現(xiàn)在古瓷界講的元青花和對(duì)元青花的鑒定，一般都專(zhuān)指景德鎮(zhèn)元代青花瓷。而景德鎮(zhèn)元代青花瓷又可分為用進(jìn)口蘇麻離青料繪制紋飾的“至正型”精品瓷和用國(guó)產(chǎn)青料繪制紋飾的普通瓷。

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古瓷器的傳統(tǒng)鑒定，通常是以目測(cè)器物的造型、釉、青料、紋飾、胎、款識(shí)以及工藝特征等為基本手段，并通過(guò)用手摸、掂分量、聽(tīng)聲音等一些輔助方式，來(lái)辨別瓷器的真?zhèn)魏蜔旄G口、生產(chǎn)年代及藝術(shù)價(jià)值。這種鑒定方式簡(jiǎn)稱(chēng)“眼學(xué)”或“目鑒”。

下面就元青花瓷器鑒定，作一些分析∶

青花料：

是不是真元青花，用青花料來(lái)分辨是一種最有效、最便當(dāng)?shù)姆椒?。元青花的仿品在青花料的發(fā)色和色料在紋飾畫(huà)面上的表現(xiàn)最容易露出破綻。

元青花所用的蘇麻離青屬進(jìn)口料，近年組織過(guò)中國(guó)專(zhuān)家赴土耳其參觀托普卡比宮珍藏元青花器的蔣奇棲女士考證，它就是產(chǎn)于伊拉克的薩馬拉青料。薩馬拉是古波斯帝國(guó)的制陶中心，富藏鈷礦。薩馬拉在古代敘利亞語(yǔ)發(fā)音為Sumra，蘇麻離當(dāng)為它的漢語(yǔ)音譯。

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蘇麻離青屬天然礦物料，主要特點(diǎn)是高鐵低錳，并且含有砷等微量元素。國(guó)產(chǎn)青料都是高錳低鐵型，不含砷等微量元素，因此無(wú)法用國(guó)產(chǎn)青料進(jìn)行蘇麻離青料呈色的仿制。然而近年來(lái)確實(shí)有不少贗品在青料的發(fā)色上同進(jìn)口蘇麻離青料已十分相近。

對(duì)比真贗，最難仿的有兩點(diǎn):

一個(gè)是蘇麻離青料的特殊呈色——藍(lán)中微泛紫,青中蘊(yùn)淡綠；另一個(gè)是紋飾筆道中的色料聚縮現(xiàn)象。這兩個(gè)特點(diǎn)應(yīng)當(dāng)是進(jìn)口蘇料中天然礦物的復(fù)雜成分（包括氧化鈷以外的其他微量礦物成分）在特定窯溫和氣氛下燒制時(shí)的特殊化學(xué)反應(yīng)和合成效果,制假者在破譯之前當(dāng)無(wú)法亂真。

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又怎樣來(lái)鑒別真假蘇麻離青料呢？

看“鐵銹斑”分布得是否合理？“鐵銹斑”是紋飾中青料濃重處鐵離子大量聚集并經(jīng)二次氧化所形成的，有其特殊的分布規(guī)律。仿元青花在化學(xué)青料中添加了較多的鐵元素，燒成后也會(huì)出現(xiàn)“鐵銹斑”，也會(huì)有閃閃“錫光”。藏品出手：liu13670053612

下面圖為一些元青花瓷器“鐵銹斑”分布情況：

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再看青花紋飾筆道中有沒(méi)有色料的串珠狀縮聚現(xiàn)象。這種色料的串珠狀縮聚現(xiàn)象，不但在用濃重青料大片涂抹人物的衣飾等部分時(shí)會(huì)出現(xiàn)，有時(shí)在用濃料勾畫(huà)回紋等細(xì)線時(shí)也會(huì)出現(xiàn)。這種現(xiàn)象的多寡表現(xiàn)是同元青花制品的優(yōu)良精美程度相一致的。越精良者越少，反之相對(duì)較多。

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然后再看青料向胎面的下沉附著現(xiàn)象。蘇麻離青料比重較大，在燒制中若窯溫正常就不會(huì)向釉面擴(kuò)散，而是在釉汁底層發(fā)生暈散。側(cè)看釉面會(huì)發(fā)現(xiàn)所有青料紋飾部分都有下凹現(xiàn)象，只是青料極淡處不太明顯。

有兩個(gè)現(xiàn)象必須提醒藏友∶一是不要把錳銹斑當(dāng)成鐵銹斑。不少藏友曾經(jīng)拿著明清時(shí)期低檔民窯青花瓷問(wèn)是不是元青花？因?yàn)樗麄兛吹皆谇嗷y飾的濃重處有“鐵銹斑”。其實(shí)這是國(guó)產(chǎn)青料加工粗糙或者下等青料燒制時(shí)產(chǎn)生的錳銹斑。鐵和錳兩種元素在地球上大都有共生現(xiàn)象，國(guó)產(chǎn)青料都是高錳低鐵型，如果原料淘煉不細(xì)，錳雜質(zhì)剔除不凈，在燒制中就聚集起來(lái)經(jīng)二次氧化成錳銹斑。

由于同鐵銹斑一樣呈深褐色，容易被誤認(rèn)為是“鐵銹斑”。二是不要把“洋藍(lán)”當(dāng)成蘇麻離青?！把笏{(lán)”是晚清民國(guó)時(shí)期從德國(guó)、日本等化工染料工業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家進(jìn)口的化學(xué)料，呈色雖然也藍(lán)中泛紫，但因非常純凈，就沒(méi)有天然礦物料蘇麻離青中的雜質(zhì)和微粒，也沒(méi)有鐵銹斑。要在青料上辨真?zhèn)?，唯一的方法就是拿上可靠的元青花?biāo)本反復(fù)觀察，把進(jìn)口蘇麻離青料看透看熟，形成條件反射性的知覺(jué)。

幾條要領(lǐng)：

1、元青花瓷的積青處可產(chǎn)生“鐵斑”，但不是積青處都有“鐵斑”。

2、純進(jìn)口蘇勃尼青鈷料和混合鈷料“鐵斑”顏色是有區(qū)別的，越純的蘇勃尼青鈷料其“鐵斑”色越趨暗，并且斑趨少趨小，越不易發(fā)現(xiàn)；而加入國(guó)產(chǎn)料越多，斑越趨褐趨多趨大。由此我們可知，凡“鐵斑”趨褐趨多趨大明顯的器物，其實(shí)已經(jīng)混入其它鈷料特別是國(guó)產(chǎn)鈷料了，只不過(guò)是以哪種鈷料為主或比例大小的問(wèn)題。包括被我們所知道所認(rèn)同的伊朗伊拉克保存的那些元青花瓷精品，當(dāng)時(shí)也都是在國(guó)內(nèi)加工，其用料也各不相同，有的相當(dāng)純，但有的發(fā)色卻一般。

3、“鐵斑”有的吃胎，有的仍然浮于釉表，并非所有“鐵斑”都下沉。希望有方便者專(zhuān)門(mén)去看看身邊能看見(jiàn)的諸如包頭元青花瓷大罐等館藏器物，以解釋疑。

4、“鐵斑”越少越小的器物，越是工藝精良之器，同時(shí)也存在無(wú)“鐵斑”器物。

5、“鐵斑”現(xiàn)象只宜做參考，并非決定元青花瓷屬性的關(guān)鍵。

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蘇麻離青料積青處中發(fā)暗的條形黑“鐵斑”，有極輕微的褐，仔細(xì)觀察可看清

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蘇料混入石子青國(guó)產(chǎn)料后積青處出現(xiàn)的褐色“鐵斑”于釉表表現(xiàn)情況

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蘇料混入石子青國(guó)產(chǎn)料后積青處出現(xiàn)的灰褐色“鐵斑”，數(shù)量趨多

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進(jìn)口蘇勃尼青鈷料產(chǎn)生的“鐵斑”及暈散

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進(jìn)口料和國(guó)產(chǎn)料混合產(chǎn)生的暈散效果

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蘇料混入石子青國(guó)產(chǎn)料后的鈷料積青處中部出現(xiàn)的黑褐色“鐵斑”，需仔細(xì)方能看清

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蘇料中混入一定比例其它料（非石子青料）積青處出現(xiàn)的“錫光斑”

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蘇料中混入一定比例其它料（非石子青料）時(shí)積青處出現(xiàn)的“錫光斑”

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國(guó)產(chǎn)料（石子青為主）積青處出現(xiàn)的有根的“火山斑”及普通褐色“鐵斑”

紋飾

元青花的紋飾是有時(shí)代特征的，例如料無(wú)分水，一筆點(diǎn)畫(huà)；布局繁滿，層次較多；竹葉向上，蕉葉實(shí)心；龍身如蛇，龍爪如鐮；回紋單畫(huà)，樹(shù)稍出刺；仰覆蓮瓣互不相連，三道彎如意開(kāi)光等等。這些特征在有關(guān)元青花的名著如葉佩蘭的《元代瓷器》、朱裕平的《元代青花瓷》中均有敘述。

元青花大罐紋飾表現(xiàn)出的布局繁滿、層次較多、仰覆蓮瓣互不相連等洛陽(yáng)古瓷鑒藏博物館藏元青花高足碗表現(xiàn)出的“回紋單畫(huà) ”、“蓮瓣象麥芒”、“碗足為竹節(jié)狀”等。

元青花的低檔仿品的紋飾一般都是畫(huà)技拙劣，照貓畫(huà)虎，有的甚至東拼西湊，不倫不類(lèi)。例如，把明代弘治蓮瓣邊飾和清代龍畫(huà)在仿元青花器物上。這類(lèi)低劣仿品容易識(shí)別，而高級(jí)仿品上的紋飾辨識(shí)就費(fèi)事得多。高仿品的畫(huà)師大都經(jīng)過(guò)美術(shù)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，有的還是陶瓷美術(shù)專(zhuān)業(yè)出身，仿繪元青花紋飾對(duì)他們來(lái)說(shuō)是“小菜一碟”，照著原件臨摹，得心應(yīng)手，甚或并無(wú)二致。

高仿元青花的紋飾仿真程度可分為幾種情況：第一，從紋飾內(nèi)容看。圖案畫(huà)最容易仿繪，幾可亂真；山石、花卉、樹(shù)果以及動(dòng)物也可以畫(huà)得十分嫻熟，真假難辨；人物畫(huà)最容易露出破綻，要么照?qǐng)D摹描，行筆呆滯，缺少真品用筆恣意的流暢感；要么造型比例過(guò)分精確，表情異常豐富，充分暴露出現(xiàn)代美術(shù)師的人物素描功底。第二，從繪畫(huà)功力看。古代畫(huà)師雖然自幼學(xué)習(xí)，或投師，或家傳，但無(wú)論如何不可能具有現(xiàn)代素描、寫(xiě)生素養(yǎng)。故而雖則熟練自如，卻缺乏準(zhǔn)確之比例及透視關(guān)系。隨心點(diǎn)染，神韻張揚(yáng)，不求工整準(zhǔn)確，只要活潑生動(dòng)?，F(xiàn)代仿元青花器在紋飾繪畫(huà)方面恰恰沒(méi)有這種樸拙簡(jiǎn)練、夸張傳神、意趣無(wú)窮的特點(diǎn)。諳熟這些畫(huà)技特點(diǎn)是辨贗識(shí)真的關(guān)鍵之一。因而，僅憑熟知書(shū)本上的理論和模式性的描述是不行的，只有長(zhǎng)期反復(fù)地觀察實(shí)物標(biāo)本和可靠的圖錄，方能從感性到理性，悟出其中的差異，練就明辨秋毫的眼力。

胎質(zhì)、胎色

元青花的瓷質(zhì)由于二元配方的運(yùn)用雖然得到了優(yōu)化，但仍受到當(dāng)時(shí)原料加工水平的限制，胎質(zhì)、胎色表現(xiàn)出以下的特征：

一是白而不細(xì)，制瓷原料優(yōu)良但用水椎加工，手段比較落后；

二是粗而不松，胎土顆粒較粗但燒結(jié)緊密；

三是膩潤(rùn)不干，胎泥經(jīng)過(guò)陳腐工序，不但提高了可塑性，而且燒成后胎質(zhì)滋潤(rùn)；四是胎內(nèi)多有微小洞隙。

下面圖為一些元青花瓷器底足及瓷片斷面元代麻倉(cāng)土呈現(xiàn)的胎質(zhì)、胎色

器形

過(guò)去古瓷鑒定家面對(duì)一件鑒定對(duì)象時(shí)，首先看它的造型對(duì)不對(duì)。但現(xiàn)代仿古瓷高手利用科技手段進(jìn)行精密測(cè)試和反復(fù)試驗(yàn)，已能完全掌握各種配方的胎泥的燒制收縮率, 從而使高仿品在造型上幾乎可以達(dá)到難辨真假的程度，所以，單憑觀察和對(duì)比器形已不能完全保證鑒定無(wú)誤了。我們一定要記住，古瓷鑒定是一門(mén)綜合性科學(xué),要采取排除法從組成器物的所有要素上逐一鑒別。如果一件被稱(chēng)之為“元青花”的器物在造型上元青花真品看不出差別，我們只能認(rèn)為在造型上排除了一個(gè)疑點(diǎn)而已，還要再?gòu)钠渌矫骅b別真?zhèn)?。藏品出手：liu13670053612

釉質(zhì)、釉色

從釉質(zhì)釉色上辨別元青花的真贗，主要從兩個(gè)方面入手：一是觀察釉汁的色澤。由于“至正型”元青花上所用的透明釉在配方成分、加工工藝上沒(méi)有留下準(zhǔn)確資料，現(xiàn)代仿元青花器的透明釉只能從色感、質(zhì)感上照貓畫(huà)虎地配制。因此絕大多數(shù)現(xiàn)代仿元青花透明釉釉色泛綠，在積釉處呈湖綠色而不是淺湖藍(lán)色。最近看到有極少數(shù)仿品的積釉處呈湖藍(lán)色，但又藍(lán)得太過(guò)，同真元青花透明釉兩相比較，便顯得極不自然。二是看釉中氣泡的疏密大小與層次分布，以便分辨出是柴窯燒制還是氣窯燒制？現(xiàn)代仿元青花多用氣窯燒制，窯溫易控制，窯內(nèi)溫度均勻，氣氛好掌握，燒制成品率高。

元青花所罩的透明面釉是承襲宋代景德鎮(zhèn)影青釉而加改進(jìn)的高溫石灰堿釉。由于含鐵量較高，釉色白中泛青，釉面不如明代永宣青花那樣肥潤(rùn)，積釉處呈湖藍(lán)色。

制作工藝

真假元青花在工藝上的區(qū)別較大。

1，從器底的修削工藝特征鑒別。元代轆轤車(chē)轉(zhuǎn)速慢,大罐、梅瓶修足粗,刀痕寬但很自然；現(xiàn)代用電動(dòng)快輪,轉(zhuǎn)速快,修足細(xì),太規(guī)整。為了仿古，有的故意用寬刀深挖, 但刀痕太寬太深，又太過(guò)規(guī)整，很不自然。元代器底無(wú)論大小皆平切，然后側(cè)棱倒刀，圈足內(nèi)墻皆外斜。瓶、罐一類(lèi)大器不重修足，圈足較淺，足墻寬厚?，F(xiàn)代仿品有的正面看頗能蒙人，翻看底面，修足滾圓，內(nèi)墻直立，刀痕細(xì)勻，一看便知是電動(dòng)轉(zhuǎn)盤(pán)作品。

2. 從接胎痕跡鑒別。接胎痕是古代制瓷工藝的弊病，元、明兩代凡需分段拼接之器多難避免，入清后隨制泥、成型及燒成工藝之進(jìn)步逐漸克服，所以觀察接胎痕就成為鑒別真?zhèn)卧嗷ǖ闹匾椒ㄖ弧，F(xiàn)代制瓷所用的胎泥，配方比例科學(xué)，泥料顆粒細(xì)、密度大、間隙少、無(wú)氣孔，加之硬度適中，燒制溫度控制準(zhǔn)確，除特大型器物因自身過(guò)重，燒成后往往也會(huì)出現(xiàn)接胎痕外，一般中小型拼接器已看不到接胎痕。元青花仿品中，有的器里器外都沒(méi)有接胎痕，不用再看，便知其假，因?yàn)樗搅水?dāng)時(shí)的燒瓷水平。

3. 從施釉和釉斑鑒別。元代對(duì)器物施釉用的是蘸釉和刷釉的方法，大器如梅瓶、大罐等外部上釉用刷釉法。由于元代制瓷工藝中普遍對(duì)器底處理比較粗糙，施釉后器底往往粘釉，因此瓶、罐底部燒成后往往留下少量釉斑?，F(xiàn)代仿品大都采用噴釉法, 底部無(wú)釉。為了制造假象，就人為涂抹假釉斑。真假釉斑的區(qū)別在于：真釉斑為器身刷釉后的底部粘留物，有的器物有，有的器物沒(méi)有。假釉斑往往很多，且大片存在，這就弄巧成拙，露出馬腳。真釉斑是在施釉工作臺(tái)面上隨機(jī)沾上的，多呈小片狀。假釉斑是刷涂的或點(diǎn)涂的，可明顯看出人為痕跡。

4. 從當(dāng)時(shí)工藝習(xí)俗上鑒別。如元代高足杯、碗的高足是在利坯后用泥接，從中空的筒狀足底看進(jìn)去，可以觀察到連接時(shí)擠壓出的一圈泥漿被燒結(jié)在杯、碗底部。明代永樂(lè)以后始用釉接，因此不用泥接的高足杯、碗肯定不是元代之物。當(dāng)然現(xiàn)在已出現(xiàn)泥接工藝的仿品，收藏者不可不防。

傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)鑒定方法最重視的是器物的造型和紋飾，其次是工藝和款識(shí)，最后才是胎釉和彩料。現(xiàn)代條件下使用目鑒方法時(shí)恐怕要打個(gè)顛倒才對(duì)，最要緊的是把住胎釉彩料關(guān)，因?yàn)槿藶橐蛩卦蕉嗟脑饺菀滋岣咚?，而屬自然界物質(zhì)性的東西就不是制贗造假者隨心所欲而能為之的了。

從哲學(xué)上講，任何事物的仿制，包括現(xiàn)在時(shí)興的“克隆”，都只能逼真而絕不能變成真的。真贗無(wú)法辨識(shí)，只能說(shuō)是在辨?zhèn)文芰Γ幢鎮(zhèn)嗡季S和辨?zhèn)畏椒ǎ┥下浜笥诜轮扑健?/p>