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俗話說：干一行，愛一行。每個(gè)人對(duì)他從事的職業(yè)，“愛”它是常人的品性，“迷”它才是非常人的志趣。而藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的癡迷，是最能體現(xiàn)這一特質(zhì)的，甚至由“迷”到“瘋”，不瘋魔不成活。如此看來，說藝術(shù)家們是“精神病”，或許是對(duì)他們最大的褒獎(jiǎng)！

坊間流傳的公式

精神病+廚師=無法下咽的飯菜

精神病+律師=原告被告都判刑

精神病+醫(yī)生=病人的可怕命運(yùn)

精神病+工程師=樓建歪橋梁修塌

精神病+企業(yè)家=股東們不敢想象自己的股份還剩多少

精神病+藝術(shù)家=偉大作品

12月8日，《至愛梵高》在全國(guó)上映，我們?cè)俅尉劢硅蟾哌@位藝術(shù)生命短暫卻擁有傳奇一生的藝術(shù)家。梵高最著名的作品多半是他在生前最后二年創(chuàng)作的，期間他深陷于精神疾病中，最后在他37歲那年開槍自殺。

不光是梵高，世界上許多著名藝術(shù)家們的精神?。ú±硇?、或因?yàn)橥饨绱碳ざa(chǎn)生的獨(dú)特個(gè)性和氣質(zhì)）一直都是人們茶余飯后津津樂道的話題。

關(guān)于這些研究的權(quán)威性暫且不論，在繪畫領(lǐng)域中這種“天才與瘋狂并存”的藝術(shù)家確是大有人在，梵高、高更、米開朗其羅、愛德華·蒙克、畢加索、達(dá)利、弗里達(dá)、草間彌生、徐渭、唐寅、八大山人、石魯、沙耆等等。在普通人看來，他們無疑都是十足的瘋子，但不得不承認(rèn)的是他們確是藝術(shù)的精靈，偉大的天才。

首先，我們確定一下精神病的定義，百科上是這么描述的：

很明顯，能達(dá)到“精神病”病理級(jí)特征的藝術(shù)家鳳毛麟角。在藝術(shù)創(chuàng)作中，很輕微的精神性障礙，確實(shí)有助于形成獨(dú)特面貌的作品。

有資料可以證實(shí)，以上列舉的藝術(shù)家中確實(shí)患有“精神疾病”的是梵高、高更、蒙克、米開朗其羅、草間彌生、徐渭、石魯、沙耆。

【國(guó)外】

梵高

梵高遺傳了家族宿疾癲癇，這個(gè)定期發(fā)作的痼疾深深影響他的情緒，他易怒、易沮喪，也導(dǎo)致他有短期失憶癥。他用扭曲的線條、強(qiáng)烈的顏色進(jìn)行創(chuàng)作，把所有的錢都用來買顏料，自己卻連土豆都吃不上；因?yàn)闆]錢買衣服，穿的都是撿來的舊衣服，七拼八湊，走在普羅旺斯阿爾的街道上；他感情充沛，愛過表姐，戀過妓女，并親手割下自己的耳朵贈(zèng)予。

據(jù)說因?yàn)樗乃囆g(shù)伙伴高更離他而去，梵高覺得自己快瘋了，住進(jìn)了圣雷米的精神病院，沒過幾年，便對(duì)著自己腹部開了一槍離開了這個(gè)世界。 

梵高的自畫像

梵高29歲開始學(xué)習(xí)繪畫，自殺時(shí)39歲，他的一生只畫了十年的畫，卻給后人留下了眾多的不朽名作，不能不說是一位異理于常人的天才。

梵高經(jīng)典作品解析

名稱：《吃土豆的人》

類型：油畫 

時(shí)間：1885

尺寸：83×114.5厘米

收藏：阿姆斯特丹國(guó)立文森特·梵高藝術(shù)館

《吃土豆的人》展現(xiàn)出貧苦的一家人勞作一天，晚餐桌上的主食卻只有土豆而已。畫中右手邊的老婦人，生活的重壓剝奪了她全部的生趣，她機(jī)械地倒著手中的咖啡，目光不與餐桌上的任何一個(gè)人交接；畫中左手的中年男子，他小心翼翼地注視著對(duì)面的母親，似乎為自己的胃口充滿了負(fù)罪感?；椟S的燈光下，圍坐在餐桌邊的一家人眼中卻仍然透露出饑渴的神情，此時(shí)無聲勝有聲，他們似乎在靜靜地訴說著他們的哀傷。梵高在這幅畫中加入了自己的主觀情感，而不再拘泥于寫實(shí)主義的“冷靜旁觀”。

名稱：《割掉耳朵后的自畫像》  

時(shí)間：1888年

類型：布上油畫

尺寸：縱51×橫45厘米 

收藏：私人藏

《割掉耳朵后的自畫像》是給后人留下的第一幅展現(xiàn)梵高當(dāng)時(shí)在阿爾勒的精神狀態(tài)的自畫像。畫家有一個(gè)高高的向上斜的前額、一個(gè)強(qiáng)有力的鷹勾鼻子、三角形不對(duì)稱的臉孔和那突出的顴骨、下陷的雙頰，他的形象給人以極其深刻印象。梵高的自畫像，往往成為對(duì)畫家心理探索的佐證，是畫家性格特征的一面鏡子。畫家在描繪自己時(shí)，敢于剖析，毫不掩飾地揭示出他性格中最令人感到意外，卻又是最為動(dòng)人的一面。

類型：布面油畫

這幅作品是梵高臨摹自米勒的同名作品。畫面是一個(gè)農(nóng)村的耕地，背面是農(nóng)民的房屋。畫的右方一位農(nóng)婦扶著小女兒幫助她學(xué)步。左方女嬰的農(nóng)民父親蹲在地上張開雙手鼓勵(lì)她向前走。這雖然是梵高臨摹米勒的作品，但是整幅畫都顯露出梵高個(gè)人的風(fēng)格。畫面用色鮮明，多用藍(lán)，黃和綠色。整幅農(nóng)村景象讓人感到農(nóng)民的實(shí)在生命，平凡但躍動(dòng)又充滿親情。

名稱：《十五朵向日葵》

時(shí)間：1888 

類型：布上油畫

尺寸：縱100×橫76厘米 

收藏：東京安田·葛西藝術(shù)博物館藏

在這幅作品中,再也看不到自畫像里那種短促而筆觸，在這里，他的筆觸堅(jiān)實(shí)有力，大膽恣肆，把向日葵絢麗的光澤、飽滿的輪廓描繪得淋漓盡致。他大膽地使用最強(qiáng)烈的色彩，因?yàn)樗宄刂溃骸皻q月將使它們變得暗淡，甚至過于暗淡?！?/span>

類型：油畫 

時(shí)間：1889

收藏：美國(guó)，加州，保羅蓋茲美術(shù)館內(nèi)藏

畫面被一片藍(lán)色占去了大半，淺如海藍(lán)，深似墨團(tuán)——難以揣度的愁楚與痛苦的凝結(jié)。連花葉也綠中偏藍(lán)，緣情隨性的。構(gòu)圖上，鳶尾花的整體造型 “內(nèi)傾”，與左上角的一簇野菊呼應(yīng)。野菊的赭紅，與土壤色系相諧。赭紅與藍(lán)——一種躁動(dòng)的情緒總在對(duì)話憂郁的述說。二者相接處，有一白色的鳶尾花，朵大，莖長(zhǎng)，花蕊正對(duì)前方，成為畫面的亮點(diǎn)。只是在一片一簇中顯得突?！亓ⅹ?dú)行孤傲的身影，彷徨于躁動(dòng)和憂郁而前方?jīng)]有路。這便是1889年5月間的梵高，他將心魂留在了畫上。

類型：油畫 

時(shí)間：1888

此畫又名《盛開的桃花》。是1888年梵高為了紀(jì)念他去世的表兄莫夫而畫的作品。在給提奧的信中，梵高寫道：“我把畫架擺在果樹園里，在室外光下畫了一幅油畫——淡紫色的耕地，一道蘆葦籬笆，兩株玫瑰色的桃樹，襯著一片明快的藍(lán)色與白色的天空。這大概是我所畫的最好的一幅風(fēng)景畫。作品傳達(dá)出梵高理想中的日本風(fēng)景，同時(shí)呈現(xiàn)春天的喜悅和樂觀的情緒。

時(shí)間：1890年6月 

類型：油畫 

尺寸：73.7厘米X92.1厘米 

收藏：紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

《星光燦爛的夜空》是梵高在藝術(shù)成熟期的一幅代表作，是他埋藏在靈魂深處對(duì)宇宙、世界的感受。一見到這幅畫，便有一股撲面而來的氣息，一下子喚醒人們對(duì)入夜后的印象，可以感覺到暖風(fēng)和暢，夜晚的寧?kù)o中孕育著勃勃生機(jī)，盤旋的云龍說不清是色彩還是情感。

類型：油畫 

收藏：奧塞美術(shù)館 

時(shí)間：1888

這幅《羅納河上的星夜》中，星星和天空懸在上面，城中的煤氣燈閃著小仙女般的甜蜜，倒映在河中。阿爾勒縮減為細(xì)長(zhǎng)的一條，幾乎無法隔開緩緩拍打的水面和星空。一對(duì)中年夫妻，手挽手，全神貫注，望向天際。梵高和他們一起，和那天空一起，到達(dá)了自己驚人的想象。正像梵高自己說的，他希望自己可以捕捉我們心靈的豐富與完全；最終，他做到了?？设蟾哌€是要對(duì)付自己腦海中的喧囂。

時(shí)間：1888 

類型：布上油畫

尺寸：縱81×橫65.5厘米 

收藏：奧特洛克洛勒-穆爾博物館藏

梵高經(jīng)常在晚上光顧離他住所不遠(yuǎn)的咖啡館。咖啡館的耀眼燈光和布滿天空的星辰，激發(fā)了他作畫的熱情。他在這幅畫上，用黃和藍(lán)來表現(xiàn)一種獨(dú)特感受。畫中被燈光照成黃色的咖啡座和藍(lán)色星空的對(duì)比，使整幅畫顯得很美，洋溢著一種平和的詩(shī)意。梵高曾說：“對(duì)我來說，晚上看來比白天更有活力，更有豐富的色彩，晚上作畫，看天上有閃爍的星星，地面有燈光，是一幅很美的與安詳?shù)淖髌??！?/span>

時(shí)間：1888 

類型：布上油畫

尺寸：縱72×橫90厘米 

收藏：阿姆斯特丹文森特·梵高博物館藏

1888年9月，梵高搬入“黃房子”，靠提奧供給的生活費(fèi)，把住宅布置一新。在此之前，他獨(dú)自一人生活了好幾個(gè)月。他希望將黃房子建成他夢(mèng)想的藝術(shù)家聚居地。他選擇了式樣普通、格調(diào)不俗的家具來布置，而他自己房間的擺設(shè)卻出奇的簡(jiǎn)樸。梵高在等待高更的日子里，運(yùn)用鮮明的黃色和淡藍(lán)色，描繪了自己的臥室。此時(shí)已定居下來的梵高，之所以畫出自己的房間，主要是想讓弟弟西奧看到他目前的生活情況。樸素的床、椅子和洗臉用具等，都是真實(shí)的生活寫照。

他在給提奧的信中寫道：“我這次畫的只是我的臥室。這幅畫要由色彩來當(dāng)家……就是說，要通過色彩，表現(xiàn)出休息或睡眠的氛圍。一走進(jìn)這個(gè)房間，想像力就可以得到休息……四四方方的家具表現(xiàn)臥室不應(yīng)受到干擾的寧?kù)o?！?/span>

名稱：《嘉舍醫(yī)師的畫像》（第一版本） 

類型：油畫 

收藏：私人收藏 

時(shí)間：1890

《嘉舍醫(yī)師的畫像》是荷蘭后期印象派畫家文森特·梵高最著名的作品之一，繪于1890年，當(dāng)時(shí)他已住進(jìn)精神病院接受保羅·嘉舍醫(yī)師的治療。1990年5月15日，此畫以8250萬美金創(chuàng)下有史以來藝術(shù)品拍賣最高價(jià)格。此畫有兩個(gè)版本，第一個(gè)版本，現(xiàn)私人收藏；第二個(gè)版本的目前存放在巴黎的奧塞美術(shù)館中。

高更

梵高的好朋友高更，同樣是一位極具影響力的藝術(shù)家。然而，這位著名的法國(guó)畫家與許多受折磨的偉大靈魂一樣，也患有嚴(yán)重的躁郁癥，并一度企圖自殺。

他癡迷繪畫，決心成為一位具有獨(dú)特風(fēng)格的畫家。為此，他拋棄了富裕的經(jīng)紀(jì)人職位，妻離子散，過著苦行僧式的畫家生活。1891年，他孤身一人乘船到太平洋上的塔希提島?？梢哉f，高更一生最重要的作品，都是在塔希提島上完成的。

高更自畫像

隨著時(shí)光的流逝，他明白了這個(gè)原始小島同樣是社會(huì)的一部分，也有痛苦和不幸。這時(shí)，高更面臨著經(jīng)濟(jì)的窘迫，疾病的折磨，愛女的死亡。這一連串的打擊，使高更痛不欲生，萌生了輕生的念頭。他于1898年跑到深山，吃下毒藥，等待死去，并以自己的尸體喂野獸，以求徹底的解脫。但是，他被人救回。

《When Will You Marry？》（你何時(shí)嫁人？）

2015年2月9日以3億美元（約合18.7億元人民幣）成交。

高更和梵高都是繪畫界的奇才，都把繪畫看作自己的信仰，自己的宗教，都有一種至死不渝的狂熱，且都是繪畫的殉道者。但他們的不同點(diǎn)在于：梵高有更多的人道主義，而高更有更多的神秘主義。

高更經(jīng)典作品欣賞

《梵高繪向日葵中》

《身著晚禮服的高更夫人》

《自畫像，身后是“黃色基督”》

《黃色基督》

《瓶中花》

《靜物與日本畫》

《神圣之山》

《沐浴的塔希提女子》

《兩位塔希提女子》

《大溪地牧歌》

《海岸》

《大提琴手謝內(nèi)克魯?shù)隆?/span>

蒙克

愛德華·蒙克，挪威表現(xiàn)主義畫家和版畫復(fù)制匠，挪威畫家，現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫的先驅(qū)。

在蒙克5歲的時(shí)候，母親就因肺結(jié)核去世，由父親單獨(dú)撫養(yǎng)。其父患有精神疾病，對(duì)年幼的蒙克灌輸了有關(guān)地獄根深蒂固的恐懼觀念，他一再告訴孩子，如果他們?cè)谌魏吻闆r下以任何方式犯罪，就會(huì)注定被投入地獄，沒有任何寬恕的機(jī)會(huì)。蒙克青年時(shí)期，父親也去世了。

蒙克的一個(gè)妹妹在小時(shí)候就被診斷出患有精神病，而蒙克自己也是體弱多病。五個(gè)兄弟姐妹中，只有兄弟安德烈結(jié)過婚，但婚后不過數(shù)月也過世了。眼見雙親和手足接二連三地死去，嚴(yán)重打擊了蒙克的精神與情緒，接踵而至的悲傷對(duì)其是深度的精神折磨。經(jīng)證實(shí)，蒙克本人在1908年患精神分裂。

從小到大，死亡的烙印一直在蒙克的心靈深處，這大概就是為什么蒙克的作品呈現(xiàn)壓抑且悲觀的原因。

蒙克在晚年說到：病魔、瘋狂和死亡是圍繞我搖籃的天使，且持續(xù)的伴隨我一生。

蒙克經(jīng)典作品欣賞

《青春期》

《瑪多娜》

《生命之舞》

《巴黎裸女》

《畫家與他的模特》

《次日》

《病中的女孩2》

 《 男人與女人》

《割干草者》

《狗頭》

《藍(lán)衣女子》

《馬拉之死1》

 《女人的三個(gè)階段(斯芬克斯)》

《斯塔尼斯洛·普雷比斯維奇》

米開朗基羅

米開朗基羅，意大利文藝復(fù)興代表人物之一。米開朗基羅這個(gè)名字在西方藝術(shù)史乃至世界藝術(shù)史上猶如一塊高聳的、不可逾越的豐碑。他作為文藝復(fù)興時(shí)期的巨匠和杰出的通才，不僅僅是雕塑家米開朗基羅，他還是畫家、建筑師和詩(shī)人米開朗基羅。他的成就如此不凡，以至于在他37歲時(shí)，世人就尊稱他為“神圣的米開朗基羅”。

對(duì)于米開朗琪羅當(dāng)初獨(dú)自創(chuàng)作西斯廷教堂的拱頂畫，人們一直感到很好奇。而當(dāng)專家們把他的家族病史、性格表現(xiàn)和創(chuàng)作天賦聯(lián)系起來，最終發(fā)現(xiàn)米開朗琪羅是一名自閉癥患者。

▲ 米開朗基羅為人所知的第一件雕塑作品《年輕的射手（1490年）》

據(jù)說，米開朗基羅家族中的男成員都患有自閉癥。他本人沒有什么朋友，幾乎不跟外人打交道，就連哥哥的葬禮，他也不參加。2004年的《醫(yī)療生物期刊》曾經(jīng)發(fā)文說，米開朗琪羅的專心致志和他可能患有自閉癥有關(guān)。和他同一時(shí)代的人也說過，米開朗琪羅總是活在自己的世界里。

米開朗基羅經(jīng)典作品欣賞

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天頂畫 創(chuàng)世紀(jì)

西斯廷教堂天頂畫創(chuàng)作于1508年5月至1512年10月期間，歷時(shí)長(zhǎng)達(dá)4年多，由九個(gè)敘事情節(jié)組成。整幅作品511平方米，大畫面的四周畫有先知和其它有關(guān)故事，共繪畫了343個(gè)人物，其中有100多個(gè)比真人大兩倍的巨人形象，他們極富立體感和重量感。

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分開光暗

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劃分水陸

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創(chuàng)造日月

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創(chuàng)造亞當(dāng)

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創(chuàng)造夏娃

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逐出伊甸

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洪水汜濫

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諾亞祭獻(xiàn)

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諾亞醉酒

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圣安東尼受難

這幅被認(rèn)為是米開朗基羅的第一件繪畫作品，為Kimbell Art Museum永久館藏。

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弓箭手

正如上一雕塑《年輕的弓箭手》中，米開朗基羅的弓箭手題材的作品從不出現(xiàn)對(duì)弓箭的描繪一直是個(gè)謎。

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德爾菲女巫

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厄利垂亞女巫

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先知以西結(jié)

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先知約珥

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最后的審判

《最后的審判》是米開朗基羅在完成天頂畫《創(chuàng)世紀(jì)》25年后，在西斯廷教堂制作的巨型祭壇畫，也正是上述兩幅作品令這個(gè)教堂名揚(yáng)天下?！蹲詈蟮膶徟小穭?chuàng)作于1534年至1541年，為歷時(shí)長(zhǎng)達(dá)六年多。

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人皮

《最后的審判》右下方云端是使徒圣巴多羅買（Bartholomew），手中拿著一張殉道時(shí)所被割下之人皮，這張皮畫的正是米開朗基羅自己。

草間彌生

草間彌生，日本當(dāng)代藝術(shù)家。圓點(diǎn)女王、日本藝術(shù)天后、話題女王、精神病患者、怪婆婆等諸多標(biāo)簽加在一起，都不足以囊括草間彌生復(fù)雜而多變的一生。

草間彌生10歲時(shí)畫的母親肖像，畫面中充滿了小圓點(diǎn)

草間彌生原本出生在日本長(zhǎng)野縣松本市的一個(gè)富裕家庭，父母將家族生意經(jīng)營(yíng)得有聲有色，卻對(duì)女兒的精神疾病一無所知。

草間彌生從10歲開始就看到一個(gè)滿是圓點(diǎn)的世界，

“有一天，我坐在椅子上看著紅色桌布上的紋理、花色，并開始尋找我的周圍是不是還有同樣的紋理，從窗戶、墻壁、天花板到房間的每一個(gè)角落，包括我的身體。在尋找過程中，感覺自己被逐漸侵蝕、隕滅，時(shí)間與空間不停地旋轉(zhuǎn)著，自我變得微不足道。就在那一剎那間，我意識(shí)到這并非只是一種幻覺，也是現(xiàn)實(shí)生活的一種存在，我被這真實(shí)的幻覺給嚇壞了，我對(duì)紅色桌布和上面的紋理產(chǎn)生了強(qiáng)烈的恐懼……我奪路而逃，臺(tái)階卻在我腳下散落，我從臺(tái)階上摔了下來，手和腳踝都跌傷了……”

在母親看來，草間彌生所謂的幻覺都是在胡說八道，而畫畫更不是富家女應(yīng)該做的事情，她更希望自己的孩子成為“收藏藝術(shù)品的人”。母親毀掉草間彌生的畫布，罰她和工人們一起干活，經(jīng)常把她關(guān)起來?！懊刻齑蛭?，還踢我屁股”，強(qiáng)烈的恐怖感讓草間彌生的精神接近崩潰。

草間彌生的「人體炸裂」行為藝術(shù)

1968年，這場(chǎng)在紐約中央公園進(jìn)行的偶發(fā)藝術(shù)以“當(dāng)代的愛麗絲夢(mèng)游仙境”為概念，提倡大家一同“參加生命探險(xiǎn)之舞”

反戰(zhàn)：在布魯克林大橋舉行裸體乍現(xiàn)并且燒毀美國(guó)國(guó)旗。為了發(fā)表反戰(zhàn)的訴求，成員舉行乍現(xiàn)活動(dòng)大量燃燒美國(guó)國(guó)旗。同年他們?cè)诼?lián)合國(guó)大樓前也舉辦過一次。

之后，她被診斷為患有神經(jīng)性視聽障礙。童年的記憶雖不盡美好，卻極大地激發(fā)了草間彌生的創(chuàng)造力。她利用繪畫、軟雕塑、行動(dòng)藝術(shù)與裝置藝術(shù)等創(chuàng)作手法展現(xiàn)她所看到的圓點(diǎn)世界，雖然她一生都在與幻覺抗?fàn)帯?/span>

《無限鏡屋》

草間彌生的裝置藝術(shù)

《愛知3年展2010》

70年代草間彌生自愿住進(jìn)了精神療養(yǎng)院，并每天往返于療養(yǎng)院和工作室之間。草間彌生每天上午九點(diǎn)和傍晚七點(diǎn)，會(huì)出現(xiàn)在精神療養(yǎng)院附近的小路上，她戴著如火焰般灼眼的紅色或金色童花頭假發(fā)，穿著渾身都是圓點(diǎn)圖案的艷色長(zhǎng)袍，偶爾手中抱著一只涂滿黑色圓點(diǎn)的金色南瓜。

草間彌生作品欣賞

《無限的網(wǎng)》  152x132cm  1965

《人類の愛のすべて》2015年

《私に愛を與えて》2015年

《私の愛する人々》2014年

《原爆の足跡》2016年

▲ 今天很多地方都有她的作品，尤以南瓜最為著名，她喜歡南瓜「形狀可愛，又很堅(jiān)強(qiáng)」

【中國(guó)】

徐渭

徐渭多才多藝，在詩(shī)文、戲劇、書畫等各方面都獨(dú)樹一幟，他是中國(guó)“潑墨大寫意畫派”創(chuàng)始人、“青藤畫派”之鼻祖。鄭板橋?qū)π煳挤浅＞捶?，曾刻一印，自稱“青藤門下走狗”；齊白石曾說：“青藤、雪個(gè)、大滌子之畫，能橫涂縱抹，余心極服之，恨不生前三百年，為諸君磨墨理紙。諸君不納，余于門之外，餓而不去，亦快事故?！眳遣T說：“青藤畫中圣，書法逾魯公?！?nbsp;

徐渭出生于代級(jí)官吏之家，自幼天資聰穎，二十歲考取山陰秀才，然而后來連應(yīng)八次鄉(xiāng)試都名落孫山，終身不得志于功名。青年時(shí)的他，“自負(fù)才略，好奇計(jì)，談兵多中”，一度被兵部右侍郎兼僉都御史胡宗憲看中，于嘉靖37年招至任浙、閩總督幕僚軍師。后來胡宗憲被彈劾為嚴(yán)嵩同黨，被逮自殺，徐渭深受刺激，一度發(fā)狂，精神失常，曾先后九次自殺。

其自殺方式令人毛骨悚然，他用利斧擊破頭顱，以致“血流滿面，頭骨皆折，揉之有聲”，又曾“以利錐錐入兩耳，深入寸許，竟不得死”。因懷疑繼室張氏不貞，居然將其殺死張氏，招致七年的牢獄生活。

出獄后的徐渭53歲，已經(jīng)是“知天命”的年紀(jì)了。但他卻開始縱情于山水之中，賦詩(shī)作畫。他用狂草的筆法施于繪畫之中，把中國(guó)寫意畫推向了能夠強(qiáng)烈抒寫內(nèi)心情感的境界，開創(chuàng)了大寫意花鳥畫的新面貌，對(duì)后世影響很大。

明·徐渭《驢背吟詩(shī)圖》軸，紙本，臺(tái)北故宮博物院藏

徐渭六十歲時(shí)，應(yīng)好友張?jiān)碇腥ケ本?，但不久兩人的關(guān)系就惡化了。據(jù)張岱的記敘，張?jiān)硎莻€(gè)性格嚴(yán)峻、恪守禮教的人，而徐渭卻生性放縱，不愿受傳統(tǒng)禮法的束縛。張?jiān)沓３Ｒ苑饨ǘY教約制徐渭，這使徐渭大為惱火。他曾對(duì)張?jiān)碚f：“我殺人當(dāng)死，也不過是頸上一刀，你現(xiàn)在竟要把我剁成肉糜！”由于和老友的交惡，加上與官僚們交往受到不平等的對(duì)待，徐渭情緒郁憤，舊病復(fù)發(fā)，便于居京三載后重歸家鄉(xiāng)。此后，徐渭便沒有離開過山陰。

《墨竹圖》

晚年鄉(xiāng)居的日子里，徐渭越發(fā)厭惡富貴者與禮法之士，所交游的大都是過去的朋友和追隨他的門生。?！叭甜囋孪陋?dú)徘徊”，杜門謝客，據(jù)說有人來訪，徐渭不愿見，便手推柴門大呼：“徐渭不在！”張?jiān)砣ナ罆r(shí)，徐渭往張家吊唁，撫棺慟哭，不告姓名便離去。

徐渭一生不治產(chǎn)業(yè)，錢財(cái)隨手散盡，此時(shí)只得靠賣字畫度日。但手頭稍為寬裕，便不肯再作。他的一班門生和晚輩的朋友，或騙或搶，從徐渭手中得到了不少他的作品。徐渭晚年貧病交加，所蓄書籍?dāng)?shù)千卷變賣殆盡，常至斷炊。但他狷傲愈甚，不肯見富家貴室，低首乞食。有時(shí)豪飲酒肆，有時(shí)自持斧毀面破頭，精神病也日益嚴(yán)重。

書法作品

萬歷二十一年(1593年)，徐渭在窮困潦倒中去世，終年七十三歲 ，葬于紹興城南木柵山。死前，徐渭寫有《畸譜》，記述自己坎坷的人生經(jīng)歷。當(dāng)他去世時(shí)，身邊唯有一狗與之相伴，床上連一鋪席子都沒有。

徐渭作品欣賞

《自梳羽毛立高枝》

《芭蕉竹葉圖》

沙耆

上世紀(jì)六七十年代，

浙江韓嶺村上，一位老人，

總是獨(dú)自在清晨的微微亮里，

一筆一筆描畫著那里的天光云影和一草一木。

在村子里，誰(shuí)要請(qǐng)他喝酒，他就會(huì)給你畫畫，

人們都叫他“傻子公公”。

但大人們卻從來不準(zhǔn)小孩接近他的房子。

因?yàn)槲葑永锂嫕M了沒穿衣服的女人，

孩子們?nèi)菀住皩W(xué)壞”。

沙耆原名沙引年，1914年生人，1934年改名為沙耆。其父沙松壽從中醫(yī)外科，擅長(zhǎng)中國(guó)山水畫。引年幼年在私塾成績(jī)平平，生性內(nèi)向，唯愛畫畫。

1933年引年以政治原因被捕，并判刑一年。后由杜月笙出面托病交保。出獄后取藝名為耆，并從徐悲鴻學(xué)畫，在中央大學(xué)藝術(shù)系旁聽。1937年，由徐悲鴻介紹前往比利時(shí)留學(xué)，成為比利時(shí)國(guó)立皇家美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)巴斯天教授的弟子，系統(tǒng)學(xué)習(xí)研究傳統(tǒng)的歐洲繪畫。同年5月，妻在杭州生下兒子。

沙耆一走就是十年，家鄉(xiāng)的人都說他在外面出了名，發(fā)了財(cái)。住別墅，養(yǎng)情人，很得意。年輕媳婦為了養(yǎng)家被迫到上海教書，后來聽說參加了新四軍，再也沒回過村子里。

1946年沙耆學(xué)成回國(guó)，父親去世，妻兒不知所蹤，剩下的只有一幢破舊的老宅。這一打擊使得沙耆精神失常。徐悲鴻聞?dòng)嵑?，即聘沙耆為北平藝術(shù)?？茖W(xué)校教授，奈因病未能成行。1952年歐洲一藝術(shù)代表團(tuán)訪問北京時(shí)，周恩來專詢徐悲鴻后，知其經(jīng)歷與造詣，遂通知中央統(tǒng)戰(zhàn)部，每月發(fā)給生活津貼。1954年進(jìn)浙江省精神病醫(yī)院治療。

文革期間，沙耆被扣上“資產(chǎn)階級(jí)反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”的帽子。不僅生活津貼被減發(fā)，寄存在別處的數(shù)百幅作品也被造反派焚之一炬。

《比利時(shí)同學(xué)像》 1930年  沙耆 2015年嘉德專場(chǎng)上以451萬成交

沙耆晚年雖得友人照料，但心靈的創(chuàng)痛卻無人理解。他唯有像梵高一樣，將孤獨(dú)的情感傾注筆端。他用極為靈動(dòng)的色彩和灑脫的筆法，表達(dá)昔日時(shí)光的喟嘆和遺憾，書寫今日自然的生命與生機(jī)，畫作呈現(xiàn)出的狂放無羈、天真爛漫的意味。

沙耆病中在報(bào)紙上的“涂鴉”

在許多沙耆的研究者看來，他的瘋狂并不簡(jiǎn)單。如果說妻離子散、家破人亡是他發(fā)病的誘因，那文明的沖突，則極有可能是他顛狂的根源。沙耆的悲劇，是中國(guó)繪畫史乃至世界繪畫史的悲劇。假若當(dāng)年沙耆沒有遭遇情感重創(chuàng)，又或者他從未返回故土，那他的人生命運(yùn)，甚至中國(guó)的繪畫史，將極有可能被改寫。

1997年3月，沙耆由于腦中風(fēng)，被兒子接往上海住院治療。從此放下了手中畫筆。2005年2月15日10時(shí)10分在上海田林醫(yī)院病逝，享年91歲。

沙耆作品欣賞

沙耆晚年作品  80年代

沙耆晚年作品  90年代

沙耆晚年作品  90年代

沙耆 《戲嬰圖》 比利時(shí)私人收藏

石魯

石魯本姓馮，生于民國(guó)期間仁壽縣第一大糧戶之家，因不滿封建家教15歲時(shí)離家到東方美專學(xué)畫，叛逆的性格初顯端倪。1940年他投奔延安，因崇拜石濤和魯迅而更名為石魯，立志做一名革命的藝術(shù)家。

石魯堪稱天才，全才，在書法、文學(xué)、藝術(shù)都頗有造詣。1959年創(chuàng)作《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》，奠定了他在美術(shù)界的地位。被稱為“紅色美術(shù)經(jīng)典之作”！正當(dāng)創(chuàng)作旺盛之際，其電影劇本《劉志丹》被批為反黨事件，那年他僅四十五歲。他遭到批判，受到強(qiáng)大的壓抑，他得了精神分裂癥。“文革”中又被逮捕，差一點(diǎn)判了死刑。

《魔笛》

“造反派”曾把他當(dāng)作“蘇修特務(wù)”抓進(jìn)監(jiān)獄，嚴(yán)刑拷打?？墒莿傃夯匚靼?，他看見趙望云便說：“望云，我們搞國(guó)畫創(chuàng)新才剛開了個(gè)頭，被文化大革命打下去了。不要泄氣，再干起來！”“不經(jīng)滄海難為水，再上高山更一峰！”言志之詩(shī)，字字千斤。

在文革期間，石魯被打入“牛棚”并兩次出逃，外逃中被逼食生苞谷還不忘留下日后還債的借條，在這樣的條件下他仍創(chuàng)作了大量了作品。1965年因患精神分裂癥住院治療，1966年又被文革小組從醫(yī)院里揪出批斗。

在那個(gè)一切被顛倒的時(shí)代里，他像個(gè)乞丐，像瘋子一樣地浪跡于市井，流離失所。精神分裂癥的反復(fù)使他的理智不受控制，他或嬉笑怒罵，或自彈自唱，但他本性中的靈魂卻從來不曾泯滅，他奇跡般地創(chuàng)作了大量的作品。

文革過后，石魯有過短暫的清醒和藝術(shù)創(chuàng)作的春天，終因晚期胃癌而過早辭世。

縱觀他的一生，石魯對(duì)藝術(shù)的特殊貢獻(xiàn)一方面是他個(gè)人的藝術(shù)成就和藝術(shù)變化，從自然到藝術(shù)的升華。從自然的客觀描述，筆法的工謹(jǐn)轉(zhuǎn)化為恣意縱放的情感渲染。他于五十年代末后創(chuàng)作的作品，縱筆寫意氣勢(shì)磅礴，將現(xiàn)代人物畫和山水畫創(chuàng)作觀念引領(lǐng)到了一個(gè)新和層次。另一方面，在他的召領(lǐng)下于西部黃土高原上開創(chuàng)了“長(zhǎng)安畫派”，呼出了北國(guó)的在雄強(qiáng)氣勢(shì)，至今仍有深遠(yuǎn)影響。

石魯   《山區(qū)修梯田》   245×108.5cm

石魯  《紅滿山河》  鏡心  設(shè)色紙本  179×48cm 

石魯 辛亥（1971年）作 《黃河纖夫》 立軸  設(shè)色紙本  93.5×68cm

石魯  《晨耕》  立軸  設(shè)色紙本  51×40cm （此件作品原藏者為石魯臨時(shí)教學(xué)助理李祝齡先生）

石魯 1972年作 《華岳秀美》 立軸   設(shè)色紙本  179×74cm

石魯 《山水》 立軸  設(shè)色紙本  78×49cm 

不管以上藝術(shù)家的“精神病”是家族基因的遺傳，還是由于對(duì)藝術(shù)的癡迷發(fā)瘋，還是外界環(huán)境的使然，他們的藝術(shù)作品都帶給我們很強(qiáng)的震撼力和藝術(shù)感，值得我們?yōu)樗麄凃湴梁凸恼疲?/span>

責(zé)任編輯：子曰