在2018年面對(duì)調(diào)整期的藝術(shù)市場(chǎng)，唯有資源稀缺、流傳有緒的頂級(jí)書畫受市場(chǎng)大環(huán)境影響較小。中國(guó)古代書畫板塊共誕生三件過億拍品，五件超5000萬(wàn)元人民幣成交的拍品，多數(shù)拍品均超估價(jià)數(shù)倍成交。
宋元書畫精品稀缺且價(jià)格高，成交價(jià)前十中有四件宋元繪畫，蘇軾《木石圖》卷以4.636億港元拍出，領(lǐng)跑2018年中國(guó)古代書畫板塊，還出現(xiàn)了宋人《漢宮秋圖》卷、王蒙《清渰垂釣圖》和存世作品極為罕見的繆佚《云山煙靄圖》軸。成交價(jià)前十中，明清書畫占六席，文徵明的《溪堂?別圖》卷以8797.5萬(wàn)元成交價(jià)刷新其個(gè)人拍賣紀(jì)錄，市場(chǎng)拍賣情況較好的八大山人的《花鳥四屏》拍出了6555萬(wàn)元，還有清代宮廷畫家錢維城的《臺(tái)山瑞景圖》卷、《富春秋色圖》卷、《花卉冊(cè)》冊(cè)頁(yè)與張宗蒼的《云棲山寺》卷，可見明清書畫仍是市場(chǎng)主流。經(jīng)《石渠寶笈》著錄的繪畫受到藏家追捧，成交價(jià)前十中有五件經(jīng)《石渠寶笈》著錄，分別為《漢宮秋圖》卷，以及三件錢維城與一件張宗蒼的作品。綜觀2018年古書畫十大高價(jià)排行榜，可知因市場(chǎng)精品越來越少，鮮少露面的宋元書畫精品，以及向來受市場(chǎng)關(guān)注的“明四家”“清四王”等的作品，更受市場(chǎng)歡迎，易拍出高價(jià)。
NO.1
宋 蘇軾《木石圖》卷
水墨紙本，27.2×543 厘米，以估價(jià)待詢上拍，成交價(jià) 4.636 億港元（約4.112 億元人民幣），香港佳士得秋拍，Lot 8008
蘇軾《木石圖》卷在約1937年被日本人以超萬(wàn)金的價(jià)格購(gòu)藏，后進(jìn)入阿部房次郎爽籟館，此后人們所見多為珂羅版影印資料，但在中國(guó)美術(shù)史中，蘇軾與《木石圖》從未缺席。蘇軾的《木石圖》與其“論畫以形似，見與兒童臨”的觀點(diǎn)，對(duì)中國(guó)文人畫的興起與發(fā)展影響深遠(yuǎn)。
《木石圖》卷左下角畫土坡上一塊拳石盤踞，左側(cè)有細(xì)竹二叢；拳石左大右小，自右方斜長(zhǎng)出一株樹葉脫盡、僅剩枝丫的古木，唯其枝干上端向左扭轉(zhuǎn)、盤折上揚(yáng)，展現(xiàn)出遒勁的生命力。全畫除了竹葉和一些枝丫以濃墨描寫，其余多用淡墨干筆畫出，用筆迅疾，率意而為，可知畫家作畫已脫離物象形似的描寫，轉(zhuǎn)而追求繪畫簡(jiǎn)淡天真的筆墨韻味。此畫無(wú)款，根據(jù)卷后所附北宋劉良佐和米芾兩人于題詩(shī)中指明該圖乃蘇軾為馮尊師所作而來，系名于蘇軾。一般學(xué)界談?wù)摯水嫸喟胍妹总馈懂嬍贰贰白诱白骺菽荆Ω沈扒鼰o(wú)端，石皴硬，亦怪怪奇奇無(wú)端，如其胸中盤郁也”之描述，以此與畫中盤曲的枯木及石皴盤旋如渦的怪石形象相印證?！赌臼瘓D》以3億港元起拍，最終以4.1億港元落槌，加上傭金，總成交價(jià)4.636億港元。
NO.2
宋人《漢宮秋圖》卷
設(shè)色絹本，20×166 厘米，以估價(jià)待詢上拍，成交價(jià) 1.242 億元人民幣，北京保利春拍，Lot 1709
《漢宮秋圖》卷收錄于《石渠寶笈·續(xù)編》，貯御書房，卷前有乾隆御題“蕭景澄華”引首，后系乾隆御題詩(shī)四首，并留下十幾方鑒藏印，可見乾隆對(duì)此畫頗為喜愛。此卷無(wú)款，根據(jù)乾隆的四首七言絕句，將其定為《漢宮秋圖》。有學(xué)者認(rèn)為畫面左端獨(dú)自一人、暗自神傷的主人公當(dāng)為漢武帝，使得此畫成為“迄今為止已知的唯一一幅留有漢武帝御容的古畫”。
《漢宮秋圖》卷，局部
畫中的建筑風(fēng)格是典型的南宋宮廷苑囿，服飾如宮侍戴下垂的軟角頭、女子服飾對(duì)襟、女侍圓領(lǐng)梳雙丫之類，可在宋畫中看到。本幅作品的山水風(fēng)格可與李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》《采薇圖》《濠梁秋水圖》以及劉松年的《四景山水圖》對(duì)觀，如大塊園石的畫法，結(jié)構(gòu)緊湊，筆法小巧爽利，近于李唐南渡前一路風(fēng)貌；喬木的枝干葉法，近于李唐《濠梁秋水圖》；卷末結(jié)尾處有劉松年的小筆觸的刮鐵皴?！稘h宮秋圖》卷自清宮流出后，曾為滬上小校經(jīng)閣舊物，于2010年現(xiàn)身北京保利秋拍，并拍出1.68億元人民幣的高價(jià)。此卷現(xiàn)仍保持著乾隆宮廷原裝裱，以9600萬(wàn)元起拍，經(jīng)歷了一番膠著的喊價(jià)，競(jìng)價(jià)至1.08億元，被場(chǎng)內(nèi)委托獲得，加傭金以1.242億元成交。
NO.3
清 錢維城《臺(tái)山瑞景圖》卷
設(shè)色紙本，33.7×458 厘米，預(yù)估價(jià) 5000 萬(wàn)～ 7000 萬(wàn)港元，成交價(jià) 1.468 億港元（約 1.2389 億元人民幣），香港蘇富比春拍，Lot 3301
錢維城（1720—1772），字宗盤，一字稼軒，號(hào)茶山，江蘇武進(jìn)人，詩(shī)文書畫俱佳。乾隆十年（1745）狀元，官至刑部侍郎，深得乾隆帝寵信，并經(jīng)常隨駕出巡。所作《臺(tái)山瑞景圖》卷分段描繪峻極壯麗的浙江天臺(tái)山十景，每段附錄小楷書對(duì)該處山川景物的考證文字。末段署款“臣錢維城恭繪并敬跋”，鈐“臣錢維城”“敬事”二印。乾隆內(nèi)府鑒藏印“八鑒全”，并鈐“樂壽堂鑒藏寶”，另有宣統(tǒng)二璽。
錢維城《臺(tái)山瑞景圖》卷，局部
各段畫心均有乾隆御書詩(shī)，署“甲午暮春下瀚御題”，詩(shī)后分鈐御用文房小印若干。其構(gòu)圖多采用深遠(yuǎn)法，呈現(xiàn)天臺(tái)山高聳密林、流水瀑布，清幽靈秀，古跡處處。用筆偏干，墨色枯淡，中鋒勾勒，筆觸勁健而松秀。皴法細(xì)密而層次豐富，在淡墨皴染之外，則罩染以淺絳、花青等色，乃錢維城之盛年山水精品。
錢維城《臺(tái)山瑞景圖》卷，局部
《臺(tái)山瑞景圖》卷被收入《石渠寶笈·續(xù)編》，藏于故宮寧壽宮。20世紀(jì)20年代初溥儀將其從紫禁城運(yùn)出。歷經(jīng)百載，香港蘇富比2018年春拍《臺(tái)山瑞景》卷首次公開面世，以3500萬(wàn)港元起拍，持續(xù)40分鐘競(jìng)價(jià)，以1.285億港元落槌給場(chǎng)內(nèi)買家，加傭金最終以1.468億港元成交。
NO.4
明 文徵明《溪堂?別圖》卷
設(shè)色紙本，26×572 厘米，以估價(jià)待詢上拍，成交價(jià) 8797.5萬(wàn)元人民幣，北京保利秋拍，Lot 3591， 刷新文徵明作品拍賣紀(jì)錄
此卷《溪堂?（yan）別圖》，是文徵明為其學(xué)生毛錫嘏于嘉靖辛丑年（1541）北上北京貢入太學(xué)所作，彼時(shí)文徵明72歲。引首為文徵明粗筆隸書“壯游”，毫健力壯。畫卷后有16人書法題跋（17題），周天球“詩(shī)序”記述了毛錫嘏將入京為太學(xué)生，吳中諸友好為之聚宴送別之事，其后16題皆為詩(shī)歌，圍繞毛錫嘏的大好前程和親友離別不舍之意吟詠再三。這種群體性創(chuàng)作的送別圖，是吳門畫派中的一個(gè)突出現(xiàn)象。
文徵明《溪堂?別圖》卷，局部
文徵明以其擅長(zhǎng)的細(xì)謹(jǐn)手法描繪“溪堂”宴別會(huì)，作峁堂臨水，四人席地而坐，一人持卷，一人持杯，侍童向其斟酒，另外兩人相對(duì)促膝。階下二童執(zhí)羽扇侍立。畫面左邊的柳蔭下，停舟待發(fā)，岸上兩人在面對(duì)面交談。此卷用筆沉穩(wěn)工致，設(shè)色典雅妍麗，且人物眾多，是文徵明繪制人物數(shù)量較多的一卷。文徵明“送別圖”數(shù)量較少，且手卷極為少見，此卷尤顯珍貴?！断?別圖》卷先后為明代朱之赤、清代查瑩和顧文彬、顧麟士祖孫遞藏。此卷以咨詢價(jià)形式上拍，5200萬(wàn)元起拍，7650萬(wàn)元落槌，加傭金最終以8797.5萬(wàn)元成交，刷新其作品拍賣紀(jì)錄。
NO.5
清 張宗蒼《云棲山寺》卷
設(shè)色紙本，46×230 厘米，以估價(jià)待詢上拍，成交價(jià) 8050萬(wàn)元人民幣，北京保利春拍，Lot 3045
張宗蒼（1686—1756），字默存，今江蘇蘇州人，師承清代婁東畫派的傳人黃鼎，擅畫山水，是乾隆時(shí)期一位重要的宮廷畫家。本作繪“云棲山寺”，應(yīng)為皇帝于乾隆十六年（1751）首次南巡云棲山寺之行后命張宗蒼所作。本卷畫乾隆“云棲寺六韻”詩(shī)意，其間“云棲竹徑”“洗心亭”“蓮祖真身塔龕”“云棲寺山門”“云棲寺大殿”等似有在目之感?！对茥剿隆肪泶髿獍蹴?、構(gòu)思嚴(yán)密、皴染沉著、蒼厚華滋。以干筆積累山石皴法，林木之間用淡墨處理，干濕并重，層層積染，由此將宮廷畫院慣有的甜熟柔媚之習(xí)氣一洗而空，從而彰顯了其山水畫中的深厚氣韻和深遠(yuǎn)的廟堂意境。此卷一直深藏于宮廷，由溥儀于1922年十一月十七日以“賞賜溥杰”的名義帶出宮外，隨溥儀先后輾轉(zhuǎn)北京、天津及長(zhǎng)春。本卷雖流落民間，但未遭水火之災(zāi)，且裝池完好，卷前宮廷造辦處御用八達(dá)暈錦包首宛然若新，題寫“乾隆御題張宗蒼畫云棲山寺”玉別子完好無(wú)損，珍罕異常。此卷以咨詢價(jià)形式上拍，4200萬(wàn)元起拍，7000萬(wàn)元落槌，加傭金最終以8050萬(wàn)元成交，刷新其作品拍賣紀(jì)錄。
NO.6
清 錢維城《富春秋色圖》卷
設(shè)色紙本，36.5×564 厘米，預(yù)估價(jià) 5200 萬(wàn)～ 6200 萬(wàn)元人民幣，成交價(jià) 6785 萬(wàn)元人民幣，中國(guó)嘉德秋拍，Lot 413
此幅《富春秋色圖》長(zhǎng)卷山水，款署“臣錢維城恭繪”，當(dāng)為進(jìn)呈乾隆御覽之作，是錢維城宮廷山水畫的代表作。錢維城在山水畫方面，通籍后受董邦達(dá)指授，并廣學(xué)博覽，師法王原祁而上追元人，特別是黃公望。本幅《富春秋色圖》卷宗法黃公望的文人畫特色，構(gòu)圖方式與黃公望《富春山居圖》卷基本相同，以富春江兩岸峰巒樹石為主，間有亭臺(tái)、泉水、行旅、漁船。在表現(xiàn)技法上，比黃公望的淡雅之感，更多了一些嚴(yán)整和精致，迎合了乾隆皇帝的審美需求。該圖卷著錄于《石渠寶笈續(xù)編·御書房》，鈐蓋有完整的乾隆鑒藏書畫八璽。此畫完成后至清末民國(guó)初年一直藏于清內(nèi)府，后由溥儀于1922年十一月二十四日賞溥杰，曾經(jīng)無(wú)錫錢氏味真書屋收藏。此卷以4500萬(wàn)元起拍，5900萬(wàn)元落槌，加傭金最終以6785萬(wàn)元成交。
NO.7
清 錢維城《花卉冊(cè)》冊(cè)頁(yè)（十二開）
設(shè)色紙本，（各）27.5×37 厘米，預(yù)估價(jià) 180 萬(wàn)～ 380 萬(wàn)元人民幣，成交價(jià) 6670 萬(wàn)元人民幣，中國(guó)嘉德春拍，Lot 404
錢維城的花卉畫始學(xué)于族祖母陳書，作寫意折枝花果。陳書，字南樓，號(hào)上元弟子、南樓老人，秀州（今浙江嘉興）人，清代著名的閨閣畫家，山水、花鳥、人物畫皆工，其花鳥仿明人陳淳，注重勾染結(jié)合。此冊(cè)《花卉冊(cè)》作折枝花12種，精工刻意，造型逼真，中鋒行筆勾勒，沒骨暈染，每片花瓣都刻畫得精整入微，而且瓣與瓣之間繁復(fù)的層疊關(guān)系交待得很清楚，設(shè)色艷麗，頗有燦爛富貴的廟堂氣象。葉片用不同色調(diào)的綠直接暈染，深綠色表現(xiàn)葉片的陰面，淺色表現(xiàn)陽(yáng)面，在水與色的交融渲染中更具鮮活的氣息。
這套冊(cè)頁(yè)題識(shí)“臣錢維城恭畫”，每頁(yè)有乾隆御題七絕一首。錢維城的畫作上常有乾隆御筆題詩(shī)，使得錢氏作品詩(shī)畫相映，反映了當(dāng)時(shí)宮廷中君臣崇尚藝術(shù)，以書畫往復(fù)酬答，“如若師友”的美好和諧關(guān)系。鈐有“石渠寶笈”“寶笈三編”“三希堂精鑒璽”“宜子孫”“嘉慶鑒賞”“嘉慶御覽之寶”等鑒藏印。這套《花卉冊(cè)》冊(cè)頁(yè)以180萬(wàn)元起拍，5800萬(wàn)元落槌，加傭金最終以6670萬(wàn)元成交，超預(yù)估價(jià)37倍。
NO.8
朱耷《花鳥四屏》鏡心
1699，紙本水墨，（各）150×40 厘米，預(yù)估價(jià) 1500 萬(wàn)～ 2500 萬(wàn)元人民幣，成交價(jià) 6555 萬(wàn)元人民幣，中鴻信春拍，Lot 767
朱耷（1626—約1705），字雪個(gè)，號(hào)八大山人、個(gè)山、人屋、道朗、刃庵等，是清初“四僧”之一。朱耷涉繪事始于少年時(shí)代，入佛門后開始大量寫生作畫。除了長(zhǎng)久的寫生實(shí)踐外，他注重對(duì)林良、陳淳寫生傳統(tǒng)的繼承，在筆墨上則深受董其昌影響。
此件《花鳥四屏》，款識(shí)“己卯夏日，八大山人寫”，可知?jiǎng)?chuàng)作于1699年，是八大山人74歲時(shí)所作。每條屏都描繪了荷花、荷葉以及石上一只靜棲的鳥，體現(xiàn)了他成熟時(shí)期禽鳥畫的典型特征。在造型上，以神寫形，形神合一，體物入微；在筆墨上，筆簡(jiǎn)墨精，體形凝意，拙樸勁?。辉谡路ㄉ?，簡(jiǎn)約空闊，奇崛開張，氣勢(shì)博大。此作有“趙世延印”（白文）、“季彤心賞”（白文）、“丁惠康顧安宓婦同觀”（朱文）、“虛齋審定”（朱文）收藏印，可知經(jīng)龐萊臣、潘正煒、丁惠康收藏。《花鳥四屏》以5700萬(wàn)元落槌，加傭金最終以6555萬(wàn)元成交。
NO.9
元 王蒙《清渰垂釣圖》鏡心
設(shè)色紙本，87.6×44.3 厘米，預(yù)估價(jià) 4200 萬(wàn)～ 6000 萬(wàn)元人民幣，成交價(jià) 5900 萬(wàn)港元（約 4980 萬(wàn)元人民幣），保利香港春拍，Lot 671
《清渰（yan）垂釣圖》描繪的是夏日青山、長(zhǎng)松高嶺，深山茅屋中，兩位高士正在讀書閑話。畫中右下角一翁正在船中垂釣，怡然自得，屋宇、人物刻畫精微。本件作品有“延陵山譙遂初”與“文江鄧九淵”二人題詩(shī)，從遂初的詩(shī)中“惜哉黃鶴老，已作雪眉翁”兩句可知，題畫時(shí)王蒙已是白眉老翁。本卷山體皴法為解鎖皴，注重書法行筆的起伏，山間叢樹用焦墨側(cè)鋒點(diǎn)染而成，與山的皴染融為一體。前景幾棵大樹能夠表達(dá)自然景物的實(shí)質(zhì)感，技法靈活。與王蒙《青卞隱居圖》軸相比，此卷繪畫整體呈現(xiàn)一種自然、平實(shí)的情景。
由畫面左下角的“水村陸完審定真跡寶藏之印”收藏印可知此作曾被明代大收藏家陸完收藏?！办`鶼閣”一方印為江標(biāo)鑒藏印。清末民初后此圖再次易主，后被孫養(yǎng)農(nóng)收藏。從孫養(yǎng)農(nóng)處佚出，或由盧芹齋牽頭賣給史蒂芬·君克家族，并由史蒂芬·君克第四代掌門人收藏。此次王蒙《清渰垂釣圖》現(xiàn)身保利香港，觀者依然能夠強(qiáng)烈感受到畫面中一種超逸的、理想的文人情境。該作以3800萬(wàn)港元起拍，最終以5000萬(wàn)港元落槌，加傭金以5900萬(wàn)港元成交。
NO.10
元 繆佚《云山煙靄圖》鏡心
水墨絹本，75×27 厘米，以估價(jià)待詢上拍，成交價(jià) 4600 萬(wàn)元人民幣，榮寶齋南京，Lot 108
繆佚，字叔明，一作叔民，今江蘇常熟人，能詩(shī)善畫，嘗寫《林塘圖》，倪瓚、楊廉夫并為題詠?！对粕綗熿\圖》軸作于至正元年（1341），署款“海虞繆佚”。該作采取全景山水的構(gòu)圖，三遠(yuǎn)兼?zhèn)?。近景繪茂樹及樹下茅舍，舍內(nèi)一高士端坐；中景為半山腰處云煙繚繞，有數(shù)間茅舍置于其中；遠(yuǎn)景則崇山疊嶺，云山連天。全用墨色為之，既有連勾帶擦的線條，又有大筆涂抹的面塊，更多的是以濃、淡墨暈染，從中可看出對(duì)“米氏云山”的繼承。此作曾出版于《藝苑掇英》（1998年9月）第64期。畫卷上的三枚鑒藏印為“琴山心賞”（朱文）、“子孫永寶”（白文）、“韓珠船書畫印”（白文）。“琴山心賞”為清初人黃德峻的鑒藏印。“子孫永寶”應(yīng)為黃德峻之鑒藏印。“韓珠船書畫印”則為晚清以詩(shī)、書、畫三絕聞名的韓榮光的印鑒?？娯媸雷髌窐O為罕見，此作可謂傳世珍品，曾現(xiàn)身于2010年中國(guó)嘉德春拍，以3360萬(wàn)元成交。此次現(xiàn)身榮寶齋（南京）秋拍，以咨詢價(jià)形式上拍，最終以4600萬(wàn)元成交。
文∣王非若
圖∣本刊資料室
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