的方式，遇到喜歡的人，立馬說出口才是上乘選擇。宰勛的暗戀被發(fā)現(xiàn)，女孩馬上告訴他你要在三小時(shí)之內(nèi)表白，素敏知道自己的經(jīng)紀(jì)人即將離開，正視自己的感情直接表白。是誰告白不重要，能夠和喜歡的人在一起，吃沒有味道的平壤冷面也回味無窮。尋找自我也是本劇探討的重要議題之一。 寒珠的前夫說自己是為了幸福而離婚，寒珠懵懂提問，自己的幸福怎么辦呢？渣男卻發(fā)表了深刻的回答：要為自己的幸福負(fù)責(zé)。“為自己負(fù)責(zé)”是《浪漫的體質(zhì)》關(guān)鍵的觀點(diǎn)。無論是一時(shí)沖動(dòng)捐出巨款、被景仰的編劇老師因嫉妒而辭退，還是被職場性騷擾，主人公們都不會(huì)浪費(fèi)過多時(shí)間抱怨或哀嘆，因?yàn)橐獙ψ约贺?fù)責(zé)，也許是拍攝的沖動(dòng)，也許是生活所迫，甚至是買包的愿望，這些都是屬于自己的幸福，只要付出努力，總會(huì)有回報(bào)。 劇中不乏對年輕人生活態(tài)度的探討。 比如“罪惡感”與“工作”的關(guān)系，素敏為了鼓起勁兒來工作而先痛快地玩兒，靠著罪惡感努力工作；真珠則是為了擺脫罪惡感的可能性，努力工作，從不懈怠，偶爾她會(huì)感慨生活不公平，期待什么都不做就好運(yùn)天降，于是靜靜地等待一整天，什么都不做，這是喪氣的一種發(fā)泄渠道，然而就連這種無所事事，也需要給自己一定的理由，不然會(huì)有負(fù)罪感。雖然大家都過得很喪，但仍有對美好生活的渴望，“到了三十歲就會(huì)好起來”就是最好的期待，靠著對美好時(shí)光的記憶和憧憬度過艱難的時(shí)期，是每個(gè)平凡人都擅長做的事情。三十歲是一個(gè)節(jié)點(diǎn)，也是一個(gè)趨勢，幾個(gè)姐妹坐在沙發(fā)上，突然意識到年齡越大，好像就失去了拒絕別人的機(jī)會(huì)和能力，擔(dān)心失去機(jī)會(huì)、人脈甚至小小的關(guān)心，但是任性地拒絕一次，確實(shí)會(huì)感到發(fā)自內(nèi)心的舒適。 《浪漫的體質(zhì)》還涉及了職場性騷擾問題。 真珠在電視臺推介會(huì)上遭遇了老男人油膩的玩笑和無意義的提問，“作家你力氣大嗎？女性力量怎么了？”她本人強(qiáng)忍怒火，導(dǎo)演范秀為她辯駁，怒斥眾人，被真珠一手刀砍暈在地，搞笑的處理方式一方面回應(yīng)了“女編劇力氣就大一些嗎”，也反駁了女性總要被男性保護(hù)的觀點(diǎn)，一舉兩得。寒珠作為跟組制片，每天要和導(dǎo)演、演員打交道，確保資方廣告的拍攝，然而遭到了一眾男性演職人員的為難，“叫歐巴啊，叫一聲歐巴我什么都答應(yīng)。”寒珠以其人之道還治其人之身，回以鬼畜式的撒嬌，“歐巴歐巴歐巴”響徹全場，保全了面子，完成了工作，還狠狠打了男人的臉。 從個(gè)人觀點(diǎn)到生活狀態(tài)、社會(huì)問題，《浪漫的體質(zhì)》超出了劇名帶來的想象，不斷以輕巧聰明的橋段，打動(dòng)觀眾的內(nèi)心，引起反思，生活不簡單，但女人們有自己的辦法。在快節(jié)奏與強(qiáng)情節(jié)之余，這種舒緩熨帖的生活流表達(dá)或許能在緊張忙碌的生活之余帶來一絲撫慰，讓我們稍稍慢下來，仔細(xì)品位和享受當(dāng)下的美好生活。就像劇中臺詞所寫的那樣，“我很喜歡制造些許美好時(shí)光的現(xiàn)在，像這樣和你們談天說地，光是這樣也很好?，F(xiàn)在才剛剛30而已，我們不要傷感的回首過去，等到40歲再去煩惱，那樣不也可以嗎！”。
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