【風(fēng)月天生一種人·說許翰英】
許翰英
許翰英（1922～1971），原名許景烈，是山東平度人。在兩歲那年，他被過繼給了無子的伯父許樹發(fā)。他自幼天資聰穎，酷愛琴棋書畫，尤嗜京劇，讀書期間就是京劇愛好者組建的“同樂會”的?？?，中學(xué)時(shí)更是學(xué)校京劇團(tuán)的明星。后來為了生計(jì)，他曾經(jīng)在小學(xué)當(dāng)過音樂、美術(shù)教師。七七事變后，他在戰(zhàn)亂中結(jié)識了社會名流杜衛(wèi)堂。杜衛(wèi)堂曾在溥儀手下任職，和京城很多名角兒都很熟，出于愛才之心，寫信把許翰英推薦給了王瑤卿和梅蘭芳。
許翰英在十九歲那年，在社會賢達(dá)的資助下，只身北上北平，他曾考上齊白石美專，卻未就讀，而是加入了李萬春的“鳴春社”，邊演邊學(xué)，專工荀派花旦，他還專門拜花旦名教師趙綺霞為師，那時(shí)候的他每天早晨要去吊嗓子，然后回到科班學(xué)、演，之后又要跟趙師學(xué)習(xí)，晚上還要去看荀慧生先生的演出，同時(shí)還要擠出時(shí)間來去向王瑤卿、梅蘭芳等前輩問藝。由于他下功夫，又有天分，所以藝術(shù)取得了很大進(jìn)步。
轉(zhuǎn)過年來，迫于生計(jì)，他開始自己組班，流動演出于膠濟(jì)鐵路沿線，如濟(jì)南、淄博、濰坊、高密，也包括他的老家平度，由于他扮相俊美，嗓音圓潤，荀派味道十足，于是聲名鵲起，很快走紅。1943年他在徐州演出，經(jīng)李萬春先生介紹，拜在荀慧生先生門下，經(jīng)荀先生親炙，技藝大進(jìn)，成為荀派主要傳人。之后幾年，他組班流動演出于河北、河南、安徽、山東等地。
由于他扮相俊美、嗓音圓潤、極富荀派韻味而聲譽(yù)鵲起，很快紅遍大江南北。1943年春，在徐州演出時(shí)，經(jīng)李萬春推薦，許翰英如愿以償，拜荀慧生為師，親聆指教，演藝大進(jìn)，終成荀派主要傳人。
許翰英《紅娘》劇照
1944年以后的幾年，許翰英又組班流動演出，演出地域遍及冀、魯、豫、皖等省。1945年夏，還曾率白云生、王多壽等赴青島，在中和戲院（后改華東戲院）演出較長時(shí)間。他的行腔柔媚婉約韻白圓滑悅耳，京白口齒伶俐，身段婀娜多姿，水袖大方抒展，一姿一容，盡態(tài)極妍，深得島城觀眾歡迎。一得軒主曾在《立言畫刊》上作詩來稱贊他：“留香劇藝有傳人，許子翰英回絕倫。贏得聲名馳北國，二紅佳奏帝城春?！薄拜d譽(yù)歸來氣象新，敢將佳績傲人人。社名二字方呈報(bào)，妙語清歌入耳頻。”詩中二紅，指得就是他拿手的荀派杰作《紅樓二尤》和《紅娘》。
1947年，許翰英再度返北平習(xí)藝，邊學(xué)習(xí)邊演出，學(xué)荀及至亂真地步。期間，傍他演出的有荀家“四大金剛”（王文源、馬富祿、金仲仁、何佩華），源朱斌仙、賈多才等荀慧生的原班配角、鼓老、琴師，乃至檢場和化妝師傅。許翰英聲名鵲起，紅極一時(shí)。有的報(bào)刊上譽(yù)稱“男翰英、女芷苓”，即指荀派戲中男演員以許翰英為著，女演員以童芷苓為上。他的荀派戲《紅娘》、《紅樓二尤》、《勘玉釵》、《丹青引》（當(dāng)場繪畫）、《魚藻宮》、《繡襦記》、《杜十娘》、《霍小玉》、《埋香幻》、《釵頭鳳》等，都演得很成功，名震藝壇。他還擅長青衣戲，他演的《孔雀東南飛》、《桑園會》，均以凝重端莊的氣質(zhì)，贏得佳評。
京劇名家名段欣賞-許翰英《魚藻宮》西皮慢板，20世紀(jì)60年代錄音
1947年，李世芳罹難之后，《立言報(bào)》評選的四小名旦三缺一，加之此時(shí)的宋德珠也息影舞臺，北京的《紀(jì)事報(bào)》發(fā)出倡議，再次評選四小名旦，得到熱烈響應(yīng)，最終張君秋、毛世來、陳永玲、許翰英當(dāng)選，這就是所謂的“后四小名旦”。評選結(jié)果揭曉后，四人參照前四小名旦的舊例，又在華樂戲院同臺合作《四白蛇傳》，許翰英演《游湖借傘》。這一年許翰英二十五歲。這一年年底他離京赴濟(jì)南、上海等地演出后，重返青島演出。報(bào)紙劇評中稱其“處處墨守荀派準(zhǔn)繩，扮相臺風(fēng)并皆佳妙”，演出頗受歡迎。轉(zhuǎn)過年來，他赴上海演出，并拜梅蘭芳為師。
建國之初，許翰英曾在北京成立許翰英京劇團(tuán)，挑班演出，還在青島市文聯(lián)京劇團(tuán)（青島市京劇團(tuán)前身）工作，之后又先后出任新鄉(xiāng)、南京、江蘇、徐州等省、市京劇團(tuán)副團(tuán)長、團(tuán)長等職，期間還多次在江蘇京劇院和徐州戲曲學(xué)校授藝，深受敬重。十年浩劫期間，他受到?jīng)_擊，于上世紀(jì)七十年代初去世。一種說法是他因病去世，還有一種說法是他不堪折辱，跳樓自殺。去世的時(shí)候虛歲將將五十。
許翰英在荀派傳人中占據(jù)著舉足輕重的地位，許多老輩把他推為荀門第一人，還曾被譽(yù)為“荀派藝術(shù)最佳傳人”，并把他和童芷苓并稱“男許女童”，作為杰出荀派弟子的代表。只可惜這位優(yōu)秀的京劇名家英年早逝，并沒有留下更多的音像資料。
有的文章說，許翰英還有個(gè)“山東公主”之雅號，不過關(guān)于這個(gè)名頭，是否為贊美之詞，卻值得商榷了。實(shí)際上看早年間的劇評，曾有關(guān)于許翰英的文章，指出他一個(gè)缺點(diǎn)，由于許翰英是山東人，唱念山東音十足，尤其是京白，有一次在徐州演出，他和陳少霖的《探母》，由于他的山東味兒京白，使得臺下大笑，并稱他的公主是“山東留守公主”，這是民國期刊《戲世界》中曾提到過的事兒。
當(dāng)然，徐州的觀眾可能過于苛刻。景孤血先生有一篇《聆許翰英志感》一文，曾經(jīng)提到，山東的名伶固然很多，而且其中名氣最大的也是花旦，就是路三寶，但是山東人口音很重，學(xué)戲除了生、凈，就是丑角兒，如果學(xué)旦角兒，以唱為主的青衣還好，“或亦不致撒湯漏水”，但是演花旦，因?yàn)槟罹┌椎谋容^多，如果沒有“拗嗓轉(zhuǎn)舌”的本事，那就困難了，路三寶杰出，和他出身科班有關(guān)系，而許翰英則肄業(yè)于學(xué)校，弱冠之后才開始登臺，和路三寶不能相比，而且路三寶時(shí)期，京劇尚且沒有流派，自己演什么是什么，而許翰英以荀派標(biāo)榜，演得很多有是荀派本戲，就不僅僅要求他京白嫻熟，還得帶著荀味兒，不然觀眾不買賬，不會認(rèn)你這“登州荀慧生”的名頭。像許翰英這個(gè)滿嘴“烙餅卷大蔥”味兒的山東人不但學(xué)花旦念京白，而且以荀派為圭杲，亦趨亦步，這要比路三寶更難了。
說到山東口音，曾看到王筠蘅回憶一件趣事，有一次許翰英和劉寶英合作《武松與潘金蓮》，戲到“戲叔”一折時(shí)，許翰英念了一句詞，不小心把山東平度口音加雜進(jìn)去,說到：“兄弟,我聽說你在外邊包著兩個(gè)娘們？”最后這兩個(gè)字有著濃厚的鄉(xiāng)音，把大家笑壞了。以后許翰英走到那里王筠蘅都說“娘們”來了，開他的玩笑，許翰英也笑著說：“你這個(gè)小男人！”
在前四小名旦時(shí)期（《立言報(bào)》評選四小名旦之后李世芳去世以前），景孤血先生曾看過許翰英的《紅娘》，頗為贊賞，在他看來，當(dāng)時(shí)演《紅娘》這出戲的，除了諸位坤伶，即便以前四小名旦之一來演，也未必比得上許翰英，但是前四小名旦的出身、經(jīng)驗(yàn)以及根底是遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于許翰英的，所以景孤血感嘆，這就是所謂的“鶯花日辨三春課，風(fēng)月天生一種人?！?br>
（連載三）
【未完待續(xù)】
