《竹枝鷓鴣圖》
明 呂紀(jì)
呂紀(jì)多畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，俱有生氣。工筆著色與水墨寫意兼能，并善于將兩體結(jié)合。此外也偶作山水人物。是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家?！吨裰p鴣圖》整個(gè)畫面，用筆粗簡(jiǎn)，荷葉、蘆葦、水草似一氣畫成，墨色淋漓，接近林良一路粗放簡(jiǎn)約的畫派。曾被明內(nèi)府收藏。
《浴鳧圖》
明 呂紀(jì) 絹本設(shè)色 縱153.4厘米 橫98.3厘米 上海博物館藏
呂紀(jì)（1477—？），字廷振，號(hào)樂愚，一作樂漁，鄞鄉(xiāng)人。工花鳥，兼長(zhǎng)山水、人物。明弘治年間，徵入畫院，與林良齊名，同為明代花鳥畫的代表作家。此幅筆墨流暢設(shè)色雅淡，體現(xiàn)了作者高超的藝術(shù)成就。
《竹雀圖》
明 呂端俊 絹本墨筆 縱153.2厘米 橫84厘米 北京故宮博物院藏
呂端俊，明代畫家，善畫竹，生卒及生平均不詳。此圖以墨筆描繪了叢竹、湖石、蘭花、麻雀等。在湖石旁邊，叢生著數(shù)竿竹枝，其枝干粗壯挺直，竹葉茂密，濃淡疏密，俯仰有致。此圖中，畫家極善運(yùn)用對(duì)比的手法，在這布局飽滿大方又清疏合度的畫面上創(chuàng)造了一種幽美而富于生趣的氣氛。此畫用筆勁爽，墨色溫潤(rùn)，濃淡變化豐富自由。描繪形象真切準(zhǔn)確，生動(dòng)自然，堪稱明代畫竹佳作。
《雙鉤竹圖》
明 王臣 紙本墨筆 縱106.7厘米 橫46厘米 北京故宮博物院藏
王臣，明代畫家，生卒年不詳，字世賞，曾官直仁智殿文思院副使，專長(zhǎng)畫竹。此圖為一白描雙勾竹圖。圖中畫一竹枝自畫面下邊斜出，彎曲向上，頂端又低頭朝下，中間叢葉左右生長(zhǎng)，取得舒展均衡之勢(shì)，寫物雖簡(jiǎn)，但構(gòu)圖卻極精心。畫中筆法清雋硬朗，描繪物象盡其精細(xì)。清人龐無濟(jì)曾云此圖“用筆如鐵畫銀鉤，似在王元章之上”。又云“此圖書畫俱古，疑為宋人手筆”。
《竹石圖》
明 藍(lán)瑛
藍(lán)瑛（1585—1644尚在），明代畫家，字田叔，晚號(hào)石頭陀，又號(hào)東郭老農(nóng)，所居榜額曰：“城曲茂堂”，錢塘（今浙江杭州）人。一生以賣畫為生。藍(lán)瑛的沒骨重彩，色彩明麗，色彩對(duì)比明快，具有一種裝飾美感。此畫筆墨蒼秀,設(shè)色淡雅,畫風(fēng)清疏,是藍(lán)瑛的
《木棉圖》
明 孫艾 紙本設(shè)色
孫艾，字世節(jié)，號(hào)西川翁，江蘇常熟人。生卒年不詳，約在弘治前后。學(xué)詩(shī)于沈周，山水宗黃公望、王蒙。傳曾為沈周畫像。其傳世僅見其花卉而已?！赌久迗D》畫木棉一枝，用沒骨法。無款印。上有沈周題詩(shī)一首，后面還有一跋，云：“世節(jié)生紙寫生，前人亦少為之，甚得舜舉天機(jī)流動(dòng)之妙。觀其蠶桑、木棉二紙，尤可駭矚，且非泛泛草木所比，蓋寓意用世，世節(jié)讀書負(fù)用，于是乎亦可見矣。弘治新元中秋日。沈周志。”
《蠶桑圖》
明 孫艾 紙本設(shè)色 縱65.7厘米 橫29.4厘米 北京故宮博物院藏
畫家除描繪木棉的繪畫外，還有《蠶桑圖》，描繪的桑葉和成蠶，僅一枝樹葉三條成蠶而已。畫家著意描寫能給人類衣被的木棉和蠶桑，寄予了對(duì)大自然的這一特殊造物以深情。 此圖在表現(xiàn)技法上，用筆精細(xì)，非主觀獨(dú)造，是由寫生而來，用色淡雅，別具一格。正像沈周題款云：“生紙寫生，前人亦少為之，甚得舜舉天機(jī)流動(dòng)之妙。”
《花卉泉石圖》
明 徐霖 杜堇 紙本設(shè)色 縱31.5厘米 橫472.6厘米
徐霖，字子仁，一作子元，號(hào)九峰道人，又自號(hào)髯仙。吳縣（今江蘇蘇州）人。徙居南京，有快園，也號(hào)快園叟。擅長(zhǎng)畫山水、花卉、松竹、礁石，《花卉泉石圖》墨畫竹石，設(shè)色畫芙蓉，筆法勁逸。其表現(xiàn)方法是粗筆和細(xì)筆相結(jié)合，泉石用重墨濕筆寫出骨線，闊筆橫掃石面；水草中鋒用筆，枝葉穿插自然得體；芙蓉用勾花點(diǎn)葉法，干濕對(duì)比，色調(diào)明快清新；翠竹用雙鉤，筆墨勁健爽利。整幅作品將山水和花卉融為一體，給人以清新秀逸，樸茂華滋的美感。
《題竹圖》
明 杜堇 紙本墨筆 縱191厘米 橫104.5厘米 北京故宮博物院藏
杜堇，本姓陸，出繼杜氏，字懼南，號(hào)檉君，又號(hào)古狂，丹徒(今江蘇鎮(zhèn)江)人。宗法李公麟白描法，線條纖細(xì)流暢，又別具秀媚之態(tài)，為當(dāng)時(shí)白描高手。從畫中題詩(shī)悉知此圖繪宋代著名詩(shī)人蘇軾題竹的故事。畫面正中高帽長(zhǎng)須、執(zhí)筆題竹者即為蘇軾。人物衣紋作蘭葉描，又稍見轉(zhuǎn)折和頓挫，纖細(xì)而有力。墨竹主干細(xì)加暈染，逐節(jié)分明，筆墨亦顯細(xì)秀特色。唯山石勾皴較隨意，多尖峭折角和方向不定的短皴，近似“浙派”戴進(jìn)的山石，其畫法似乎與“院體”、“浙派”有一定關(guān)系。
《墨梅圖》
明 劉世儒 絹本墨筆 縱180.5厘米 橫100.4厘米 北京故宮博物院藏
劉世儒，生卒不詳，主要活動(dòng)于明代正德、嘉靖(1506—1566)間。字繼相，號(hào)雪湖，山陰(今浙江紹興)人。善畫梅，宗法王冕，學(xué)之不倦，終成名手。柔密疏簡(jiǎn)，俱臻其妙。尤工雪梅，冰肌玉骨，清勁俊拔，令人絕倒。圖中描繪一株梅樹，老干勁峭，斷缺處以意筆為之猶如龍爪騰空。一帶薄霧淡如輕紗，橫亙于畫幅中部，煙籠玉樹，暗香浮動(dòng)。
《漁藻圖》
明 王翹 紙本設(shè)色 縱28.5厘米 橫250.2厘米 北京故宮博物院藏
王翹，其生卒年不詳。字時(shí)羽，一字叔楚，號(hào)小竹，一作小竹山人，嘉定（今屬上海市）人。詩(shī)宗孟郊，畫工風(fēng)竹、草蟲，生動(dòng)逼真。此畫寫群魚戲水，水草豐茂，魚群得意，追逐回旋，形態(tài)自然生動(dòng)，卷末作重墨亂石倒垂花枝。以靜濟(jì)動(dòng)，以重鎮(zhèn)輕。畫魚以水墨寫意法，先用淡墨一筆畫出魚身，再以重墨勾脊、畫嘴、點(diǎn)眼，神出筆端，生動(dòng)之至。水藻的形態(tài)濃淡，與魚水交融，層次分明而又渾然一體。畫自然之情趣。
《卓冠群芳圖》
明 王謙 絹本設(shè)色 縱206.4厘米 橫117.6厘米
王謙（14—15世紀(jì)），字牧之，號(hào)冰壺道人。善畫梅花，系從王冕畫派發(fā)展而來，與鄞縣陳憲章齊名。此圖寫千花萬(wàn)蕊，表達(dá)出梅花的優(yōu)美豐姿，是作者經(jīng)意之筆。
《梅花冊(cè)》
明 胡華鬘 紙本墨筆 縱21厘米 橫19.9厘米 蘇州博物館藏
此圖梅花的花瓣以墨筆勾圈，行筆迅疾有力，轉(zhuǎn)折方硬，似不經(jīng)意為之而疏落離披，層次清晰。畫家以淡墨烘染質(zhì)地，借助絹素本身的潔白來留出梅花的形狀。
《寒鴉月夜圖》
明 周臣 絹本水墨 縱24.6厘米 橫21.3厘米
周臣，江蘇蘇州人，山水學(xué)宋人李、郭、馬、夏諸家，運(yùn)筆純熟，兼攻人物，古貌奇姿，與戴進(jìn)齊名。此圖寒月當(dāng)空，枯樹鴉棲，書法蒼勁，境界超脫，寒夜景象，躍然絹素之上，殊覺意境深遠(yuǎn)，不愧為唐寅、仇英之師。
《花卉草蟲圖》
明 杜大成 紙本水墨 縱28.6厘米 橫44.8厘米
寫生花卉和草蟲。作者杜大成，金陵（南京人），《圖繪寶鑒續(xù)編》作蘇州人。工音律，善畫花木禽蟲，得嫣秀生動(dòng)之趣，誠(chéng)屬寫生妙手。此圖寥寥幾筆，似不經(jīng)意，而花葉、草蟲卻生意盎然，栩栩如生。隔水上有清人陸售、潘景亦兩跋。原附于杜堇《竹林高士圖》卷中。
《冰姿倩影圖》
明 文徵明 紙本墨筆 縱76.9厘米 橫24.5厘米 南京博物館藏
文徵明作為“吳門畫派”的掌門人之一,其繪畫在明代的影響是有目共睹的。他不但畫山水是一絕,畫梅蘭竹菊也是別有風(fēng)味。無論從立意構(gòu)圖還是繪畫技藝,都是首屈一指的。此圖狀寫曲梅一叢,梅花不多,梅枝卻很遒勁粗率,很有氣勢(shì)。畫家用濃墨渲染梅枝,用淡墨勾勒梅花的輪廓,使原本潔白無暇的白梅越發(fā)顯得冰清玉潔,很是高雅脫俗。
《雙柯竹石圖》
明 文徵明 紙本墨筆 縱76.9厘米 橫30.7厘米 上海博物館藏
文徵明多受趙孟頫影響，即以書法入畫，石多干筆、飛白，竹葉用筆比較飽滿豐肥，蘭葉則細(xì)潤(rùn)飄逸，尤其墨蘭更具筆墨意趣，有“文蘭”之譽(yù)。此畫以淡墨寫蘭和石，濃墨畫竹，夾以荊棘和麥冬，疏密相間，濃淡得宜，形體結(jié)構(gòu)雖簡(jiǎn)單，卻不顯單調(diào)和重復(fù)。尤其在筆墨上，粗勁、細(xì)秀、凝重、飄逸、干枯、滋潤(rùn)的豐富變化，更顯出雋永的韻味。藝術(shù)表現(xiàn)手法上，用筆細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，山石僅用渴筆微抹，以點(diǎn)苔顯出明暗，經(jīng)營(yíng)位置，得寫生之助，化出清幽境界。
《蘭竹石圖》
明 文徵明 紙本墨筆 縱25.7厘米 橫357厘米 北京故宮博物院藏
此畫山石、蘭竹多用行書的筆法，勾、擦、破、染大多中鋒參以側(cè)鋒，工細(xì)中見尖峭。刻畫精細(xì)，但在工細(xì)之中寓質(zhì)樸，于沉著之中見靈動(dòng)。筆墨則于干枯中見秀潤(rùn)，在熟練中見生澀，有很強(qiáng)的抒情意味。然構(gòu)圖密中有疏，山石勾勒少皴，多干筆而不見渲染，形成規(guī)整而略具裝飾性，用筆尖細(xì)中帶工拙，墨色干濕相間而總體清淡。這些畫法都體現(xiàn)了文氏的自身特色，呈現(xiàn)出濃郁的文人書卷氣，工秀中具清逸蒼勁之韻的風(fēng)格，也反映了他晚年的典型面貌。
《斗雞圖》
明 文徵明 紙本墨筆 縱55.4厘米 橫30厘米 天津市藝術(shù)博物館藏
文徵明的畫,大體可分兩種:一為細(xì)筆,秀麗柔密,一為粗筆,蒼勁樸茂,都為人們所稱賞。他的及門弟子很多,畫風(fēng)影響于后代很大。此圖描繪筆墨蒼潤(rùn)勁健、樸茂多姿,同時(shí)又端莊工麗,是文徵明的經(jīng)意之作。畫面精心安排有竹、菊、石和一只生機(jī)勃發(fā)的斗雞。畫中新篁含風(fēng)，竹竿行筆遒健勁利，竹節(jié)之間，筆意貫穿，墨色停勻。全圖物象不加淡墨烘染，更見明快爽朗。特別是吸收書家筆法的節(jié)奏，韻律，輕重徐疾，提按頓挫。
《一梧軒圖》
明 卞文瑜 紙本設(shè)色 縱100厘米 橫44.5厘米 北京故宮博物院藏
卞文瑜，生卒不詳，明末清初畫家。本姓徐，后改卞，字潤(rùn)甫，號(hào)浮白。江蘇蘇州人。此畫描繪一屋軒及其周圍的景色。畫中有一座草堂，前有梧桐一株，高高矗立。梧桐樹葉勾染精細(xì)，枝葉穿插自然得體。勃勃而有生機(jī)。屋外一只仙鶴似乎在聞聲起舞。院落之中鮮花盛開；草堂四周，湖石環(huán)繞，皴法細(xì)密，蒼勁潤(rùn)澤；左邊小橋流水，水上荷萍點(diǎn)點(diǎn)，散落有致。整幅作品在花木的表現(xiàn)技法上多用雙勾法，敷色清淡。
