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2014月5月25日至6月3日，由中國人民大學(xué)畫院和陜西省美術(shù)博物館聯(lián)合主辦，陜西思寧文化發(fā)展有限公司協(xié)辦的“盛世青綠——中國人民大學(xué)訪問學(xué)者山水畫展”在西安舉行。
呈現(xiàn)在觀眾面前的百余幅青綠山水畫作品出自參展的16位藝術(shù)家之手，他們是中國人民大學(xué)中國畫學(xué)術(shù)訪問學(xué)者，分別來自全國9個省市。除學(xué)術(shù)領(lǐng)銜的青綠山水畫名家苗重安為七旬又六的老先生外，其余均為出生在五、六、七十年代的中青年畫家，他們以中國優(yōu)秀文化傳統(tǒng)為紐帶，以青綠山水藝術(shù)為共同追求，從全國各地來到長安，這樣的展覽無疑有著重要的意義。
青綠山水是中國傳統(tǒng)山水畫的鼻祖，中國最早以獨立山水畫形式出現(xiàn)的展子虔作品《游春圖》即是青綠形式，而古人也將繪畫稱為“丹青”，說明色彩在中國繪畫中的重要性，隋唐、五代、兩宋的山水畫大家也以青綠為主要創(chuàng)作手段，并誕生了名垂青史的山水畫大家，譜寫了中國繪畫史的重要篇章。元、明、清以降，文人畫的興起雖然豐富了中國畫的精神表現(xiàn)和形式要素，但青綠山水作為中國畫的重要傳統(tǒng)不可否認(rèn)，仍需繼承、發(fā)揚(yáng)和光大，尤其在當(dāng)下，藝術(shù)樣式多樣化，人民群眾對文化需求也呈多樣性，眾多公共場所對殿堂式繪畫的需求，使青綠山水顯現(xiàn)出其特有的優(yōu)勢。
在“南北宗”說褒南貶北，青綠山水幾度不受青睞的時期，卻不乏對青綠山水情有獨鐘的藝術(shù)家，他們在默默無聞的堅守著自己的青綠夢。近幾年，青綠山水得到有關(guān)學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)重視，中國人民大學(xué)和中國國家畫院等，都開辦了青綠山水研修班;而中國人大這十多位訪問學(xué)者，正是中國青綠山水的繼承者、研習(xí)者、探索者，在各自的實踐中，他們切身感受到青綠山水傳承與發(fā)展責(zé)任重大，因此迫不及待聚集在一起進(jìn)行研討、探索與切磋，這次畫展便是他們研討歷程中的一個縮影和階段性成，這些畫家雖然都在青綠山水的旗幟下，但作品卻有著各自不同的風(fēng)貌和特征。
一個展覽活動不可能承載青綠山水發(fā)展中的諸多重任，但此展卻從一個側(cè)面展現(xiàn)了中國青綠山水在當(dāng)代的發(fā)展面貌和態(tài)勢，而隨展覽云集在古都長安的這批青綠山水畫作者都有著不凡的藝術(shù)成就，他們中包括專業(yè)藝術(shù)院校的領(lǐng)導(dǎo)、教授、省市美協(xié)的主席團(tuán)成員、專業(yè)畫院的領(lǐng)導(dǎo)、畫家，還有國家優(yōu)秀美術(shù)出版社的社長、總編輯等等，名家薈萃、陣容可觀，這些高學(xué)歷且在美術(shù)教育、創(chuàng)作、出版等部門任職的藝術(shù)家加盟，無疑對青綠山水藝術(shù)的復(fù)興和繁榮起到學(xué)術(shù)引領(lǐng)和積極的促進(jìn)作用。
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