《富春山居圖》是元朝畫家黃公望的作品，是黃公望為無用師所繪，以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。富春山居圖所畫內(nèi)容約80%在桐廬境內(nèi)富春江的景色，20%為富陽的景色。是黃公望的代表作，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。
畫法
總體風(fēng)格
《富春山居圖》山石的勾、皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意宛然天成。長披麻皴枯濕渾成，功力深厚，灑脫而頗有靈氣。全 圖用墨淡雅，僅在山石上罩染一層幾近透明的墨色，并用稍深墨色染出遠(yuǎn)山及江邊沙漬、波影，以濃墨點(diǎn)苔、點(diǎn)葉，醒目自然。整個(gè)畫面林巒渾秀，草木華滋，充滿了隱者悠游林泉，蕭散淡泊的詩意，散發(fā)出濃郁的江南文人氣息。元畫靜謐蕭散的特殊面貌和中國山水畫的又一次變法賴此得以完成，元畫的抒情性也全見于此卷。
構(gòu)圖方式
《富春山居圖》描寫富春江兩岸初秋景色，展卷觀覽，人隨景移，引人入勝。樹叢林間，或漁人垂釣，或一人獨(dú)坐茅草亭中，倚靠欄桿，看水中鴨群浮沉游戲。天長地久，仿佛時(shí)間靜止，物我兩忘。近景坡岸水色，峰巒岡阜， 陂陀沙渚，遠(yuǎn)山隱約，徐徐展開，但覺江水茫茫，天水一色，令人心曠神怡。有時(shí)江面遼遠(yuǎn)開闊，渺滄海之一粟；有時(shí)逼近岸邊，可以細(xì)看松林間垂釣漁人閑逸安靜。山腳水波，風(fēng)起云涌，一舟獨(dú)釣江上，令人心曠神怡。接著是數(shù)十個(gè)山巒連綿起伏， 群峰競秀，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫。山間點(diǎn)綴村 舍、茅亭，林木蔥郁，疏密有致，近樹沉雄，遠(yuǎn)樹含煙， 水中則有漁舟垂釣，山水布置疏密得當(dāng)，層次分明。
《富春山居圖》所采用的是一種橫卷的方式，按照人的正常視野，構(gòu)造了同一水平上的山水景色，是一種從平面上不斷進(jìn)行延伸的構(gòu)圖方式。在畫面上，畫家進(jìn)行了山水的層次感設(shè)計(jì)，山的前后是一種由近到遠(yuǎn)的排列，在構(gòu)圖方式上給予了前后景物的一種有效聯(lián)系。在天地之間，所有的景象都構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體，在空白之處顯現(xiàn)出空間的實(shí)感性，也正凸顯了無畫的地方也是一種妙境的特點(diǎn)。在整幅畫中，可以看到黃公望先生在繪畫布局、形象安排、空間探索等方面所持有的獨(dú)特看法。值得關(guān)注的是，在繪畫構(gòu)圖中，黃公望采用了闊遠(yuǎn)的方式，實(shí)現(xiàn)了繪畫構(gòu)圖上的轉(zhuǎn)變。在山水畫中，元代的四家所采用的是一種由近及遠(yuǎn)的繪畫手法，有著非常清晰的層析，顯現(xiàn)出了畫面的闊大之意，給觀者留下更為廣闊的思考空間。
枯潤墨法
在《富春山居圖》中，觀賞者看不到用大片的濃墨進(jìn)行表現(xiàn)，而是在淡雅的筆調(diào)中體現(xiàn)出秋天的味道。畫家采取文人畫的傳統(tǒng)筆法來對畫卷進(jìn)行表達(dá)。在畫中，大多通過干枯的線條來進(jìn)行表現(xiàn)，濃墨和濕墨只有在樹的描繪中可以看到，這就是所謂的枯中有潤的特點(diǎn)，既隨意又不失柔和的特點(diǎn)。在對山進(jìn)行表現(xiàn)的時(shí)候，不管是濃墨還是淡漠，都是采用干枯的筆調(diào)來進(jìn)行勾效，逐漸由淡到濃，在最后通過濃墨來對其進(jìn)行勾點(diǎn)，從而起到一氣呵成的效果。在畫樹的時(shí)候，樹干部分或者沒有骨，或者簡單兩筆便勾勒出來，樹葉的分布則顯得錯(cuò)落有致。在 《富春山居圖》中，畫者運(yùn)用一筆便實(shí)現(xiàn)了形和墨之間的變化。畫家的筆內(nèi)有著飽滿的水分，結(jié)合點(diǎn)和染的特點(diǎn)，整幅畫的變化是非常豐富的。樹的濃墨勾畫和山形成了非常鮮明的對比，干濕并濟(jì)，松緊相湊。在黃公望看來，用墨是非常重要的，先從淡墨逐漸過渡到濃墨，可以在紙上看到滋潤的特點(diǎn)。畫家的這一觀點(diǎn)正是元代人在筆墨運(yùn)用上的理解，突出了筆和墨之間的一種有效結(jié)合，收到形神兼?zhèn)涞男Ч?/p>
干筆墨法
在《富春山居圖》中，觀賞者看到的作者的筆墨運(yùn)用為純筆墨，并沒有采用更多的濃筆墨來對畫卷進(jìn)行表達(dá)，而是運(yùn)用淡雅的筆墨、簡單的勾勒出了畫卷中的秋天韻味。在進(jìn)行書畫表達(dá)的時(shí)候，黃公望先生運(yùn)用干枯的線條來對畫卷進(jìn)行表達(dá)，是一種傳統(tǒng)的文人畫的表達(dá)方式。在墨法運(yùn)用上，只有在進(jìn)行樹的勾勒使采用了濃墨和濕墨，對于其他事物則采用淡墨的干筆描繪，凸顯了干筆淡然的一種特殊墨法。如在對山進(jìn)行勾畫的時(shí)候，運(yùn)用干枯之筆，用淡墨描繪，濃墨收尾，濃淡結(jié)合，使整幅畫面顯得淡濃得體，顯然一副一氣呵成的氣勢。畫中的遠(yuǎn)山和洲都是用淡墨來進(jìn)行描繪，只是微微可以看到一點(diǎn)痕跡，只是在淡淡的一筆之中可以看到其形、其墨。山坡和水紋用濃墨、淡墨和枯墨進(jìn)行復(fù)勾，使得這幅畫卷呈現(xiàn)出濃淡結(jié)合的特點(diǎn)，渾然天成，紙質(zhì)表現(xiàn)效果非常好。樹的濃墨點(diǎn)化和山的淡墨描繪是一種非常鮮明的對比，干濕結(jié)合，淡濃結(jié)合，整幅畫呈現(xiàn)出節(jié)奏變化豐富的畫面。
披麻皴法
在《富春山居圖》中，按照富春山脈絡(luò)的延伸，應(yīng)用了“長披麻皴”的畫法，江面以橫向長皴來表現(xiàn)水面波紋，與山體相交接的淺水處也用長線條皴擦來表示。高峰和平坡用濃淡朦朧得橫點(diǎn)，描寫叢林，用變化了的”米點(diǎn)皴“法，粗細(xì)變化，聚散組合，遠(yuǎn)近濃淡干濕結(jié)合，蒼蒼茫茫。遠(yuǎn)山高峰遠(yuǎn)樹穿插淡墨小豎點(diǎn)，上細(xì)下粗，似點(diǎn)非點(diǎn)，似樹非樹。山石大部分用干筆皴擦，線條疏密有致；長披麻皴為主，略加解索皴；皴筆的轉(zhuǎn)折靈活自如，墨虛實(shí)枯潤相融。
