（1）水石盆景：這是最常見的一種形式，盆面上矗立山石變現(xiàn)高峰，通過留白位置變現(xiàn)出水景，再點綴上，橋，舟，人物等配件，變現(xiàn)名山大川，或者秀麗的山水風光，又稱作，水石盆景。
（2,）旱石盆景：盆面以密布的山石為主題，土壤掩蓋在石頭里面，主次分明，以小見大，突出山體的數(shù)量以高低，無水的表達。表現(xiàn)山體中最壯觀的一角。
（3）水旱盆景：這個詞大家容易理解，將樹樁和石頭圍城的山體空出的部位有機融合在一起。特點是盆面分為水和旱地，然后有石頭變現(xiàn)出山體的特點。
（1）孤峰式：又稱作“獨峰式”，千山皆入畫，只取一峰青。尋找連體的是石頭體積較大，形狀較為奇特?；蛴凶匀坏氖从凶匀坏臏羡旨y理。然后在大石頭旁邊放一個小石頭作為襯石。襯石大小以主石懸殊，襯托主石的高大。花盆中就是一大一小兩個石頭。
（2）組合式：這邊提到“組”是量詞“一組，兩組的組”。以一組高大的石頭組合為主要山主體。另外一組矮小的石頭做客體。主體高大險峻，客體矮小低矮平庸?？腕w主要也是做襯托之用。大小山峰高低氣勢有所不同，富于變化，有主賓之分，主體突出高大險峻為“主”，客體矮小平庸為“賓”。
（3）全景式：全景在石頭擺放上數(shù)量較多，或單個一景，或多個成組。分為“遠，中，近”3個部分巧妙的結合在一起，主居中，左右為輔。在主位突出的情況下，把中景拉近，把最矮的拉得更近，襯托出高山遠景，一覽眾山小的氣勢。“主，輔，賓”凸顯出來。精心的設計，能將主賓分清，可以做到疏密有秩，高低見長?！扒Ю镏截M能盡奇，萬里之水不能盡秀 。”
山之體，石為骨，樹木為衣，草為毛發(fā)，水為血脈，寺觀林落橋梁為裝飾。 石本頑，樹活則靈。 樹不可繁，要見山之秀麗。 丈山尺樹寸馬豆人
用石頭和泥土將盆面分開成為旱地和山體。通過盆面的留白和小物件的擺放，制作出有山河意境的水景。石頭泥土盆景在石盆中布局的不同，意境擺放小物件的不同可以分為以下5中樣式：
（1）湖畔式：將石頭和盆景側重到一邊，規(guī)劃出旱地和水面。旱地規(guī)劃約為盆面的1/3，或者2/3，石頭矮小，以盆景植物為主景，石頭泥土為旱地，留白為湖面。旱地和水景之間不要凸顯強烈效果。主要以樹為構圖的中心。
（2）島嶼式：將石頭擺放到花盆中心，或是三面留白，或是四面留白，石頭以低矮為適宜。島嶼式的盆景在石頭，綠植，小擺件（舟或者是動物擺放）相互呼應，單一景觀不太突出特點。旱地少，水面多。只畫魚兒不畫水，此中亦自有波濤。
（3）河山式：石頭在擺放的時候，將盆面分為兩塊旱地，中間留出留白意為河流。制作時水面少，旱地多。河流近寬遠窄，石頭近低遠高，已經(jīng)上山峰連綿起伏，河流如長江大河連綿不絕。石頭擺放多組形式，組合時有主次，高低，疏密相互呼應。虛實相生。實中有虛、虛中有實。
景中有情，情中有景，情景交融。主次分明、虛實相生、疏密得當、動靜互襯、露中有藏、剛柔相濟、枯榮對比、形神兼?zhèn)?、巧拙互用、對比變化、平中之奇、不似之似、對立統(tǒng)一。
（1）主次分明：在一個花盆上組合多個石頭的時候，先要確立主峰，主峰高大形態(tài)優(yōu)美。擺放石頭的時候，選出主峰的位置，這是“畫龍點睛”之位，非常的重要。次峰的位置，一般在主峰的身邊，低矮的石頭為遠峰。山欲高，盡出則不高。
最后整體的效果，將我們的視覺效果拉遠，通過對群山的遠眺，將自然中山體的走向，分布位置，藏和露的視角作為山水盆景的基礎構圖。在方寸的盆中，需要有近山，又要有縱深。要有遮擋的相互襯托，還要有開闊的視覺。高低排列上，分出高中低，三個明顯的差別，能起到有山巒疊嶂，高低起伏的姿態(tài)。
（2）疏密有秩：布局上疏密有秩，疏密間有合理安排，密則生實，過于密集的位置會影響盆景的通透的視覺效果。疏則必空。主峰次峰的位置安排好，流出空白的位置，然后在空白位置點綴上，小擺件，人物，亭臺樓閣，小舟等。
（3）動靜適宜：盆景是靜態(tài)景觀，在動勢上的安排，就只能通過擺放的石頭的傾斜角度，以及處理石頭的重心偏倚上，造出“險”作為動勢。石頭的擺放是，不可以太過直立，需要有一定的傾斜角度。在制作時以不等邊三角形的構圖，制作高低的落差動勢。以石頭擺放，表現(xiàn)蜿蜒曲折水景，以虛的水，制作出動勢。
（4）有藏有露：“露者為實，藏者為虛， 有藏有露，則虛實相生”。制作時注意石頭與石頭之間，需要有藏有露，在曲徑中時隱時現(xiàn)，蜿蜒曲折，曲折多變。近看有山峰則為露，露則其質；遠眺有山巒則有藏，藏則意現(xiàn)，藏和露相得益彰，境界趆大。
總結：對山石盆景的制作必須滿足“峰巒疊嶂”的制作方法：峰：形態(tài)高聳氣勢挺拔，有氣勢磅礴，巍峨聳立，雄壯而偉大勢。 巒：層層相連，山脈連綿曲遠處重重疊疊，山多而延綿。造型要穩(wěn)健莊重、氣勢浩蕩。
