草書是最能體現(xiàn)書法藝術(shù)精神的字體。草書在用筆、章法、墨法上表現(xiàn)非常豐富，書家們多以胸中的情感通過草書的藝術(shù)形式演繹出來，對立中寓于統(tǒng)一，統(tǒng) 一中富有變化，變化中體現(xiàn)自然，抑揚頓挫，扣人心弦。
孫過庭的《書譜》和賀知章的《孝經(jīng)》即是草書中的精品，二者分別以其“窮變化于毫端，合情調(diào)于紙上”，分別體現(xiàn)出各自風(fēng)貌，成為唐代草書的典范之作。
#1
用筆比較
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孫過庭《書譜》中有：“草以點畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。”《書譜》中的使轉(zhuǎn)較為渾圓；《孝經(jīng)》則多方折。
孫過庭《書譜》局部
孫過庭的草書得王羲之草書風(fēng)格，運筆上，方折和圓轉(zhuǎn)的運用精善而細膩，中側(cè)并用且以中鋒為主，在線條質(zhì)量和使轉(zhuǎn)處控制筆鋒的能力很強，用筆速度疾遲有度；點畫沉著生動，形態(tài)明朗，行間疏密有致且顧盼生姿，勢欲飛動，擒縱自如，尤其在點畫之間的銜接處的牽絲變化豐富而清晰，自然而流暢；結(jié)字上頗為精致美觀，字形上多開闊舒展，張力十足。惟此帖開篇處略顯拘謹(jǐn)。
賀知章《孝經(jīng)》局部
賀知章的草書則更大程度上把握住二王結(jié)構(gòu)的神理，是一種遠距離的審察，得清爽而率真。其用筆酣暢痛快，點畫不羈，疏密自然，虛實相間；結(jié)字上略取隸 意，左俯右仰，結(jié)體較為緊湊。
#2
筆速比較
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從作品的書寫速度看，賀知章要比孫過庭快了不少，灑脫不羈。
書法線條組織運動中的速度是構(gòu)成書法形式的重要因素之一。而藝術(shù)實踐告訴我們，假如忽視速度的重要性，撇開速度孤立地去研究筆法、結(jié)構(gòu)等其它形式因素，都是不夠全面的。速度貫穿于整個筆力的運動過程，并發(fā)生極其重要的作用，它與其它各種形式因素相互制約、相輔相成、相互依存。
縱觀賀知章的草書中體現(xiàn)速度的處比比皆是，如“離”、“也”、“其”等字。
#3
筆意比較
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b，如“三”、“章”、“弟”、“愛”、“君”等。
賀知章《孝經(jīng)》與孫過庭《書譜》比較
（左圖賀知章，右圖孫過庭，下同）
相對《書譜》，此帖在一些字法上處理有些趨同，尤其在使轉(zhuǎn)處，往往在轉(zhuǎn)折筆畫的右下部分增粗，如帖中的“用”、“則”、“南”、“致”、“事”、“明”等字；這個筆法尤其值得注意，以后我們會專門講這一筆。
對于帖中相同的字，在賀知章的手里表現(xiàn)的趨于簡潔，如“體”、“事”、“也”、“人”等字。
對于賀知章《孝經(jīng)》與孫過庭《書譜》的研習(xí)，我們將采用兩者相比較的圖示辦法來進行。當(dāng)然，有些例字因為圖片太小，無法一一做比對。
那么，通過上述的比較，直觀的判斷，他們二人的用筆差異在哪呢？
