在京劇界，“二張”特指張?jiān)葡蛷埓喝A。他們二位可謂“孟不離焦、焦不離孟”，合作的劇目《三岔口》《三打祝家莊》《三盜令》堪稱(chēng)珠聯(lián)璧合、水乳交融、相得益彰，是京劇后學(xué)者之典范。
張?jiān)葡壬缫延?0年前仙逝，如今，“二張”的另一“張”張春華先生也駕鶴西去，不知這老哥倆能否在天上重聚，再唱華章。
張春華幼年為家境所迫，10歲到天津天華景稽古社科班學(xué)戲，主工武丑、武生，先得婁廷玉、丁秉春等先生傳授，又得京劇武生前輩尚和玉先生賞識(shí)并指點(diǎn)。他坐科刻苦用功，每日除按照科班要求的課程練功學(xué)戲外，又私自加功，受到班主高勃海的重視。上世紀(jì)40年代，張春華因主演根據(jù)外國(guó)故事改編的京劇《俠盜羅賓漢》而初露崢嶸，大受歡迎。出科后，他開(kāi)始在北京、天津等地搭班。1943年拜葉盛章先生為師之前，在一次演出中，張春華代替受傷的師父演出《時(shí)遷偷雞》，從此名噪津門(mén)。之后他跟隨葉盛章先生進(jìn)京，入富連成科班深造，屬“元”字科學(xué)員，但未改字（為避師爺葉春善先生名諱，曾一度改名“椿華”），經(jīng)常演出《盜甲》《酒丐》《巧連環(huán)》等劇目。張春華一直遵循著技藝為塑造人物服務(wù)的宗旨，他的表演真切，開(kāi)打火爆，尤以開(kāi)口跳的白口脆快、力度取勝。
1946年，張春華與張?jiān)葡碉L(fēng)華正茂，他們彼此相惜，成立了云華社，從此“二張”長(zhǎng)期合作演出達(dá)50年之久。新中國(guó)成立后，張春華參加了戲曲改進(jìn)局京劇實(shí)驗(yàn)二團(tuán)，之后轉(zhuǎn)入中國(guó)京劇團(tuán)，開(kāi)始與李和曾、李宗義、云燕銘、李洪春等同臺(tái)合作。1951年，張春華與張?jiān)葡獙?duì)老本《三岔口》進(jìn)行了新的藝術(shù)處理，改劉利華歪臉扮相為俊扮，同時(shí)重新編構(gòu)劇情，使之成為馳譽(yù)南北的優(yōu)秀劇目。
1957年，張春華在與法國(guó)合拍的電影《風(fēng)箏》中扮演孫悟空。這部電影是中國(guó)第一部彩色兒童故事片，也是第一部中外合拍片。影片的主題是尋找友誼，以加強(qiáng)各國(guó)兒童之間與各民族文化之間的溝通和理解。內(nèi)容是一個(gè)畫(huà)著孫悟空的風(fēng)箏斷了線(xiàn)，飄落到法國(guó)，被一個(gè)叫尼哥的小朋友拾起，睡夢(mèng)中他與孫悟空“見(jiàn)”了面，成為了朋友。
當(dāng)時(shí)邀張春華演出電影《風(fēng)箏》還有個(gè)緣故，那是1955年，中國(guó)京劇院到尚未建立外交關(guān)系的法國(guó)演出《三岔口》《秋江》等戲，劇場(chǎng)效果很好。等到中法合拍《風(fēng)箏》時(shí)，法國(guó)導(dǎo)演提出必須由1955年演《三岔口》中店主人的演員來(lái)演孫悟空。他剛下飛機(jī)就說(shuō)：“我現(xiàn)在就見(jiàn)‘孫悟空’。”有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)只好將這位導(dǎo)演帶到吉祥戲院看張春華演出《擋馬》。這原本是一件好事，不想當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)告訴張春華這則消息時(shí)，他卻說(shuō)：“我不拍，要拍就拍《鬧天宮》《鬧龍宮》《十八羅漢斗悟空》！”領(lǐng)導(dǎo)只得跟張春華做思想工作：“資本主義國(guó)家不知道新中國(guó)的少年兒童過(guò)著幸福生活，我們可以利用這次機(jī)會(huì)進(jìn)行宣傳?！薄讹L(fēng)箏》中的孫悟空有許多在樹(shù)上活動(dòng)的動(dòng)作，可當(dāng)時(shí)張春華正在鬧腰疼，劇組人員只好一天天地等，一直耐到10月份，法國(guó)導(dǎo)演實(shí)在等不起了，急切地說(shuō)：“我不能再等了，再等樹(shù)上的葉子都快落光了！”
1990年，張春華到法國(guó)講學(xué)時(shí)看到了《風(fēng)箏》這部電影，片中的“孫悟空”講的雖是法國(guó)話(huà)，語(yǔ)調(diào)卻與張春華極其相似。影片放映后，已是暮年的張春華扮好孫悟空出場(chǎng)，手拿一根金箍棒表演了一段五六分鐘的“走邊”，觀眾看得異常興奮。
“戲好學(xué)，功難練”是張春華老師常常掛在嘴邊的一句話(huà)。春華老師舉例說(shuō)：“好比，我給你說(shuō)出猴戲，唱念、動(dòng)作都示范出來(lái)，你不出半個(gè)月就能學(xué)會(huì)。但其中的跟頭、抬腿等表演，你是100個(gè)禮拜也拿不下來(lái)。當(dāng)然這只是對(duì)學(xué)戲的進(jìn)度而言，但真正的‘戲好學(xué)，功難練’就并非這么簡(jiǎn)單了。功，可能你苦練五年也許就能練就。戲，也許你五十年都不能明白。蘇聯(lián)有位舞蹈演員烏蘭諾娃曾經(jīng)講過(guò)：‘我年輕的時(shí)候彈跳力最強(qiáng)，而戲的分量不足?，F(xiàn)在我50多歲了懂得如何刻畫(huà)人物了，把戲演足了，而我的彈跳力卻不行了！’這也指出了我們京劇演員在年輕時(shí)功夫好，扎著靠翻跟頭，又高又漂亮。但戲中的人物，戲的風(fēng)格沒(méi)有。有的人唱了一輩子戲也沒(méi)能搞明白。要想提高演出質(zhì)量，只有實(shí)踐。
我們那時(shí)學(xué)戲八年不能回家，每天練功外還要演出。有時(shí)一天演兩場(chǎng)，趕上有堂會(huì)還要加演一場(chǎng)上午戲。到了春節(jié)恰巧‘大盡’唱完封箱戲我才洗臉，休息一天后，初一我又扮上了。天津勸業(yè)場(chǎng)戲臺(tái)每天有戲，中午12點(diǎn)開(kāi)鑼唱到6點(diǎn)結(jié)束，我連趕三包，總是在化妝、洗臉，再化妝、再洗臉，反復(fù)忙碌。7點(diǎn)又唱到午夜觀眾散去，由于晚上演連臺(tái)本戲，自己根本不知道當(dāng)晚要扮演什么角色。
我有了這個(gè)根基，1958年到廣東慰問(wèn)解放軍，一天三場(chǎng)我演六出戲，時(shí)間與劇目安排是上午《小放?！贰度砜凇罚恢形纭度砜凇贰缎》排！罚煌砩稀缎》排！贰度砜凇?。這年我們又到齊齊哈爾演出，早場(chǎng)是《三岔口》，午場(chǎng)是三個(gè)多小時(shí)的全部《三盜九龍杯》，晚場(chǎng)是《三岔口》，演完后送觀眾離場(chǎng)，清掃劇場(chǎng)，再學(xué)習(xí)毛著一個(gè)小時(shí)。
全部《三盜九龍杯》現(xiàn)在的舞臺(tái)上只演‘第三盜’，其余兩盜已漸漸地失傳。楊香武每盜一次需演一個(gè)鐘頭?！槐I’康熙看百駿圖興奮處大笑，楊香武下場(chǎng)門(mén)上站在四張桌上，刁斗上掛紅燈，順風(fēng)旗纏在腰處順著鋼管往上攀，站在斗的邊沿處立刻躥到軸輥上。這時(shí)再表演技巧，隨即鉆到‘樓’里，楊香武把杯盜走了?！I’兩張半高，事成后由王伯彥接杯，楊香武順著椅子滑落?！I’四張半高度，天井掛腿鉤杯臺(tái)漫翻下。有次，我在北京勞動(dòng)人民文化宮演出《三盜九龍杯》預(yù)售票全滿(mǎn)。李少春先生從大西南慰問(wèn)回來(lái)見(jiàn)到面說(shuō)：‘你真牛呀！四千多人的場(chǎng)子你怎么就全滿(mǎn)呢？’
楊香武屬于武丑中的開(kāi)口跳，如今卻將兩者混淆了。武丑是統(tǒng)稱(chēng)，開(kāi)口跳是其中的一種，并不是說(shuō)劇中人開(kāi)口就蹦跳，而是講人物的話(huà)白講究跳躍性強(qiáng)。如黑胡子的《連環(huán)套》中朱光祖和《銅網(wǎng)陣》中蔣平，黲胡子的《三盜九龍杯》中楊香武，白胡子的《溪皇莊》中賈亮。這些人的‘胡子’都往上翹，嗓子高亮，口齒清晰，節(jié)奏鮮明，戲也最難演。而像《三岔口》《時(shí)遷偷雞》《打瓜園》《盜銀壺》屬于武丑戲，不歸開(kāi)口跳。
我跟葉盛章先生學(xué)演《打瓜園》的陶洪學(xué)了半年，才算通過(guò)。葉先生讓我每天在院子里找個(gè)角落‘耗功’。腆肚子、摳胸、抬頭、縮脖的站姿我就耗了一個(gè)月，之后才練腳步走圓場(chǎng)，隨即一點(diǎn)點(diǎn)加速。至于拉拳早著呢！我說(shuō)：‘師父，一個(gè)月后我要演《打瓜園》?！~先生詫異道：‘什么，演出？’我連忙解釋?zhuān)骸覀冾I(lǐng)導(dǎo)已經(jīng)派出來(lái)?！?nbsp;俞振飛先生看完我的《打瓜園》后，說(shuō)：‘希望您永遠(yuǎn)別走樣?！?/p>
可在我未接觸葉盛章先生之前，我喜歡看尚和玉老師的戲，他是武生戲兼演花臉戲，70歲時(shí)還在演《鐵籠山》《艷陽(yáng)樓》《水簾洞》。他對(duì)我說(shuō)：‘咱們這行一扮不像莫如不唱。’我說(shuō)：‘爺爺，我喜歡您的表演?！f(shuō)：‘我看你的個(gè)兒不高，若扎上靠戴上盔頭，你沒(méi)人了，你還是演武丑合適。’我說(shuō)：‘武丑老得給武生挎刀呀！’他說(shuō)：‘你看過(guò)葉盛章的戲嗎？他武丑挑頭牌，武生給他挎刀?！黄淙?，等我看了葉盛章先生的戲后，覺(jué)得他每出戲都好，不愧是武丑大師。他和葉盛蘭先生在當(dāng)時(shí)真是紅得發(fā)紫，這兩位葉先生即使演個(gè)配角‘風(fēng)頭’也被他們奪過(guò)去，早晨起來(lái)連打掃院落的工人都在學(xué)習(xí)葉盛蘭先生的小生腔。我看過(guò)葉盛章先生的武丑戲之后，發(fā)現(xiàn)他的戲《打瓜園》《時(shí)遷盜甲》我也演過(guò)，可我連扮相都還沒(méi)找著呢。晚上躺在床上哭了好幾宿，決定不扎靠，不穿厚底了，每天練走矮子。
我聽(tīng)說(shuō)宗文武丑的艾世菊先生有出《時(shí)遷偷雞》得葉盛章先生親授，就每天找他去學(xué)。這也為我后來(lái)拜師奠定了基礎(chǔ)。再后來(lái)，李萬(wàn)春提出讓我進(jìn)鳴春社，馬富祿先生要收我為徒，我都沒(méi)有應(yīng)承，就等著拜葉盛章先生。
1943年底，我拜師后住到富連成科班。每天晚上11點(diǎn)葉盛章先生騎著三槍自行車(chē)來(lái)‘富社’給我排戲。春節(jié)前他出門(mén)演出，臨走前對(duì)葉龍章先生講：‘春節(jié)不要讓春華唱戲，正月十五之后再出來(lái)。’這樣燈節(jié)過(guò)后，我在華樂(lè)戲園演出了三天打炮戲《三岔口》《時(shí)遷偷雞》《三盜九龍杯》。我學(xué)演《連環(huán)套》的朱光祖，念：‘你我都是綠林出身，每逢除暴安良?！瓉?lái)的老先生念成‘蜜蜂’，我也就跟著念了十幾年。直到我拜師葉盛章先生，他聽(tīng)到我的念詞問(wèn)道：‘什么蜜蜂，有馬蜂嗎？’隨后聽(tīng)到葉先生厲聲道：‘學(xué)文化！’
1945年，我和蓋叫天在上海天蟾舞臺(tái)合演期間兩出戲最受歡迎。一出是《三岔口》，賣(mài)座一個(gè)月。一出是《武松》，賣(mài)座半月。蓋叫天飾演武松，我飾演武大郎，楊菊萍飾演潘金蓮。其中武松‘祭靈’一場(chǎng)，我的魂子給武松托夢(mèng)。我穿戴軟氈帽、水裙、鬼穗子，走矮子出場(chǎng)，輕快的兩個(gè)穗子能飄起來(lái)。躥到桌上拿起靈牌哭冤，然后再?gòu)膬芍幌灎T之間躥毛翻出。
1951年，我和張?jiān)葡綎|歐演出。在演出《三岔口》之前，有個(gè)雜技鉆圈節(jié)目，等我們?cè)傺莩觥@椅子’，觀眾就覺(jué)得不新鮮了。我們就極力將觀眾帶進(jìn)劇情、環(huán)境，尤其是‘黑夜’的打斗，讓他們有種身臨其境的感覺(jué)。這時(shí)，咱們的鑼鼓就要‘說(shuō)話(huà)’了，讓它來(lái)替咱們表明心里話(huà)。所以，武丑在臺(tái)上如何運(yùn)用節(jié)奏很重要。
1954年，李少春與葉盛章先生有出訪任務(wù)，他們讓我說(shuō)新《三岔口》。厲慧良在場(chǎng)，我說(shuō)：‘你怎么來(lái)啦？’他說(shuō)：‘我不學(xué)《三岔口》，我學(xué)學(xué)你怎樣給二位老師說(shuō)戲?！鎸?duì)兩位藝術(shù)家，其中一位還是自己的嚴(yán)師，我還真有些緊張。我先試探地問(wèn)：‘您看這樣行嗎？我再走給您看看?！钌俅合壬f(shuō)道：‘有個(gè)地方設(shè)計(jì)得不合理，就是武術(shù)的設(shè)計(jì)也有問(wèn)題。’我問(wèn)：‘您說(shuō)哪里？’他說(shuō)：‘一拋兩拋刺削頭，雙蓋頭，劉利華的刀怎么能夠從任堂惠的眼前過(guò)去，然后砍空?！艺f(shuō)：‘這個(gè)戲強(qiáng)調(diào)的是黑夜感，剛開(kāi)始摸了半天，開(kāi)打下下著不行?！钌俅合壬呗暤溃骸?，就這樣?！?/p>
丑行是丑中見(jiàn)美。雖然有的劇中人的行為丑，但他的形象要美。既然是武丑，首先要掌握‘文’，你總不能上臺(tái)就來(lái)武術(shù)。武丑也要講究嘴里的功夫，首先應(yīng)從《法門(mén)寺》中賈桂念‘大狀’，《打漁殺家》中教師爺念的‘兵器架子’，以及朱光祖、楊香武念的貫口開(kāi)始。再練習(xí)大毛、小毛、小虎跳等軟功。武丑是上有嗓子，下有矮子，還要有圓場(chǎng)。
武丑的念白講究清脆明亮，節(jié)奏感鮮明。尤其是怯口的念白更要詼諧風(fēng)趣。演戲要淡化程式，念詞要有節(jié)奏和亮度。我演出直到退休都不使用‘小蜜蜂’，念詞照樣送到最后一排觀眾的耳朵里。這些都是少年時(shí)，清晨對(duì)著墻念貫口，念到最后嘴里都出白沫子。
朱光祖是個(gè)小武官，說(shuō)出話(huà)來(lái)帶酸氣。楊香武是個(gè)江湖人，要念出氣魄。還要念出不同的語(yǔ)氣和音色，練習(xí)韻白、京白、地方白等。念白要講究風(fēng)趣幽默，像《打瓜園》的陶洪，念的是半韻白半山西白，‘老夫生來(lái)性情剛，亞似當(dāng)年小兒郎。一身武藝無(wú)人當(dāng)，從來(lái)不愿見(jiàn)君王’，人物形象立刻呈現(xiàn)在觀眾面前。《秋江》的念白自然風(fēng)趣，巧妙地將京、川兩個(gè)不同劇種的語(yǔ)言糅合在了一起。
當(dāng)年移植川劇《秋江》，是我?guī)煾溉~盛章先生演的艄翁。川劇名家周企何先生親自到中國(guó)京劇院教授，李金泉、駱洪年幫著記錄。此時(shí)，我正在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)慰問(wèn)志愿軍，聽(tīng)說(shuō)國(guó)內(nèi)大演《秋江》。等我回來(lái)后，看了葉先生與黃玉華合演的《秋江》和其他人演出的此劇。待我排演，我先找到一位做川菜的廚師，每天和他聊天，學(xué)習(xí)四川話(huà)。可運(yùn)用到劇中時(shí)，我決定采取川白和韻白夾雜的形式，突出人物的風(fēng)趣感。”
張春華老師在幾十年的舞臺(tái)生涯中還演出了《獵虎記》《五鼠鬧東京》《酒丐》《盜甲》《盜鉤》《盜戟》《白泰宮》《草莽劫》《林沖夜奔》《童林出 世》《江南劍俠傳》《石猴出世》《鬧天宮》《鬧龍宮》《十八羅漢斗悟空》《小放?！贰冻料憔饶浮贰豆?jié)振國(guó)》《喀隆灣》等劇目。即使到了70歲，他還能演出《連環(huán)套》的朱光祖“盜鉤”，《九龍杯》的楊香武“盜杯”，照樣從兩張半桌上臺(tái)漫翻下，這些都得益于他少年時(shí)練就的功夫。
張春華老師在跟我交談中說(shuō)到“戲好學(xué)，功難練”的同時(shí)，又提到“戲好學(xué)，不好演”，也就是要通過(guò)實(shí)踐來(lái)掌握戲的精髓。只有掌握住程式才能為劇中特定的情節(jié)服務(wù)，懂得以程式為手段來(lái)刻畫(huà)人物，而不要成為只會(huì)演程式的演員。反過(guò)來(lái)說(shuō)，掌握住了特定的程式后，就會(huì)越發(fā)覺(jué)得戲不好演。演戲不能將就，而應(yīng)講究。（作者單位：中國(guó)京劇雜志社）
（摘自 《中國(guó)京劇》雜志 2019年第四期）
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