（作者：文華先生）
戲曲演員旦角黃金時(shí)期30一40歲，男旦稍長一些，武旦20歲到30歲，男旦稍長。老生30歲到50歲，花臉和老生差不多，小生武生30到40歲。老旦30一40歲。舞蹈演員20到30歲，笆蕾更短。歌唱演員20到50歲，民族唱法美聲唱法稍長。影視男女名星18歲到25歲，話劇演員20歲到30歲，但影話演員隨年齡增長可演中年或老年，但戲曲青衣花旦演員小生演員老了卻不能演老旦老生，戲曲演員往年輕漂亮身材體力精力嗓子占優(yōu)勢(shì)但演技藝術(shù)修養(yǎng)都不成熟，需要多年的歷練和舞臺(tái)實(shí)踐才能達(dá)到藝術(shù)家的高度，但到了四五十歲，其它身體條件又稍差了，這就是戲曲藝術(shù)的高難度。
看到這些數(shù)字，戲迷心中，就清楚知道了演員在舞臺(tái)上的青春到底有多少年了。演員不是越老越值錢。演員是吃青春飯的，自己的藝術(shù)青春過了，就該激流勇退，把舞臺(tái)讓與后人，而不是繼續(xù)把持舞臺(tái)、把持機(jī)會(huì)。
在舞臺(tái)上一直不肯退下來，無非是讓觀眾看到從一個(gè)曾經(jīng)帥氣英俊的帥哥，變成了無論怎么化妝，都遮不住下垂的眼袋、掩蓋不住布滿皺紋的臉頰。更遮不住略顯蒼桑頹廢步伐的老態(tài)。
一個(gè)演員，不看他在舞臺(tái)上演了多少戲，要看他在戲臺(tái)成功的塑造了幾個(gè)舞臺(tái)形象、影響了多少后輩；作品是否被廣為流傳。更要看推出了多少新人。
謝津只唱過一首京歌“說唱臉譜”就火了。李谷一只唱了“前門情思大碗茶”“故鄉(xiāng)是北京”兩首京歌，就被大眾所傳唱。劉歡“只唱了“情怨”和“去者”，就成為經(jīng)典。
這些被大眾廣為傳唱的經(jīng)典京歌，沒有一首是京劇大腕唱紅的。京劇演員的幾百首京歌都不敵歌手的一首。那些演唱了幾百首京歌的大腕，又為何不把機(jī)會(huì)讓與能者？
二三十年代以來，好多京劇大家都是十幾歲就紅遍大江南北了，李少春十四歲就被梅蘭芳看中予以提攜，共同成功演繹了“四郎探母”。而如今臺(tái)上那些大腕出道都四十多年了，始終沒有什么作為，卻還一直把持舞臺(tái)，讓很多優(yōu)秀的年輕演員得不到機(jī)會(huì)，施展自己的才華，多少年輕優(yōu)秀演員的青春，就這樣慢慢的苦熬等待著機(jī)會(huì)，多少演員的藝術(shù)青春，就在這樣的等待中被耗盡了。
吳素秋的老公姜鐵霖，年輕時(shí)武功了得，曾紅遍大江南北，但就是這樣一個(gè)德藝雙馨的老藝術(shù)家，最后折戟在天津，用一句“我老了、力不從心了，難免就有失誤”這樣的解釋，觀眾能答應(yīng)嗎？
那些自稱在堅(jiān)守、弘揚(yáng)京劇的大腕們，是真的在為京劇而堅(jiān)守嗎？是放不下京劇界的話語權(quán)吧？如果真的是為在弘揚(yáng)國粹、弘揚(yáng)京劇，早就該提攜后輩，以老帶新，薪火相傳，而不是把所有的機(jī)會(huì)留給自己；京劇需要新面孔、新氣象、新風(fēng)氣。
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