爐鈞釉

“爐鈞”一詞出自于清代督陶官唐英撰寫(xiě)的《陶成紀(jì)事碑》一書(shū)中，書(shū)中記載：“爐鈞釉色在東窯與宜興掛釉之間，而花紋流淌變化過(guò)之?！?/span>

中國(guó)清代有關(guān)景德鎮(zhèn)窯瓷器業(yè)的札記著作《南窯筆記》中有“爐鈞一種乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點(diǎn)為佳，青點(diǎn)次之”。

清代景德鎮(zhèn)藍(lán)浦所著的《景德鎮(zhèn)陶瓷錄》也云：“爐鈞釉，色如東窯、宜興掛釉之間，而花紋流淌變化過(guò)之?！?/span>

爐鈞釉面有仿鈞窯的特色，色澤豐富，紅、藍(lán)、紫、白等顏色融為一體，以流淌或者斑點(diǎn)狀的分布，使人感到變化萬(wàn)千的釉色美。整體而言，爐鈞釉色調(diào)豐富，幾乎月白、蔥翠、鈞紅、朱砂紅等諸色皆備，光澤性強(qiáng)，外表華美、艷麗。傳世的爐鈞釉瓶、尊等器中青藍(lán)色者居多，紅點(diǎn)者較少見(jiàn)。

爐鈞釉器盛行于雍正、乾隆二朝。釉中的紅色并不鮮艷，紅中泛紫，似剛成熟的高粱穗色，因此常稱其為“高粱紅”。雍正一代都保持這一特征。乾隆初期雖有短暫持續(xù)，但逐漸蛻變?yōu)榻豢椀乃{(lán)、綠、月白等色。

雍正皇帝對(duì)皇家使用的瓷器要求極高，而且雍正皇帝對(duì)宮廷瓷器的要求與康熙不同。在瓷器燒造上不再追求碩大、強(qiáng)悍或霸氣，而是雅致、靜穆、纖巧和娟秀。以小件的瓶、爐、壺和文玩居多。爐鈞釉除了燒出的紫紅色、月白色、天青色和宜興掛釉相似外，最重要的一點(diǎn)是它的花紋流淌比起宜興掛釉來(lái)是有過(guò)之而無(wú)不及。

唐英創(chuàng)燒爐鈞釉瓷器，想要達(dá)到的美學(xué)效果就是既要強(qiáng)調(diào)釉色的邪念、靜（水綠、月白、天青在美學(xué)意義上歸類于冷色，象征青），又要?jiǎng)?chuàng)造出與前不同的變化——比宜興掛釉的動(dòng)感更強(qiáng)烈、節(jié)奏更飄逸的爐鈞釉花紋的流淌。

唐英時(shí)期的爐鈞釉瓷器既迎合了雍正皇帝追求雅致的審美情趣，又符合雍正皇帝在瓷器燒造上追求創(chuàng)新和完美的要求。雍正朝的爐鈞釉以紅藍(lán)色相間為主，是一種紅中泛紫的紫紅，似剛成熟的高粱，當(dāng)時(shí)又被稱為“高粱紅”，這種紫紅好似飄淌在孔雀藍(lán)的底色之上。雍正時(shí)期的爐鈞釉有高粱紅、孔雀藍(lán)、松石綠、玫瑰紫、佛頭青等色，釉面自然垂淌，形成彩斑或條紋，釉質(zhì)或光潤(rùn)，或凹凸不平。

雍正爐鈞釉因釉層肥厚，故少有錐刻、劃印等裝飾，僅飾凸棱或弦紋，簡(jiǎn)潔雅致，以絢麗多姿的彩釉取勝。爐鈞釉以器物造型典雅秀美，釉面垂流似瀑布飛瀉，釉色艷麗變幻莫測(cè)而著稱。雍正爐鈞釉器物常見(jiàn)有玉壺春瓶、缽、缸、天球瓶、燈籠尊、錐把瓶、如意耳葫蘆瓶等，渣斗甚少。

雍正爐鈞釉器物特征是以流淌釉色形成自然山峰水波紋路，其間布滿星星點(diǎn)點(diǎn)的紅、青色斑，以紅色斑點(diǎn)突出，使人感到變化萬(wàn)千的自然之美。雍正年間爐鈞釉流動(dòng)很快，流動(dòng)處呈現(xiàn)紫紅，釉面常有橘皮紋似片狀，反光顯五色。因釉中的紅斑似高粱穗狀，故有“高粱紅”的美稱。清代雍正和乾隆早期釉面一樣，釉色中紅色斑點(diǎn)呈高粱紅。

2000年以來(lái)，景德鎮(zhèn)明清時(shí)期爐鈞釉瓷受到市場(chǎng)青睞和追捧，并露面在一些陶瓷拍賣會(huì)上。近年來(lái)亮相拍賣會(huì)的傳世景德鎮(zhèn)爐鈞釉瓷在數(shù)百件，但數(shù)量漸趨稀少，而其在拍賣會(huì)上的成效價(jià)格則一年比一年高。其間拍賣成交價(jià)在100萬(wàn)以上的明清景德鎮(zhèn)爐鈞釉器有20余件。

爐鈞釉葵口蓮花紋撇口盤(pán)——涂睿明老師工作室出品

爐鈞釉，仿鈞釉器，是鈞瓷的一種貴重品種。爐鈞釉瓷器造型中葵口蓮心盤(pán)較為少見(jiàn)，此器極為難得。

盤(pán)葵口，平底，盤(pán)內(nèi)浮雕蓮瓣蓮心。器里外滿釉，釉面穿插開(kāi)片紋，韻味無(wú)窮。

結(jié)晶與釉色渾然天成，絢麗多彩，精美絕倫，如孔雀開(kāi)屏的絢爛，宛若夜空煙火奔放落降；釉面紋路奇妙，亦真亦幻，令人遐思，自成一脈。

爐鈞釉溫蘊(yùn)古樸，釉面一般沒(méi)有浮光。渾樸敦厚，含蓄內(nèi)蘊(yùn)，給人久遠(yuǎn)，樸實(shí)，莊重的感覺(jué)。爐鈞色彩萬(wàn)變，多種奇妙美麗的紋路，更增加了爐鈞的神奇與珍貴。

爐鈞釉是仿鈞窯紫紅斑所作的低溫顏色釉，有“素爐鈞釉”和“渾爐鈞釉”兩種。

素爐鈞釉面呈藍(lán)綠相間的麻點(diǎn)紋，在素坯上底噴翡翠（以氧化銅著色的粉彩顏料）。面噴廣翠（以氧化鈷著色的粉彩顏料），呈不透明藍(lán)色，色相近似國(guó)畫(huà)顏料中的花青。

渾爐鈞釉面呈紅綠相間的麻點(diǎn)紋（經(jīng)釉以膠體金著色），800℃左右燒成。

爐鈞釉以清雍正、乾隆時(shí)期景德鎮(zhèn)制品最精，后朝皆有燒造，但質(zhì)量與此二朝相去甚遠(yuǎn)。

雍正年間爐鈞瓷釉流動(dòng)很快，流動(dòng)處呈現(xiàn)紫紅，釉面常有桔皮紋似片狀，反光顯五色。

乾隆時(shí)的窯變流動(dòng)不如雍正時(shí)流利，釉中窯變紋顏色泛藍(lán)。到嘉慶時(shí)流得更不暢，色蘭。道光后不再是自然窯變，而是用紫筆畫(huà)上去的一個(gè)個(gè)比小米粒略大的圈圈。

爐鈞釉燒成分為兩步，先是高溫?zé)伤靥?，然后以兩種或兩種以上的色釉吹在胎上，低溫二次燒成。

爐鈞釉以銅、鈷等元素為呈色劑，釉呈紅、藍(lán)、綠、紫、青等色。釉中含有粉劑，故而釉厚不透明。

釉面均開(kāi)細(xì)小紋片，其結(jié)晶體在器物釉面上形成長(zhǎng)短不一的垂流條紋，有的彎曲，有的垂直，還有的似山嵐云氣與斑點(diǎn)交混在一起，布滿器身，如同五彩繽紛的孔雀尾羽一樣，整齊美麗。

該器造型端莊典雅，手拉坯成型，胎質(zhì)細(xì)密，瓷化程度高；釉色古樸凝重，色彩豐富，艷而不俗，頗有高古之風(fēng)。

摘自《鈞窯通史》第三編第十一章第二節(jié) 景德鎮(zhèn)仿鈞

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